“传统首饰镶嵌技艺”与“现代新技术”的对话

The development of jewelry will be more diversified and integrated.In the wake of emerging new materials and new technologies, crossover cooperation can stimulate jewelry designers to generate newer ideas and make more attempts and explorations.

中华文明源远流长，在视觉文化的审美特质和范畴中，无数璀璨结晶流传下来，而首饰镶嵌技艺也成为了构建东方美学的核心要素之一，组成了中国传统文化的重要部分。

一、首饰镶嵌技艺历史发展的三个阶段

阶段一（1848—1958）

自1848年起往后的多年里，珠宝镶嵌制作完全属于“纯手工”生产，整个生产流程从材料准备到回收熔金，所用工具均为简单的常用工具，师傅们在这样的条件下仍然可以通过双手创造出多样变化、精彩绝伦的珠宝镶嵌艺术品，其中诀窍就在于“手工自制开发工、夹具”的特殊技能。经过无数次的实践、积累与传承，在当时工业水平还欠发达的年代，师傅们自行开发、改进了适合当代珠宝镶嵌工艺的“火枪”“火炉子”“批枪”“三角枪”“羊蹄”“钳夹”“刀”“批刀”等专用工具，且具备不断根据产品特征持续改进的应变能力。正是自制、开发改进的核心技能，奠定了首饰镶嵌技艺在那个年代独树一帜、自成一家的专业珠宝镶嵌流派。

鸾凤呈祥

祖母绿耳环

手工摆坯造型(鸾凤呈祥)

手工起版(祖母绿耳环)

阶段二（1959—1982）

1959年是新中国成立10周年，也是上海这座东方最具魅力城市重生的10周年，上海经济和生产得到恢复并取得了长足的发展。本阶段最大的特点是“设计图纸”的出现，从此首饰镶嵌技艺得到了质的飞跃，一改以往“样子在心中”的局面。老师傅们一肚子的“图形、样式”苦于无法表达，只能用手把手做给徒弟看的传教方式。通过“花纹草图”“结构草图”的形式，直观地表现出制作要求与局部要领，学徒加深理解镶嵌制作技艺的结构、层次、图案表现的技法，技能掌握效率显著提升。设计员由制作人员中选拔相对具有绘画才能的组建而成，改良了首饰镶嵌技艺传授与款式造型表现，并拓展了珠宝镶嵌首饰的品类，彻底改观以往只做传统镶嵌首饰及只承接来样制作业务的单一局面。如此一来，为往后珠宝镶嵌首饰制作技艺的不断发展提高打下坚实的基础。设计室建立的中期，又开始招收绘画基础好的专业人员，来改良提升设计图纸的水平，由简单的草图发展到正式的平面图，对于镶嵌首饰的结构表达更为精准完整。

“首饰镶嵌技艺”在本阶段的又一次大踏步前进则是59年左右“翻石膏焊接”工艺的应用，并由此开发出“摆坯造型”工艺。“摆坯造型”是利用泥质软胎附底，将“出坯”完成后的结构与花纹配件通过泥胎的支撑，摆出立体层次造型，再利用“翻石膏”工艺固定造型，随后焊接的方法称为“翻石膏焊接”，它最大的特点为可以实现在已设定造型的前提下的多点复杂焊接，且焊接质量可靠稳定。“摆坯造型”工艺的创立之初是受到翻石膏工艺的启发，这一创举对于“首饰镶嵌技艺”的前进之路具有举足轻重的意义。由于工艺流程中增加了“摆坯造型”，无论是对于制作师傅或者绘图人员，都是相当直观的结构层次表现形式，彻底改观造型艺术无法表述及改善焊接完成后再调整造型结构的尴尬局面，高效提升了珠宝镶嵌首饰产品的艺术美感及质量品质。

阶段三（1982—2000）

阶段初期设计图纸的工艺转化和失蜡浇铸工艺在首饰领域的应用，促进了“首饰镶嵌技艺”的快速发展，设计师必须在具备专业绘画与艺术创作表现能力以外，经过3~5年的珠宝镶嵌首饰制作训练，成为懂设计又懂工艺的双料人才，设计图纸也由平面图升级为平面三维视图加立体效果图，精准表达设计理念。失蜡浇铸工艺解决了纯手工工艺不适合量产的技术难题，形成老凤祥珠宝镶嵌首饰的规模化，效率大大提升。

由于珠宝镶嵌首饰的艺术功能、结构、造型、材料、效率等方面的提升，使在工艺流程中又出现了一道至关重要的预抛光处理工艺，此项工艺的施行大大改善了珠宝镶嵌首饰的整体品质感，通过在加工中期对特殊部位提前进行抛光预制，以及电镀处理，以达到整体作品的表面质量、色泽、光亮度的完美统一。尤其是通过此法有效提升了宝石镶嵌的美观性与安全性，对于名贵宝石镶嵌变得更加得心应手，更完美地通过镶嵌工艺去表现各类宝石的光学特性。

二、手工镶嵌沿承匠心

随着时代的发展，越来越多具有悠久历史的首饰镶嵌技艺精髓被应用在现代珠宝首饰设计中，首饰镶嵌技艺历史发展的三个阶段充分体现了传统首饰加工技艺精致化的特点。尤其是诸如“锉刀功”“锯功”“焊功”“攒子功”“榔头功”“抬压功”“钳子功”“刀功”“刮刀功”等传统技法的使用，工艺繁杂缜密，技艺炉火纯青，每一件首饰的制作都需要耗费大量的时间和精力。首饰镶嵌技艺是历经了上百年锤炼与沉淀的宝贵财富，它们承载着记忆，记录着光辉，不仅追溯着历史的线索，更担负起推动未来的伟大使命。现代珠宝作为表达文化和情感的物质载体，架起了一座融汇中国传统文化与当代审美的桥梁。

