图说小楷技法（四十一）

□ 刘小晴

《千字文》（局部）明·祝枝山

四、学习小楷要多看多临古人墨迹

要研究小楷的用笔，非真迹不可。近代由于科学的昌明，印刷术的发达，珂罗版、影印本的出现，古代许多珍贵的墨迹不再私藏在少数人的秘笈之中，这就为我们学习书法创造了极为有利的条件。墨迹之所以可贵，就在于我们可以从中观察和体味到石刻所无法表现的东西。如发笔时微微露出的锋芒，回锋收笔时偶尔带出的牵丝，行笔过程中出现的涩笔，转换过程中时显时隐的空隙和若断若连的笔意，笔势中往来迎送的痕迹，笔法中轻重徐疾的韵律，以及墨色浓淡枯润的变化，一些枯笔、飞白、质感等无不显用笔之法。正如北宋陈《负暄野录》所说：

学书须是收昔人真迹佳妙者，可以详视其先后笔势，轻重往复之法。若只看碑本，则惟得字画，全不见其笔法神气，终难精进。可见墨迹在笔法中的重要意义。

学习小楷，要取法乎上，以魏晋为最高。遗憾的是钟、王的小楷墨迹早已失传，不要说片纸寸缣，连一两个字也难以寻觅了。我们现在所能看到的只是古人摹刻的拓本，但由于年远代湮，初刻之石，原拓之本已难得手，于是便转辗翻刻，临摹经几十手，易一手即失一神。且刻手水平有高低，摹拓有先后，纸质有粗细，拓墨有浓淡，再加上风雨的侵蚀，人工的椎拓，石质磨泐，字口漫漶，古法日漓，笔意日湮，相去真迹，面目已非，风神俱失，这就为我们今天学习魏晋小楷增添了不少困难。针对这个问题，我们可以从以下几个方面来弥补。

《韭花帖》五代·杨凝式

一是从近代出土的汉魏六朝人的残纸、帛书、写经中去探消息，同时代人的笔法总有一定的相似之处，哪怕是几个字，亦可一隅三反。正如清冯班《钝吟书要》所说：“贫人不能学书，家无古迹也。然真迹只须数行，便可悟用笔。”譬如，我曾以唐人楷法去临摹魏晋小楷，画之中段常提空写，使其一画之间具轻重变化，但后来从古人残纸墨迹中发觉其画之中段极丰实如篆法，始悟前非。正如汪《书法管见》中谓：“夫魏晋之不可及处，全在瘦劲，一气转舒，无甚粗细，顿挫抑扬，略分轻重。”这种差之毫厘、失之千里的用笔之法，只有墨迹才能表现出来。

《东方朔画像赞》（局部）东晋·王羲之（传）

二是从去魏晋不远的唐宋人墨迹中去探消息，如唐人临王羲之《东方朔画像赞》小楷墨迹、晋《孝女曹娥碑》小楷墨迹、顾恺之《女史箴图》小楷墨迹等都是极好的临摹资料。王羲之用笔内撅，这种内撅笔法可以从五代杨凝式的《韭花帖》小楷墨迹中去寻觅。历代有许多书家都学王字，唯杨凝式独得其神韵。

总之，学习小楷最好从墨迹入手，得笔法后，方可去临摹佳刻初拓的碑帖。