新式扒花工艺在现代陶瓷装饰中的应用研究*

邓巧婷

(泰国格乐大学国际学院 泰国 曼谷 10220)

中华民族是一个拥有着五千年悠久历史的国家,在这历史长河中有着丰富的物质与非物质文化,其中能够代表着一个国家民族文化的精神高度、民族凝聚力的就是非物质文化遗产。德化陶瓷文明于世界,在制瓷技术与造型艺术方面具有一定的影响力,随着时代的发展,我们更应该在继承前人的优秀技法和风格上,不断创新发展。这些非物质文化会随着时代的变迁而消失,所以应该更加重视对这种非物质文化遗产的保护与传承。传统的扒花瓷器制作过程复杂,对工艺要求极高,一般的民窑和民间艺人没有人力和财力去经营。这种具有中国传统绘画技法的扒花工艺应用在现代陶瓷装饰中是具有一定的历史意义和社会价值的。历年来扒花瓷器(粉彩轧道)备受喜欢,但能够欣赏或拥有的人少之又少,从2011年在相关苏富比矩形的中国瓷器及工艺拍卖会上拍出的“万寿连延”瓷器以2.5亿港元可以看出,这扒花臻品在市场上属一器难求。为什么会造成这样的局面,第一这项工艺制作出的瓷器精美。第二工艺难度大,且到了无人传承的境地。通过研究这项传统工艺,进行创新。能够让大众再一次欣赏到我国传统的工艺美,将这项工艺运用在日用品上的形式呈现在大众的视野中,以一种平常的形式融入人们的日常生活之中。日用品销量大,能达到一定的宣传效果,所以选择以日用陶瓷结合扒花工艺为例来展现传统文化之美,通过研究新式扒花工艺在现代陶瓷装饰中的应用对实现可持续的经济,文化的全面协调发展具有重大的意义。

1 扒花工艺价值

扒花又称作粉彩轧道,其实就是把粉彩装饰工艺和轧道的工艺相结合起来,形成的另一种特殊表现形式,予人一种强强联合的效果,强化陶瓷装饰的视觉效果。那所谓粉彩就是用玻璃白料为底色,运用中国传统的绘画技法渲染彩瓷,这种技法表现出来的瓷器的特点是在特定的通感光源下画面明暗突出,显得浓淡分明,整个图案的立体感强,且不会有特别生硬的线条,色泽显得柔和,整体淡雅又明亮。所谓轧道,又叫雕地,宫中称锦上添花,景德镇艺人谓耙花,它先在白胎上均匀施一层色料,也可以是釉料,颜色不限,再在色料上用一种状如锈花针的工具拔划出细的凤尾纹,或者根据器型或者主题轧出大小均匀的纹样。

一般而言扒花是刻画单一的连续纹饰,根据瓷器造型,运用一般的形式美法则去均匀布满整个器型。如果要刻画不连续的画面,使纹样有变异的过程,难度就更大得多。还有一种是在连续的扒花纹饰基础上,施以粉彩的彩绘,较变化纹饰易操作一些。

中国古代陶瓷艺术装饰中,有的以简为主,追求意境。有的讲究繁复,精雕细琢。无论是简单还是复杂,都应当处理好局部与整体之间的关系,适当的取舍,使整体看上去简约而不简单。扒花工艺则是后者的典型,所制作出的作品,精巧华丽。

传统陶瓷刻花工艺的一种延伸和极致的表现,也是皇室追求极尽繁复精细审美的体现。扒花工艺瓷器,从市面上的产品可以看出,大多数是颜色华丽、装饰繁复多样,极尽奢华的感觉,那是因为这个粉彩扒花瓷器是当时为专供皇室贵族赏玩的工艺品,并不是作为一种普通的装饰品。所以这个粉彩扒花瓷最初的整体风格才会是这种感觉,要结合它的历史背景来看待。后来由于这项工艺受西方珐琅彩的影响,这项工艺的工艺品其除了结合中国粉彩装饰,使之色彩深浅分明,立体感极强,之外也受到西方风格的的影响。所以这类工艺品的样式不像中国传统国画般注重意境,而更沾染些西洋油画的感觉,所以粉彩轧道瓷品亦是东西方文化交流的产物。

这种装饰手法,还是需要特殊的观看角度,在单一的色釉上,远看并不显著;近赏方能细细品玩。貌似不起眼的一个单色釉小件,细审之下,却发现非同寻常的工艺之难,技艺之巧。所以扒花以奢华繁缛,制作精美闻名于世。从这里可以看出,我国古代强劲的国力及当时的审美。

清代的乾隆年间是中国古代陶瓷发展的黄金时期,而粉彩扒花这项工艺就是在这时候发展起来的,因为那时的官窑瓷器,大部分是专供皇室使用,所以制作多以丰富的品种和精美细致为主,观赏性大于功能性的存在。而粉彩扒花就是以其奢华繁缛的装饰工艺在众多工艺品中脱颖而出,备受关注。

2 现代陶瓷装饰中扒花工艺的应用

传统的粉彩扒花瓷要经过4次烧制方可成品,每一个步骤都不能出现失误,否则会破坏整体美观。且扒花是在没有底稿的情况下开始制作的,不像其他工艺可以先打底,有个基础的形态参考。从落针到完成要以均衡的力道细细轧压完成,且花纹大小必须均匀一致,落针轻重的不同都会造成期局部釉彩的剥落。所以对匠人而言,是一种重复、枯燥、细致的苦活且没有多年的美术功底和手艺,以及坚定的心性是无法完成的。为了传统工艺的可持续性发展,将科技与手工艺结合起来,采用新的坯体材料,将繁琐的轧道这一步骤交由机器完成,人工设计图样、器型、材料配比,大大节约了时间成本。