3D莫比乌斯环

传统镶嵌首饰饱含着传统工艺匠人的智慧。过去的匠人，从作品的构想到制作一气呵成，放在现代流水线式的创新过程中，他们既是策划者、设计师，又是手工艺人，通晓材料、技术、艺术、人文等多学科知识，其制作需要极高的技术水平和把控力才能够熟练掌握工艺流程。由于手工制作不可复制，即使是有多年经验的老匠人，通过材料、工具，在完全相同的工艺流程下，也很难打造出两件完全相同的作品，不过，也因此造就了每一件作品特有的美感、风格和价值。中国传统工艺启发了现代珠宝首饰的创作灵感，为中国现代珠宝首饰赋能。

三、传统与现代提炼及融合

进入21世纪，新技术的产生给珠宝镶嵌技艺带来了新的变革。率先出现的便是蜡雕。不同于古代的失蜡浇铸法，蜡雕的主要作用是用于从设计到制作的实物转化过程。适用于首饰制作的绿色专用蜡比普通蜡有更高的硬度，而蜡本身保留热熔冷凝的特性，材料具备了可雕可塑的理想特征，满足了雕塑的条件需求。以一块蜡为原材料，直接雕塑成一件首饰造型，完成后通过失蜡浇铸即可获得一件一模一样的贵金属工件，再进行执模，抛光，镶嵌钻石、宝石等技艺，便完成一件首饰制作。蜡雕让首饰的造型变得更灵活生动，立体饱满，肌理丰富，制作过程更节省体力也易于修改和反复。一件首饰的诞生会遇到很多制作风险，特别是多部件的整合和焊接，是一个危险而复杂的过程。由于金属坚硬的特性，要表现柔软飘逸的质感十分不易。首饰专用蜡容易切削，方便热熔连接，材料价格低廉，蜡雕首饰解决了原先金属工艺中手工起版的难点，也大大减少贵金属制作的耗材，降低了生产成本。蜡雕技艺在首饰中的出色应用让设计师们惊喜万分，在蜡的作用下，坚硬的金属变得看似柔软无比，起伏自如，裙带翻转间只见轻舞飞扬。崇尚自然的花朵、树叶、昆虫、动物等元素在首饰设计中大量涌现，设计进入了更广阔的空间，设计师也更容易融入到制作过程中共同参与一件作品的诞生。直到今天，蜡雕仍然是首饰制造业中不可或缺的制作方法之一。

蜡雕技艺

随着电脑的兴起和广泛应用，首饰领域的各种应用软件和设备也在近十几年内飞速发展。各个国家都开发了3D建模软件，如雨后春笋，你追我赶蒸蒸日上。现今，首饰行业用3D电脑建模代替人工起版已经变得非常普遍和广泛，特别在量小款多的一些经营项目里，电脑建模展现了灵活高效的特点。但电脑软件只是个工具，离不开人脑的操控，人才是首饰建模的核心所在。在虚拟空间建造一件首饰，需要建模师有相当的制作经验和摆胚功力，必须熟悉材料的特性，镶嵌制作工艺的特点和每个工件必要的厚度、长度以及细节把控。一位好的首饰制作工只要学会软件的应用，必定会成为一名好的3D建模师，但一位能熟练操控电脑软件的建模师，如果不懂镶嵌首饰的纯手工技艺，未必能做出好的首饰模型。首饰作为一件工艺品，包含了艺术性，它的诞生过程是艺术与技术的结合，在创作过程中一定会贯穿着艺术理念，而不仅仅是数据。人在首饰的制作中会时刻进行整体把控而且不断调整细节，进行各项修正。只有把这部分人为因素的特性运用到3D首饰制作中才可能创造具有生动质感的产品，不然通过电脑建模的首饰很容易产生死板僵硬的效果。电脑建模给制作带来的便捷是显而易见的，直观、高效、整体无焊，在非批量生产的创新生产中，3D从成本控制到出品率都具有强大的优势。拥有电脑技术后，首饰设计也同时进入数字化思维，大量的几何构成，立体构成，那些过去人力难及的想法得以实现，数字化设计的首饰呈现了独树一帜的风格，莫比乌斯环在首饰中的数字化运用就显出奇妙的特质。一些复杂的曲面编辑和重复排列，在电脑的帮助下更容易实现，显出现代前卫的饰品风格。

3D电脑建模

在未来，珠宝首饰的发展必将更多元化融合。新材料，新技术的出现，跨界的合作会刺激珠宝首饰设计师产生更新的思维，做更多的尝试和探索。无论从产品本身的材质、造型、色彩还是制作工艺，都会随着时代的进步而发展得绚丽多姿，首饰的佩戴方式和应用也会越来越新奇和广泛。这是一个表现自我的年代，未来永远在年轻人的手中，关注新一代青年的首饰喜好方向变得尤为重要。每一位首饰设计师也好，制作师也好，都需要具备迎接未来的学习能力，在传承传统技艺的同时，会用新技能，用好新技能，用对新技能，把握当下，串起过去、现在与未来。