南通蓝印花布在文创设计中的应用研究

鲁程云，覃会优

（常州大学，江苏 常州 213100）

1 南通蓝印花布制作工艺及发展概述

1.1 南通蓝印花布传承现状

南通蓝印花布因其深沉纯粹的蓝色布料和特殊的印染工艺，具有其独特的形式语言和艺术审美。南通蓝印花布使用黄豆粉和石灰粉的混合物制成灰浆，配合以蓝草为原料的蓝色植物染料印染而成。南通蓝印花布在人民生活中产生，是我国传统的民间手工艺，与人们的生活密切相关，它寄托了人们对家庭美满、生活富足、身心安康的美好期望，是人们日常所需，更是精神的寄托。

南通蓝印花布最早产生于春秋战国时期，距今已有两千三百多年历史。在历史上南通蓝印花布经过数次演变，具有极高的艺术价值和文化内涵，如今却停留在家纺和服装行业止步不前。近年来国家大力推动文化建设，为传统文化的繁荣和发展提供了肥沃的土壤，传统文化产业发展的方向必然需要与时代接轨，而文创设计是一个非常好的切入口。探索南通蓝印花布在新时代如何在文创设计中焕发新的活力是本文要解决的首要问题。

1.2 南通蓝印花布的制作工艺

南通蓝印花布在分类上，分为白底蓝花与蓝底白花两种。制作刻版时，白底蓝花属于阳刻，需要使用两张刻版才能制成。蓝底白花属于阴刻，只需使用一张刻板就能完成。

南通蓝印花布的制作流程首先要从布料的选择开始，选用上等的棉质布料并脱浆，再将布料裁成12.5 米的等分，放在碱水里加热后浸泡24 小时，随后置于清水中浸泡两到三天。在布料上的封浆软化后，将封浆清洗干净晾晒备用。制作流程大致分为：裱纸、画图、雕花版、刷桐油、刮灰浆、染色、晾晒、固色、刮灰浆、二次固色、清洗晾晒。首先使用贵阳皮纸或桑皮纸、高丽纸以及普通白纸制成防染纸板，接着在纸板上绘制出纹样并用刀将纹样雕刻出来。完成雕刻后使用鹅卵石将刻版背面磨光滑，再用熟桐油少量多次涂抹刻版。涂抹桐油后使用黄豆粉和石灰粉的混合物进行刮浆并晾晒，晒干后即可进行染色，染色完成后再次晾晒。等布料晾干，使用醋酸固色再刮去表面的灰浆，最后再用醋酸固色。经过以上所有步骤制作出来的南通蓝印花布呈深靛蓝色，色彩深沉典雅大方，独具艺术审美，体现出具有少数民族特色的美感。

1.3 南通蓝印花布的演变与发展

南通蓝印花布在民间不断发展演变，反映出人们浓厚的乡土情怀。南通蓝印花布以它独有的蓝白分明的特点为人所知，其图案灵动、清新明快，洒脱古朴别具一格。秦汉时期，被印上图案染上颜色的纺织品被叫做“缬”，《二仪实录》提到“缬，秦汉间始有”。秦汉时没有发明造纸术，棉花也没有开始种植，百姓只得以使用木板的两面刻制纹样，然后将麻或丝织品夹在两块刻好的木板之间进行印染。这样制成的花布就叫做“夹缬”，也是最初的南通蓝印花布。

南通蓝印花布印染技术直到蔡伦发明造纸术之后才有所提高。公元七世纪时，从印度传进了棉花，使南通蓝印花布制作材料有了第二次突破。南通蓝印花布发展的成熟期是在十三世纪时，黄道婆把棉纺术传到江南，此后南通蓝印花布的制作技术有了质的飞跃，棉质布料制成的南通蓝印花布在民间大量使用起来。

2 南通蓝印花布发展的困境分析

2.1 南通蓝印花布纹样传统，与当代审美差异化

南通蓝印花布的图案大多源自于人们的生活，寄托着人们对未来生活的祝愿和展望，因此南通蓝印花布的图案大多含有美好寓意，例如双龙戏珠、福寿万代、双凤朝阳、狮子滚绣球等。在经济飞速发展的今天，单纯的物质需求已经不再是大众追求的主流，精神需求占据了主要位置。受西方及日本现代设计的影响，当代审美更注重对材料的合理利用和对人性的关怀，表现出自然和谐、朴素考究的特点。南通蓝印花布的纹样虽经典古朴，但不再能反映当代人的物质生活和精神追求，因此很难引起当代人的共鸣。

