《扬名立万》：剧本杀元素与悬疑电影叙事策略

曾 珂

（作者单位：重庆师范大学）

近年来，与剧本杀相关的话题持续火爆，受到了年轻群体的广泛青睐。一些带有推理情节的综艺节目和电视剧运用了剧本杀元素成功出圈，如《明星大侦探》等。《2021 年中国剧本杀行业研究报告》显示，自2019 年起我国剧本杀行业市场快速增长，产值突破百亿，有巨大的发展空间。电影创作具有敏锐的嗅觉，瞄准了其巨大的发展潜力。剧本杀原型为“谋杀之谜”（Mistery of Murder），是一类真人角色扮演类游戏。游戏全程以剧本为核心，由游戏主持人引导。通常会有一名玩家在其他玩家不知道的情况下扮演凶手，玩家通过多轮搜证讨论、推理，最终票选出凶手，并破解凶手的作案动机和作案手法，最后由主持人公布真相[1]。剧本杀元素与悬疑电影的“联姻”并非生拉硬扯，而是具有一种天然的契合，剧本杀元素的加入赋予了电影更多“烧脑”的推理情节和沉浸式的体验。

1 沉浸式体验：悬疑电影的叙事特征

1.1 戏剧化的人物设定

在电影中，人物是叙事的主体，也是事件的承担者，不同人物根据自身性格、身份等一系列的不同所区分开来，对同一事件有不同的认知和情感态度的表达。根据林顿所提出的结构角色论，角色概念是用作构造其关于社会结构、社会组织理论体系的基石。简而言之，地位和相应的一系列期望组成了潜在的社会结构，这些期望又通过角色承担者个体自我的角色理解能力和角色扮演能力来传递，最后通过个体的具体角色行为来实现[2]。电影《扬名立万》是一个“微型社会”，它以剧组的形式组织架构，每个人物在其中扮演各自的角色。剧本杀也同样是如此，被设定好身份的角色由玩家来扮演，并且在规定情境内开启一趟沉浸式的逻辑推理之旅。电影《扬名立万》集中刻画了一群“失败”的电影人，如想要通过拍电影大赚一笔的投资人陆子野、“烂片导演”郑千里、绯闻缠身的女演员苏梦蝶、过气的“默片皇帝”关静年、失意的记者李家辉、凶手齐乐山、意外获得“枪神”称号的小警察大海、海外归国的替身演员陈小达以及梦想当歌手却又遭遇不幸的女孩夜莺。这些“失败”的因子集中到一群人物身上绝非巧合，正是戏剧化的构思，这群“失败”的人物聚集在一起的目的就是干一票大事，《扬名立万》就此实现戏剧化的转折。

人物的角色设定对悬疑电影的叙事能够产生重要影响。片中的记者李家辉心思缜密，能够从细节中逐步接近事件真相，从而引导事件走向深入。其善于以犀利的视角去挖掘真相，却因为过分正直而丢了饭碗。正义感是这个人物形象的特点，也是他依然想要去追寻真相的理由，在整部电影的叙事中起到了关键作用。在推理和挖掘细枝末节的线索时，他的人物设定的特点显现了出来；在“烂片导演”郑千里运用滥俗的情节和夸张的方式推测时，他体现出了作为记者敏锐的嗅觉，对事件推理作出了合理化的解释。

1.2 “戏中戏”：人物身份转换

所谓“戏中戏”，也就是嵌套式的戏剧结构。吴金桃教授在《戏剧中的“戏中戏”探析》一文中给“戏中戏”下的定义简单明了——“戏中戏，就是故事里的故事”[3]。电影里的人本身聚集起来就是为了将轰动一时的“三老案”拍成电影，他们身处事件发生地，与凶手共处一室，并随着情节的不断深入逐渐变为事件的中心，成为“戏中戏”里的“戏中人”。由于身份立场的转化，他们成为剧本杀的参与者。故事发生在一个密闭的废弃别墅里，封闭的房间构成了“密室”元素，投资人陆子野实际上充当的是剧本杀中游戏主持人的角色，他全程主持着剧本会的讨论。在剧本会的讨论过程中，凶手也在现场，心思缜密的记者李家辉通过细节逐步发现凶手是齐乐山，一众身份不同的角色围坐在一起讨论符合剧本杀圆桌讨论的情境设定。在搜证环节，则是直接展示犯罪现场；推理环节，几乎每个人都对凶手的作案动机进行了分析；凶杀案的现场是个封闭的密室，几个剧本会的成员就如何逃出密室进行推理；最后真相的解密呈现用拍电影的形式还原。电影的整个结构还原了剧本杀的游戏环节。

