浅谈电视新闻专题节目摄像技巧

潘星宇

（作者单位：杭州文化广播电视集团）

电视新闻真实性、准确性和快速性的特点较为明显。对于新闻摄像而言，拍摄过程中必须要抓重点、抓全面、抓细节，同时要结合不同场景与不同的新闻性质，以电视新闻画面构成为根本，充分阐述镜头语言魅力。整个拍摄过程中，要以稳和均为基础，充分诠释电视新闻专题节目的构图技巧；以艺术情感表达为提升，充分展现电视新闻专题节目的审美意识；以足够的编辑空间为契机，充分提升电视新闻专题节目的编辑意识，从而在完成高质量、高水准画面拍摄的同时赋予新闻画面鲜活生命力，在满足观众视觉和心理需求的同时让新闻画面更具说服力和感染力。

1 电视新闻画面拍摄要求

1.1 技术层面

1.1.1 合理运用光线，掌握正确曝光

在摄影和摄像过程中，光线是十分重要的表现元素，堪称画面的基础和灵魂。光线的变化能够展现出细节的变化，电视新闻摄像过程中只有掌握好顺光、逆光以及侧光的使用方法才能够呈现出更加完美的画面。整个拍摄过程当中，顺光最为常见，能够较好地展现出所拍摄题材的立体感、现场感；侧光的使用能够保证画面的轮廓和层次更加分明；逆光则是一种氛围的渲染[1]。在运用光线的过程中可以从动态变化着手，通过正确曝光实现摄像语言的全面阐述。在控光的过程当中，为了达到最优的控光效果，需要结合摄像机机身和变焦镜头实现曝光程度的调整，同时结合新闻人物的心理与情绪的变化适当地展现出相应的特征和状态，不过该过程要保证暗部细节不会受到影响。

1.1.2 保证色彩还原，调整黑白平衡

电视新闻最突出的特点就是真实性，因此摄像过程当中最根本的任务就是要保证画面色彩的还原、突出画面的真实性，为此拍摄前先要进行摄像机黑白平衡的调整。一般情况下需要根据不同的光照条件进行不同滤色片段的选择，同时完成滤色温片和滤色片的调整；紧急情况下可以通过启动自动白平衡功能、跟踪功能，保障拍摄过程当中可以根据场地光线的变化实现白平衡的调节。对整体画面进行色彩调节时，可以通过冷色暖色的对比、原色和补色的对比保证画面更加立体，色彩上更加真实。

1.1.3 确定拍摄角度，熟练拍摄方法

整个电视新闻拍摄过程是通过摄像机镜头完成画面组织结构的捕捉，通过对摄像目标时间与空间位置序列的排列组合构成完整连续的画面。因此整个过程当中拍摄角度和方法的运用十分关键。

1.1.3 .1 拍摄角度

不同的拍摄角度拥有不同的画面主体呈现，平视角度的拍摄可以保证机位和拍摄对象处于同一水平线，清晰准确地展示画面；仰视角度的拍摄能够很好地将拍摄对象的层次和分布展现出来，完成画面完整且突出的展示；俯视角度的拍摄能够完成背景和层次的囊括，让整个画面更加简洁且具有表现力。

1.1.3 .2 拍摄方法

熟练拍摄方法的运用是新闻画面构成的根本，也是不同意境展现的绝佳方式。通过慢推拉法保持的均匀节奏，可以营造轻松、恬静的氛围；通过快推拉法，可以在紧迫快速的镜头转换下，营造紧张急促氛围；通过边推拉边摇的拍摄方法，可以保证整体拍摄和细节的有效控制；通过手动推拉法则可以营造特殊的镜头氛围。不过，想要呈现出完美的新闻拍摄意境，最重要的在于各种拍摄方法的结合，通过理想镜头语言的生成充分展现新闻主题。

1.2 艺术层面

1.2.1 主题构成突出，画面层次分明

画面构成是一种直观形象的表达，也是主题内容的真实反映，一个完整的新闻画面构成包括主体、陪体、前景和背景，其中主体是整个新闻画面所要突出表现的对象，也是新闻素材思想的直接体现，而其他构成是对主体的衬托，主要作用在于环境和氛围的交代[2]。不同的新闻形式在画面构成上略有不同：

1.2.1 .1 新闻事件画面报道

该种类型新闻无须记者或者主持人出镜，是以画面结合解说的形式实现对新闻事实的报道。对于摄像画面而言，重点在于将新闻要素当中的时间、地点、人物以及事件交代清楚，同时清晰流畅且完整地将事件的重点展现出来。该种拍摄过程当中可以按照不同角度、不同景别和长度，分别采取支点镜头、交代镜头以及过渡镜头来完成画面结构的构成[3]。

