孙过庭《书谱》书学理论与写法分析 （二十九）

□ 杨 勇

(三)章法

字势的组合为行气，行与行的组合为章法。与楷书相比，草书在章法上尤重气势，所以草书字与字之间、行与行之间的气势要求更加连贯，正所谓“真则字终意亦终，草则行尽势未尽”(唐张怀《书议》)。在各种书体中，草书最重行气与章法，因草书结体无常形，若坐、若行、若动、若往、若来、若卧、若起、若愁、若喜……所以行气也往往跌宕起伏、变化莫测。草书的行气、章法非事先约定，而是随势相生，因势而变。有常理而无常形，所以古人认为“不可言宣”。随着书法本体研究的深入，人们习惯从笔法、结构、章法三个层面来分析书法，不失为进入书法之门的有效路径。

章法主要解决字与字之间、行与行之间的关系，反映书者对作品的整体把握能力。《书谱》全篇3700余字，从头至尾一气呵成，浑然一体。王羲之一路小草，要想在章法上有所突破，难度很大。尽管如此，《书谱》在章法的处理上还是有自己特点的，很多局部的处理都堪称精彩。

1.字与字之间的关系

《书谱》中字与字的关系，最大的特点是“断”。笔画之间断开，而上下字之间意态有承接和呼应。这种笔断意连、字字独立的排列方式，可上溯到章草。这种“断”的处理，使作品整体格调高雅、气息古朴。具体而言，是通过字形大小、笔画轻重、位置错位等方式来实现。

小草一路作品中，字与字间的联系主要有四种：自然排列、笔画连接、笔意连接和体势连接。《书谱》中，字与字间的联系方式既有如“阳舒”“右军”“长草虽”等流畅的牵丝连带，更多的是自然排列和笔意连接。如“妍妙”二字各自是一个自足的系统，相互没有牵连；而“知偏”二字，表面上看没有连接，实则气息流贯，是标准的“笔笔意连”。《书谱》中还有一种连接方式，即上一个字的收笔连接下一个字的起笔，但上下字本身的部件之间反而断开，如“者矣”“真乃”等。所以，研究章法可先从字组进行分析。所谓字组就是研究字与字之间连接的最小单位，少则二字，多则整行。具体到《书谱》，主要是分析字与字之间的“笔断意连”。

2.行与行之间的关系

小草章法的基本格局到王羲之时代才逐渐稳定下来，后世小草书家虽不乏成就者，但章法大多导源于此。怀素《小草千字文》通过加大行与行之间的距离，形成一种虚静空灵的韵味。孙过庭《书谱》行与行之间的距离则相对较紧，他并不追求行行分明，但整体又不显得拥挤。在此，他处理字与字之间的关系时所采用的“断”的方法发生了作用，而且字的局部都是散开的，这些部件的开放姿态为整体的融合提供了可能。

《小草千字文》（局部）唐.怀素

《书谱》（局部）唐.孙过庭

书法作品中的“行”，好比文章中的句子，由“字组”组成。行的表现力取决于字组的组合，即每行字中总有若干字组，通过粗细变化、疏密变化、大小变化、开合变化等调节手段形成行的节奏。《书谱》中偶尔会出现轻盈的笔画组合，甚至是多个字体的连贯达到一种“畅神”的作用，如“非专精也”四字使人不禁眼前一亮。同时，《书谱》中经常出现一些厚重与轻灵的点画形成的反差和对比，这种巧妙组合起到了虚实相生的效果。轻灵处为“虚”，厚重处为“实”。

如“羲献”“艳随”“鹤图”等字，笔画粗重、字形硕大，与周边笔画较细且体形较小的字形成鲜明对比。这种对比，打破了行与行之间的均衡，使整体有了节奏感。《书谱》中类似的处理方式不胜枚举，且处理得浑然天成。