此外南通蓝印花布的纹样多采用有吉祥寓意的龙、凤、寿桃、花卉等，这些图案在陶器、书画、雕刻、刺绣等制品上都会频繁出现，不具有独特性，无法引起消费者的购买欲。因此，南通蓝印花布想要长足的发展并为大众所接受，就必须要在纹样上进行创新，制作出符合当代人审美需求的文创产品。

2.2 南通蓝印花布工艺复杂，生产制作周期长

南通蓝印花布采用完全的手工制作，无法使用机器生产，因此会花费大量的人力与物力。南通蓝印花布的制作工艺也非常复杂，制作一批南通蓝印花布必须经过裱纸、画图、雕花版、刷桐油、刮灰浆等十几个步骤，每个环节都需要考验制作者的经验和技术水平，通常每个环节都要耗费两到三天的时间，全部流程需要一周以上。

传统的南通蓝印花布制作时间长，工序复杂，考虑到以上问题，想要进行文创设计必须有效规避这些问题。文创产品需要具备生产高效、便于机械化大批量生产、应用范围广泛的特点。可以使用塑料、不干胶、纸张、皮革、金属、玻璃等材料，在其上通过机器印刷、雕刻等手段呈现出南通蓝印花布的纹样。这样不仅能大大缩短制作时间，节约成本，还能更加便于展示，使南通蓝印花布有更多的发展空间。

2.3 南通蓝印花布制品单一，缺乏市场竞争力

市面上的南通蓝印花布制品多以服饰和家纺为主，仅有少量应用到包装和书籍装帧领域。南通蓝印花布服装大多采用传统服饰的造型，多为盘扣马甲、旗袍、小孩的肚兜、南通蓝印花布鞋等。家纺制品多为靠枕套、被套、床单、手帕、窗帘、桌布等。这些南通蓝印花布制品具有民族特色。但是现代大众更倾向于简洁大方的审美，这些制品大多款式老旧花纹繁复，难以吸引现代的消费者。

南通蓝印花布被运用在包装和书籍装帧上时，多是仅截取一部分，只起到点缀作用。其他领域中南通蓝印花布就很少出现在人们的视线，由于南通蓝印花布制品较为单一，在市场上缺乏竞争优势。相较于南通蓝印花布制品的局限性，文创产品的领域包罗万象，其产品涉及多种行业，给消费者提供了广阔的选择空间，因此将南通蓝印花布与文创设计结合可以有效的增加市场竞争优势。

3 南通蓝印花布文创设计思路

3.1 设计元素提取的维度

3.1.1 色彩元素

在色彩上，传统南通蓝印花布使用蓝草加工制成染料，刮灰浆阻染，染出的布料呈现靛蓝色和白色相间的效果。然而通过控制布料和染料接触时间的长短，以及复染次数的多寡，南通蓝印花布其实可以制成由深到浅不同的蓝色，甚至渐变色。使用其他植物染料及天然矿石染料可以丰富色彩，如使用苏木可以染出黑色；使用姜黄可以染出黄色；使用紫苏、紫草可以染出紫色等，这些染料的加入可以使南通蓝印花布不再局限于单一的蓝色。

3.1.2 纹样元素

南通蓝印花布的纹样以单独纹样、连续纹样、组合纹样为主。单独纹样多为叙事性图案、人物图案、动植物图案，反映人们的生产生活和日常所见所闻及对美好追求的愿望。单独纹样可以单独构成一幅画面，人物、动植物形态自由，不受拘束，如龙凤呈祥、鲤鱼跃龙门、牡丹图、送子图等。连续纹样是单个或一组纹样的重复组合，具有延伸性和连续性。组合纹样则为单独纹样和连续纹样的结合，以单独纹样为视觉中心，在四周排列连续纹样。在进行文创设计时，应当合理运用单独纹样、连续纹样以及组合纹样，使其丰富内容的同时带来独特的视觉效果。

3.1.3 造型元素

南通蓝印花布的造型多为动物、植物、人物、几何形、器皿等，选取的形象都是与劳动人民日常生活息息相关的事物，以及所见所闻的场景、流传已久的神话故事。挖掘南通蓝印花布的造型元素并了解其背后的含义和文化内涵，并将其提取出来作为基础进行解构、重组或简化，就可以得到新的造型并运用在文创设计中。这样的文创设计既保留了南通蓝印花布本身的文化特征，又能适应市场的需要，符合现代消费者的审美情趣。