1.2.1 .2 现场采访评述报道

这种类型新闻以主持人访谈或者记者直击现场面向摄像机进行报道，现场感更加强烈、参与感更加浓厚。随着主持人和记者形象的加入，画面的构成也逐渐发生了变化，而且在此过程当中经常会有主持人、记者以及当事人等采访镜头的转换，因此在镜头捕捉的过程中需要随着主持人的引导和记者的评述进行镜头转换，画面构成核心以中心任务为准。另外，该种新闻拍摄过程当中需要采用远景或全景的交代型镜头。

1.2.2 取景构图稳定，角度情境和谐

1.2.2 .1 取景合理

在电视新闻拍摄过程当中取景主要展现的是视觉空间内画面的构成，通常有远景、全景以及特写等表达方式。在广阔电视画面的表达中远景取景较为常见，其能够实现对整体环境的整体表达，但画面中心并不明显；全景拍摄主要展现的是中心角度，通过定位镜头的运用保证人物形象、动作和环境能够清晰地展现在观众面前，突出拍摄主体；近景拍摄能够清晰地展现细微动作和面部表情，更加突出人物的心理活动，因此交流感更加强烈；特写镜头的运用把主体形象展现得更为鲜明，局部特征更加明显。

1.2.2 .2 构图鲜明

构图的重点在于保证稳定和谐画面的构成和实现主体的突出，构图的主要方式分为画面中心法、对称法以及井宁法，分别通过不同线条的划分和黄金分割点的明确来保证主体的突出。画面中心法在拍摄过程当中突出的是稳定的中心画面；对称法在室内新闻拍摄过程当中比较常见，如新闻访谈类的节目或者是新闻专题类节目，有两个主持人或者主持采访对象较为明确的时候经常使用；井宁法多用于外景拍摄，因为外景拍摄的画面范围较为宽泛，为了保证主体的突出，通常会利用四条线将拍摄画面分成九宫格，而各个线条的交点就是画面的兴趣中心，因此需要将拍摄主体放在交叉点上保证主体的鲜明突出和画面的生动形象。

2 电视新闻专题节目拍摄技巧

2.1 以构图技巧为中心

2.1.1 静态画面要稳

对于电视新闻静态画面而言，稳定均衡是最重要的核心，因此在拍摄的过程当中应保证镜头的平稳不出现一丝晃动，防止画面失真造成视觉体验的下降。为了保证稳定的拍摄效果，在拍摄之前要选择好机位，同时要注重拍摄姿势和三脚架等辅助器材的使用，若没有支撑物的辅助，需要保证双手为着力点与摄像器材形成三点一线。在新闻谈话类节目拍摄的过程中，静态镜头多出现于观点阐述和采访回答的环节中，而此时对于摄像师而言，除了要保证摄像头的稳定和画面起幅、落幅过程的准确无误，更要保证镜头聚焦准确无误、曝光度控制得准确无误。因为曝光度是画面控制的关键所在，当前的摄像机皆具备先进的自动曝光控制功能，但在其自动使用的过程当中，会因缺乏应有的表现力而造成展示意境的破坏，所以拍摄的过程当中摄像师应对摄像机的低照度性能进行良好掌握，对色彩、阴影以及灯光等搭配具有深入认识，从而合理调整曝光度以保证画面内容表达与色彩的和谐。

2.1.2 动态画面要均匀

动态画面拍摄过程当中的要点在于保证拍摄运动过程的连续性，所以无论是拍摄角度的选取还是推、拉、摇、移等基本拍摄手法的使用都要保证视觉印象合为一体，从根本上杜绝过快过慢、时快时慢的拍摄现象产生。在镜头转换的过程当中，可通过不同的形式来实现主体效果的突出，保证画面结构中心位置的恒定性，而且镜头转换的过程当中，速度要与画面内容保持一致，尤其在场景过渡的过程当中要保证动的只是画面当中的人和事物，而且每幅画面的维持时长为3~5 秒，整个画面的过渡要保证起点引人关注，落点一锤定音，在匀速稳定的拍摄过程中将新闻内容进行完整连贯的表达。