现在陶瓷装饰中,对于扒花工艺的应用几乎就是把扒花这一道工序运用起来,做到了雕地,使瓷器上的画面阴阳突出,浓淡分明。但是颜色略显单调。传统的扒花瓷器是结合粉彩装饰的,工序繁多。现代瓷器上的扒花工艺则是喷色釉料,使原本颜色鲜明的扒花瓷器更显得清新淡雅,符合我们现代审美,且能做到与传统扒花瓷器相媲美。现代陶瓷装饰虽然开始追求一种极简风格,抛弃一些繁缛,寻求一种意境感的表现。但是中华上下五千年的精髓不单单只是一种意境美的表现,更多时候需要这样繁缛的工艺做出来的精品所带来强烈的视觉冲击,带来另一种中国陶瓷独有的特色的东西。在现代陶瓷装饰中,匠人们对于扒花工艺以另一种视角来诠释,重新注入一些时代的信息,将这种传统的工艺用一种创新的意识来展现出来。沿用传统的工艺,对陶瓷材料以及纹样重新整合,使之能够广泛地运用在现在的作品中,不因其工艺复杂,造价高而失传。

3 新式扒花工艺对当下陶瓷装饰的重要意义

新式扒花工艺的出现,在现代陶瓷装饰中,体现了当下的审美趣味以及对传统手工艺的尊重,对历史文化的认同。不再因为其制作成本高,工艺复杂,价格昂贵不便销售而不去生产和传承。社会的不断进步,科技水平的不断发展,以科技结合手工的形式减轻了一些重复性机械的劳动,让更多的精力放置在工艺的完善上。作品数量的提升、价格的降低满足了人们不断变化的需求。创新的工艺方式与陶瓷装饰相结合,才能尽显装饰的意义,强化了装饰带来的视觉效果,使之与器型和谐统一。

现今社会,不论是对传统陶瓷制品还是日用陶瓷制品的价值已经由功能的实用性进入精神审美层面。一些传统工艺因历史、社会发展、经济等原因,经过时代的变迁,逐渐脱离了人们的视野,但是其独特的历史文化价值,是可以成为一种文化符号和文化记忆。现如今弘扬优秀的传统文化不单单是口头上的宣扬,更是应该将一些优秀的传统技艺传承、发扬、创新出来。要深入发掘传统技艺的文化价值,同时结合现今的国情发展,传承、创作出新的工艺,以此满足广大人民群众的精神审美文化需求。

这里不仅传递装饰美感,更是通过独特的装饰技艺语言传达一种传统的价值观。我国经济快速发展,人们对精神层面的需求与日俱增,装饰语言作为一种文化载体,是中华民族的精神财富,呈现着我国深厚的历史文化特色,所以更应当对此进行保护与传承,将历史文化留住。

就像扒花工艺瓷器,远观,品不出这扒花的奇妙之处,只觉得它的图样繁复,色彩艳丽。需要近观,在通光的情境下,轧道的脉络顿现,这时候人们才能感受到其工艺精妙。陶瓷在社会生活中不仅是作为实用品来满足人们的物质需求,在陶瓷装饰艺术不断发展的创新过程中,它更能够满足人们的精神需求。希望能借此本土化特色的东西来弘扬传统文化,对社会生活产生影响,让一代又一代的人能够感受到传统文化的美。

4 传统工艺与现代理念的结合

从源远流长的中国历史文化中不难看出,中国瓷器对世界有着重要的影响,陶瓷的装饰技术是先民在不断的生产、生活中思想在客观器物上的反映,技术的不断提升也标明着我国的国力强劲,传统工艺与现代审美相结合的陶瓷装饰,兼具着审美功能和实用功能,对人们的社会生活产生巨大影响。陶瓷装饰作为一门艺术,对生活文化生活相互影响、相互作用。通过研究新工艺在陶瓷装饰中的应用,除了对某些创新工艺的展现之外,更是在不断地推陈出新,传承和革新中华民族优秀的传统文化特色,为治国理政实践提供有益借鉴,为迈向现代化新征程奠定深厚的文化自信。

一个国家的兴旺发展离不开创新,将优秀的传统手工艺传承下来,但并不意味着仅仅只是传承,我们还需要革新。随着时代的进步,适应时代发展的潮流,对传统手工艺取其精华去其糟粕,通过探究社会发展,来设计出与现在国情相结合的陶瓷作品,达到既带动了经济发展,也弘扬了我国优秀的传统文化,带来经济文化全面协调发展。在现今对非物质文化遗产的传承与保护并不是对一些器型重复复制、技艺单纯抄袭。不推陈出新,传统图样的简单复制,没有结合时代背景,主题进行合理的改变,一味的抄袭并不是对传统文化的传承和保护。而是要结合现今人们的生活需求,更好地普及优秀传统工艺,让科技与技艺相结合,使其更方便地走进大众生活。

目前扒花工艺品并没有完全走入人们的日常生活,让大众所了解传统文化中还有这么精美的东西。这些粉彩轧道的大部分作品被极小部分的人收藏,待价而沽。一些手工艺品的创作还固守传统宫廷工艺,用料奢侈,工序繁复,没有结合时代特点去改良制作,古代条件简陋,所以才会需要大量的人力物力。现今时代在进步,应该顾及社会环境和群众需求的变化,对工艺进行不断的升级,做出品质不断提升的前提下,能带来一定的经济效益。这样才能发展起来。对于当今的传统工艺制作者来说,结合新时代人民群众的审美需求,与科技相结合,解放一部分的重复性劳动,将精力放置在技艺提升上,创作大部分人都可以接受的,且感受到传统文化的工艺作品,既是普及传统工艺的有效方式,也是带动社会经济发展的新道路。