观众在看电影时实际上充当着录像机的角色。在电影的一开始，剧本会现场由一个录像机记录，观众充当着录像机的角色，而每个人物的出场带有夸张的表演，似乎暗示着他们“戏中人”的身份。观众通过电影画面参与了剧本会的全程，增添了沉浸式的体验感，而随着人物置身于事件之中，悬疑氛围升级，电影节奏也随着之加快。

1.3 动态布局：麦加芬母题

麦加芬母题是著名的悬疑导演阿尔弗雷德·希区柯克所提出的一种电影布局技巧，麦加芬作为引导观众快速进入剧情的电影技法，是一种电影动态布局的技巧。希区柯克在对于麦加芬的阐释中提到，麦加芬是在苏格兰高地抓狮子用的。其实苏格兰根本就没有狮子，由此可见麦加芬非常虚无，并不是具体而又真实的事物，它只是作为悬疑电影的技法存在。在《扬名立万》中麦加芬体现为“真相”，由最开始的寻找真凶再到后来发现线索、受害人以及法国医生碎尸案，主角们逐步逼近真相，但在调查的逐步深入后遭遇了“神秘力量”的攻击，自始至终都没说明真相，这留给观众一个未解疑团。或许真相是什么并不重要，重要的是逐步揭开真相和力图去冲破黑暗的勇气。麦加芬作为一种悬疑电影惯用手法，自始至终都吸引着观众的眼球，成为电影动态布局的关键。

2 多角度分析：悬疑电影的多视点表达

电影往往不只存在一种叙事视角，电影通过多视点的表达传递出特定的内容。热拉尔·热奈特认为视角、视野和视点是过于专门的视觉术语，他选用了他认为比较抽象的“聚焦”一词对应托多罗夫的“视角”或“视点”，将“聚焦”三分为“零聚焦”或“无聚焦”“内聚焦”以及“外聚焦”[4]。

2.1 客观冷静的旁观者：零聚焦视角

零聚焦视角是一种全知视角，它要远大于剧中人物所知道的视角。零聚焦视角往往也更为客观，但是在悬疑电影中零聚焦视角也可能会营造出紧张、悬疑的氛围，因为全知视角知道观众所不知道的内容，在角色不知情的情况下危险在悄然靠近，观众往往会为角色捏一把汗。例如，当除齐乐山之外的一众人物在密室里推理案件的走向时，剧本会的大厅只留下了齐乐山一人，他利用道具打开锁拷。别墅是封闭的，凶手已经挣脱束缚，不知情的众人处于危险中，而锁闭的房间更让人们无处可逃。观众以零聚焦视角来看影片的这一部分，角色更为被动地置身在事件之中，营造了电影的惊险氛围。此时，观众的身份变得更加主动和理智，作为全知的旁观者能够更好地分析电影。

2.2 与人物共情：内聚焦视角

电影中采用内聚焦视角说明观众所知电影的信息量和片中人物已知的信息量相同。内聚焦视角是一种富有角色代入感的视角，观众一方面可以跟随人物视线快速进入剧情，另一方面可以与角色产生共情。在电影最开始剧本会的讨论环节，许多角色各抒己见地展现自己的电影构思，观众通过可视化的表达看到了他们视角下的电影，从他们各自的表达中看到各自的特色。例如，“烂片导演”郑千里喜欢夸张的情节，传奇的人物是他惯用的电影手法。而海外归来的武打替身小达则是描述了自己内心的武打欲望。电影在剧本会的部分使用了内聚焦视角下的多重内聚焦，由多个人物视点共同叙述一件事，不仅展示了人物性格，也展示了推理的多重角度和可能。例如，在交代夜莺事件始末时，影片采用齐乐山的视角，用回忆的方式讲述了夜莺的遭遇。夜莺除了在片尾以外没有大量的实景出场镜头，几乎都在人物的回忆视角里，以这样的视角去看整个事件少了客观的审视，仅凭一份带有视角主体人物的情绪在其中，这使得观众极其容易被视角主体人物所感染，而忽略客观冷静的思考。