2.2 以审美意识为辅助

在拍摄的过程当中，摄影师本身的审美意识与艺术修养十分关键，要在对人物和新闻画面的判断、提炼与创造过程当中融入相应的艺术元素并赋予新闻影像不同的活力。例如，可以通过差异化取景角度的配合来彰显对象特征，同时加深观众对新闻事件进一步理解，引起观众的共鸣[4]。拍摄过程中在保证空间感、立体感以及质感建立的同时要进行角度的筛选、镜头的组合衔接，包括角度的选取、镜头的转换、对人物形态的抓取以及动态情景的把控。适当空镜头的运用，不仅能够与观众丰富的想象空间达到情感氛围的有效烘托，在画面转换的连接性上也是一种透彻的体现。

以新闻谈话类节目拍摄为例，该类节目纪实性较强，主要是通过主持人和嘉宾的互动就新闻事件和热点人物等相关话题进行讨论，该类节目最大的特点就是场景固定、画面变化较少。但该类节目的拍摄并不能是流水账式的记录，否则会让观众产生审美疲劳。所以，摄影师必须具有一定的审美意识，要能够将抽象的听觉信息合理具体地转化为丰富的视觉信息，赋予节目更多的层次感与节奏感。在此过程中，摄影师还可以根据谈话内容实现拍摄方式的改变，合理运用特写镜头、空镜头、插入镜头，结合光线的变化与远近景的推进，恰如其分地将访谈人物的心理变化、情绪特征展现出来，让观众产生身临其境的感觉。

例如，河北卫视的大型新闻访谈类节目《转型之路》，包含嘉宾访谈席、专家评论席、内场观众席以及转型之路通道等重点元素，节目拍摄的过程当中引入了相应的综艺表现手段，既保证了节目的看点和吸引力，同时也增强了节目的互动性和参与感。第五期节目《绿色转型：转出发展新动能》中，主持人在对河钢集团副总经理李成毅进行采访的过程中，河钢集团的发展转型成为话题的关键，整个转型过程任重而道远，为了展现整个转型过程中的艰辛和纠结，摄影师通过多个深远镜头的交换和嘉宾观众的面部特写牢牢地抓住了观众的内心，保证了节目感染力与表现力。

2.3 以编辑意识为支撑

具备较强的编辑意识是对电视新闻摄影师的根本要求，这样能够保证摄像画面拥有更大的升华空间和更强的吸引力，有利于为新闻节目的节奏奠定基调。按照当前我国新闻奖的评选标准来看，新闻谈话类节目当中主持者与当事人的访谈画面应占据总体节目2/3左右的篇幅，相关的影像资料的引入大概占据总体节目1/3 左右的篇幅。编辑意识建立在对新闻报道主题的深刻领悟和理解基础之上，摄影师在领悟和理解的过程中要能够对纷繁复杂的景象作出正确的判断和选择，保证其新闻属性得以延伸，通过对被摄形象的观察和提炼抓住典型形象、典型动作以及典型画面，做到眼、耳、手三者并用，在现场积极、敏锐地搜寻、选择有价值的视觉形象，并通过适当的造型手段加以记录和构建鲜明有力的画面造型，从而以此为基础对新闻素材进行全面阐述。以中央电视台经典人物访谈类节目《面对面》为例，整个节目新闻性、真实性特征异常明显，通过面对面的交流展现出心与心的碰撞，在对话历史和人物解读的过程当中诠释新闻话题，堪称电视新闻典范。单纯提问与解答过程中过多的近景镜头会让节目显得乏味枯燥，但其拍摄过程当中有效编辑意识的预留、恰当资料与画面的穿插保证了节目的可视性和可塑性，同时在结构和层次的构成上也更加丰满[5]。再如，2021 年的12 月《张林琦：特效药的诞生》这一节目诠释了全国首个抗新冠病毒特效药的诞生与获批全程，节目访谈的过程中，为了更好地保证资料和谈话内容的有效穿插衔接，摄影师完成了不同角度、不同景别的画面插入，并通过抗击新冠病毒经典环境画面的展示，突出显示采访者或周围其他人对采访对象谈话反映的镜头，从而奠定了更多的有效编辑空间，通过后期可视化元素的添加与恰当的剪辑搭配，增加了新闻记忆点，增强了可视性。

3 结语

电视新闻具备真实性、准确性和快速性等特点，是广大人民群众了解民生动态、掌握社会实事、跟进时政政策、拓宽视野层次的主流途径之一。基于此，电视新闻拍摄过程中，摄影师要充分掌握拍摄技巧与艺术层面的要点，以构图为中心，以审美意识为辅助，以编辑意识为支撑，充分利用光线和色彩的搭配，在完成价值镜头挑选和记录的同时实现新闻画面的还原和主题的突出，以此保证电视新闻的真实性、客观性，保证其具备更强的感染力和说服力。