纸质材料在漆艺中表现形式的研究

□ 王昕彤

1 漆艺概述

中国是最早发现并使用漆的国家。中国的漆艺源远流长，有7000 多年的历史，1978年河姆渡遗址中发现的朱漆木碗得以论证。漆艺,也称作漆艺术、漆工艺，是以天然大漆（也称作天然漆、生漆、土漆）为主要材料,辅以金、银、蛋壳、贝壳、宝石、角骨等材料的艺术门类，漆艺的技法丰富多彩,有刻漆、前绘、堆漆、雕填、镶嵌、彩绘、变涂、磨漆等。漆艺的呈现方式可分为立体和平面两种。

2 纸材料特性

纸的种类繁多，用途广泛,除了用于书写、印刷、清洁、包装等，其在艺术设计作品中的应用更是屡见不鲜。纸凭借自身特质，在艺术创作中不仅可以用于平面描绘，也可用于空间构造，深受现代艺术家的喜爱。

纸质材料可塑性强、轻薄、且有一定的韧性，便于加工。通过切割、撕裂、揉搓、弯曲、折叠、粘贴、插接、编织、熏烧、腐蚀等方式对其进行艺术加工，体现其丰富的表现力。同时，纸材料种类丰富,有宣纸、麻纸、皱纹纸等,具有不同色彩、肌理质感的纸材料丰富着艺术家的创作理念。其次,纸材料价格相对低廉，便于获得且更为环保，贴近普通大众的生活。最后,纸材料具有较好的吸附性，能够与水、油、漆等液体结合，便于艺术创作时的吸附晕染。

3 纸质材料在漆艺创作中的应用

大漆与纸两者自古以来就有很深的渊源。虽然纸质材料在漆艺中最早运用的时间已无从考究，但对现存历史文物进行研究可以发现，中国早在魏晋南北朝就有了纸胎漆器的使用痕迹。纸质材料所具有的轻薄性、可塑性、吸附性以及其空间结构的自由度和灵活性，使纸质材料与天然大漆的组合有了更多的可能性。纸质材料与漆艺创作的应用主要体现在立体制胎与平面装饰两个方面。

3.1 立体制胎

关于纸质材料在立体漆造型中的应用，较早见著于黄成的《景饰录》：“纸衣，贴纸三、四重，不露胚胎之木理者佳，而漆漏燥，或纸上毛茨为颛者，不堪用。”以纸独立制胎的工艺在夹丝工艺的基础上发展而来。以纸作为制胎媒介，利用大漆的粘附力和固化后所带有的硬度，通过裱糊、刮灰、鬟涂、打磨等工序使其成型。纸胎的成型方法大致可分为两种:直接成型与间接成型。

3.1.1 直接成型

直接成型不需要借助模型，可以省去脱胎所需的前期制作模型的环节。由于纸质材料具有一定的韧性和硬度，所以可以用纸张来进行自由造型，使纸张的可塑性得到充分发挥。例如,利用漆的黏合性将纸重复堆叠至一定厚度，或直接选取有一定硬度、厚度的纸板进行捏折、揉搓、拼接、剪切成型（质地轻薄柔软的纸材料可搭建骨架）,经数遍糅漆裱糊使其硬化，初步完成胎形的塑造。而后用轻薄的纸张进行裱糊、鬟涂、补灰、打磨，而后成型。保持规整，以体现纸的不同形态所蕴含的趣味。

纸胎直接成型的优点是无需制作模型胎，这样不仅可以节约前期制模的时间，同时可以保留作品的写意性。用这种方法制造出来的胎体，大多形体自然且随意，甚至能把纸的微妙褶皱变化展现出来，直接成形。特别适合用于制作抽象的造型，不适合用于制造具体、逼真的造型。

3.1.2 间接成型

间接成型需要借助模型，类似于传统漆艺的“夹之’工艺。先用油泥、泡沫苯板雕刻塑形，制作成底胎模型,然后用漆将纸贴在模型上反复裱糊、挂灰、糅涂、打磨。最后把泥胎、苯板取空，留下轻巧的纸胎;或是在模型上翻制石膏印模，将纸张粉碎、搅拌，加入大漆制成浆料，再根据模具进行多次鬟涂纸浆漆、裱糊纸张、刮灰、上漆、脱模、打磨，最后成形。由于纸材料胎表具有吸附性，能很好地吸收漆液，不会在胎面上沉积。使漆层结膜较好、硬度高，所获得的胎体坚韧且胎表结构准确。这种胎体的制作方式更适合用于制造具体写实的造型，通过细致地绘制，与模制结构相呼应，获得高还原度的底胎。