2.3 个性化解读：外聚焦视角

以外聚焦视角来叙述电影，既避免了对人物内心的过度刻画，又不会对事件加以全面的细节描述，它只采用对人物行动、客观环境进行理性直观的交代，而明晰人物的动机则完全属于事件外旁观者的视角。在热奈特的叙事学理论中，外聚焦视角使观众了解的信息少于剧中人的信息，留给了观众更多解读的空间。在电影的结尾处，一直以来的“真相”没有一个具体的解答，剧本会的主要人物把“三老案”拍成了电影，在越南公映。一位神秘的女子在抹眼泪，李家辉凭着直觉去追，但是在即将触碰到女子的那一刻就此收手，没有人知道此刻李家辉的内心独白，观众只能置身于电影情境外客观地看待这一举动。但是这留给了观众巨大的疑团，李家辉为什么去追逐？他认为这个女孩是夜莺吗？为什么他在最后一刻就此收手？外聚焦视角的意义可以结合伊塞尔提出的空白理论进行解析，在外聚焦视角下，电影未写明或者向观众暗示的部分为“空白”，观众可以就此展开联想，那个在电影院出现的女子就是脱身之后的夜莺，而李家辉并没有叫住夜莺是对她不忍打扰的温柔，当然电影的说法有很多，结尾也有了更为开放式的说法。

3 文本互动：悬疑电影的叙事时空

3.1 时间的游戏：叙事时距

时距可以被用来衡量故事长度和文本长度的关系，电影的叙事时间和故事时间也并非一致，由于电影容量的有限，故事时间很难与电影时间一致，故事的时间是无限的，而叙事空间非常有限。在本电影中，叙述时间传递着关键推理信息。现实发生的故事是不可能全部被呈现在叙述时间中，叙述者需要选取最精彩、最具价值的部分进行叙述。叙述时距越长，叙述的内容越不详细，传递的信息也就越少。在本电影中，齐乐山所说的作案动机有很多版本，其中为了保护夜莺而杀了三老的这个版本可信度较高，尽管这并不完全是真相，但由于其时距相较于其他版本的叙述较短，因此描绘得更为细节，也给了观众更多对此版本进行推理的可能。

3.2 推理的线索：空间中的细节元素

在剧本杀游戏中有大量细节可以作为推理的依据，本电影中对于空间中的细节运用不仅带给了观众文本互动的参与感，也为悬疑电影营造了氛围。当电影中的“法国医生碎尸案”和“三老案”交织在一起时，可以让读者思考二者的关联性和齐乐山口中所说的真相。在电影中有这个样一个细节，齐乐山在看报纸，报纸上出现了“法国医生碎尸案”，因此齐乐山极有可能通过“法国医生碎尸案”混淆视听，掩盖真相。所以，观众通过推理得出夜莺没有死，而后续神秘势力的加入让观众继续怀疑齐乐山所述夜莺事件的真实性。

3.3 空间情境的隐喻投射

空间一词，从物理学的角度来讲，代表着一个封闭的维度；从心理学角度来讲，则代表着无法逾越的距离。隐喻在修辞学中属于一种修辞方法，用一种事物来暗喻另一事物；在认知心理学上，隐喻则被认为是人类认知和解释客观世界的一种手段。顾名思义，空间隐喻即是利用某一特定空间来传达某种隐含的情绪情感和哲学思辨[5]。在本电影中有大量的空间隐喻，如密室、排风管道及电影开头的巨大塑像。在悬疑电影中，导演通过制造幽闭的空间给人以心理的压迫感，身处在密室这样的幽闭空间里，没有退路，面对神秘势力的突袭，角色们只能在绝望中被动反抗，观众的情绪也被牵引。电影开篇部分空间中出现一个巨大的雕像——“娱乐之神”，电影利用了巨物恐惧的压迫感，同时其极具隐喻含义。“娱乐之神”俯瞰这场“剧本会”，芸芸众生相，而那些敢于说出真相，敢于揭露行业、社会阴暗面的人应该扬名立万。

4 结语

剧本杀元素的加入让悬疑电影的叙事更加紧凑，使得推理不断升级：剧本会讨论——凶手在场——作案动机推理——深陷更黑暗的势力。一次次的结论都经过了推理的过程，观众不再是被动的接受者而是整场“剧本杀”的亲历者，观影体验更具参与感。以“剧本杀”旗号营销的《扬名立万》确实取得了不错的效果，但不管是剧本杀成就了悬疑电影，还是当下悬疑类题材的成功出圈，都是中国悬疑电影发展的新机遇。