3.2 设计元素再设计方法

3.2.1 色彩再设计

“再设计”概念是原研哉在2003 年提出的，他认为“好的产品一定要有文化审美，好的产品也需要向消费者表达出这种文化，将传统文化的一些要素通过设计语言进行表达就会有无穷的张力”[1]。南通蓝印花布的色彩目前表现为靛蓝色和白色，上节说到通过控制染制时间的和次数，以及加入其他植物矿石染料可以使南通蓝印花布呈现丰富的色彩，因此在进行文创设计时就不再拘泥于靛蓝色和白色。设计师可以使用不同色彩组合的形式，美化南通蓝印花布文创设计。

3.2.2 纹样再设计

在进行纹样再设计时，可以使用整个单独纹样，将其通过放大、缩小、重复等设计方式使用在文创设计产品中。单独纹样的应用使文创产品看起来独具特色，又不显凌乱复杂，既起到填充画面的作用，又能丰富视觉效果。使用单独纹样的文创设计简洁大气，端庄活力，能够很好的展现南通蓝印花布的独特气质。

将南通蓝印花布原本的纹样进行简化处理也是纹样再设计的方法之一。当原本的纹样过于复杂时，对纹样适当删减，保留其主要的识别符号，使用线条和色块的组合实现纹样再设计，这样设计出的纹样带有民族特色又具备现代审美。

3.2.3 造型再设计

造型再设计是元素解构、重新创造的过程，将原本的造型拆解重组，通过艺术手段改变位置、形状、结构、方向等形成全新的视觉形象，这样处理的造型既简洁又为其注入了现代设计的艺术性表达。造型再设计时应注重“统一”原则，原本造型虽被打散重组，但依然需要具有整体性的统一，风格不可凌乱。另外，在造型再设计时，可以结合地域文化和实时热点，设计出全新的造型。全新的造型应能体现南通蓝印花布的特征和内涵，不可凭空想象随意捏造。根据实时热点设计出的全新造型有利于宣传当地文化，为南通蓝印花布文创设计打造IP 形象。

3.3 文创设计思路

3.3.1 文创设计种类选取

文创产品涵盖人们日常生活的方方面面，如文具用品的胶带、书签、笔记本、圆珠笔、文件夹；电子数码配件的数据线、鼠标、手机壳、u 盘；餐具的盘子、碗碟、筷子、勺子、餐垫；服饰的帽子、围巾、卫衣、T 恤、帆布袋；家居用品的抱枕、枕套、毛巾；甚至彩妆护肤领域的口红、眼影、化妆刷等等都可以是文创产品。在进行文创设计前，首先要确定文创设计的种类，选择其中一种或多个类型，做出系列化的文创产品。虽然文创设计种类繁多，但应保持整体风格气质的统一，不可令某件或多件设计作品“鹤立鸡群”。

3.3.2 文创设计方式

确定文创设计种类之后，选取合适的元素提取，并运用元素再设计方法、平面构成原理将其解构、拆分、打散、重组，对复杂的元素予以简化处理，最后设计出符合其色彩、纹样、造型的文创设计作品。

文创设计离不开其本质和内涵，文创设计不能依靠单纯的跟风模仿，必须要贴合自身实际出发。南通蓝印花布的文创设计应当能够体现南通蓝印花布的文化内涵，结合南通独特的人文历史，打造出能够反映南通地域特色的文化IP，在促进消费的同时增加当地人的认同感和归属感。

3.3.3 文化风格呈现

在进行南通蓝印花布的文创设计时，文化风格的呈现是南通蓝印花布极其重要的视觉识别符号。如将南通蓝印花布的制作流程绘制成纹样并运用在文创产品上，不仅能使游客清晰地了解当地南通蓝印花布的制作工艺，还能保留地方特色，增加辨识度，展现南通独特的地域文化。这样的文创设计即将传统技艺运用在其中，又不同于传统南通蓝印花布给人留下的刻板印象，还能完整地诠释当地的风土人情，使消费者对南通蓝印花布产生浓厚的兴趣。

4 结语

南通蓝印花布具有其独特的内涵和文化，是我国劳动人民的审美意识的体现。南通蓝印花布反映出的是一种民族文化，是劳动人民朴实的艺术表达。将南通蓝印花布应用在文创设计中时，通过对不同元素的提取、解构、重组等方法创造出新的识别符号，使南通蓝印花布在文创设计中展现其独特的审美形态。南通蓝印花布的文创设计，通过纹样、造型、形式、工艺等的创新，打造出独特的文化产业链，将南通蓝印花布融入现代消费者的日常生活，并为传统工艺的文创设计提供新的思路。