3.2 平面装饰

如今，随着现代美学和技术的发展，人们的审美理念愈发多元化，伴随着各类新材料的介入，使得漆艺的表现手法也有了长足的发展。纸作为一种柔性材料，其本身就具有多元的表现力，与漆艺的结合应具有更丰富的表现潜力。纸材料与漆艺的结合除用于立体器物的表面或局部裱糊或制胎外,还可根据自身特性，利用漆艺描绘、罩染、堆叠等技法，将纸质材料作为一种独特的肌理与视觉图案来进行表现,从而丰富视觉效果，表达一定的情感特征。纸质材料在漆艺平面装饰中的应用以以下三种为例：

3.2.1 漆浆肌理

漆浆是纸的另一种表现形式，在制作过程中，根据加入水量的不同，漆浆可呈现出流体状或泥状,具有很好的延展性、柔韧性以及可塑性，易于晕染。同时，漆浆可以与其他材料进行调和，以丰富漆画表面的肌理。根据创作需要，将稀释好的漆液、灰料与之混合增加其硬度，不仅可以制作出平滑的表面,还可以通过工具来调整造型，从而创造出细节丰富的浅浮雕效果。漆浆干燥固形后,可在表面进行操涂、罩染,而后进行打磨，使得凸起的肌理磨平显露出层叠操涂的颜色，从而产生独特的视觉效果。

3.2.2 纸片镶嵌、嫁接与拼贴

纸质材料种类丰富，有皱纹纸、条纹纸、布纹纸等，它们有着不同的肌理质感，其与大漆结合时具有与众不同的表现力。在漆艺创作中，将一定厚度的纸片撕、剪成随意的小片，利用大漆的粘性，根据作品需要，将纸镶嵌、拼贴在作品上，用松节油稀释色漆或透明漆，增加纸的通透性，使漆液能够更好的渗入到纸纤维中去。在此基础上用色漆勾勒所需图案，等待风干后稍作打磨，露出纸片与各色漆液层叠交错所产生的肌理,形成有深有浅、有虚有实的视觉节奏变化。这种方式充分利用了漆的半透明性以及纸的朦胧性，打磨后可见纸的纤维，保留了纸材料的质感，同时又不失漆味，在传统漆画“光、亮、平”的基础上增添了新的审美趣味。

3.2.3 飘漆技法的运用

纸材料对油、水、漆等液态媒介具有良好的的吸附作用，将各色大漆用松节油稀释后浮于水表，以点、甩、弹、划等手法在水面上勾勒出纹理，并借助纸张的吸附性，将漆的纹理图案转印到纸张上。用不掉毛的纸巾吸千多余水分，固化后可根据画面需要进行再次晕染、描绘，强化其画面氛围及局部细节，保留大漆的厚重感。这种技法纹理自然灵动，不同的色彩相互交错、丰富多变且具有随机性，呈现出自然生动、灵活多变的写意美感，有着独特的审美趣味。

4 纸质材料与漆艺结合的优势与意义

4.1 纸质材料在漆艺中应用的优势

纸质材料与漆艺的结合紧紧遵循现代设计中所倡导的“自然环保”理念，散发出优雅而深远的意境。纸质材料价格低廉，便于寻找,从立体到平面，纸质材料在漆艺上的应用都有其独特优势。立体制胎中，由于纸材料本身的轻薄性，其重量远远低于木、竹、陶瓷、玻璃等常规底胎，相比之下，质地轻薄的纸胎漆器更易运输和携带。此外，由于纸质材料本身经过了干燥处理，受气候温度影响较小。因此用其制作的漆胎器型稳定性以及抗压性均较强。在平面装饰上，纸易于弯折和拼接，且漆浆本身具有良好的可塑性，可处理各种抽象肌理，使创作更具灵活性。

4.2 纸质材料与漆艺结合的意义

纸材料与漆艺的结合，丰富和发展了当代漆艺的表现形态和艺术语言，有着重要的意义及价值。在传统漆艺中，用作裱糊、加固的纸可直接作为漆器的胎体，或作为一种重要的肌理装饰材料加入漆艺当中。不但提高了纸在漆艺中的美学价值与内涵，使得漆艺的表现形式与手法也更加丰富，又在一定程度上改变了人们对传统漆艺表达方式的固有认识。由于漆艺术家不断进行材料实验，越来越多运用纸材料的优秀漆艺作品得以被创造出来,使得布料纤维、皮质、纸质等柔性材料与大漆书屋的结合愈发受到重视，漆艺的表达不再拘泥于传统硬性材料，而是向着更加多元的方向发展,从而不断激发艺术家的创作灵感。

5 结语

现代漆艺应在传统漆工艺的基础上，在新观念、新材料的影响下，得到更加多元的发展。纸作为柔性材料的一种，其不同形态所蕴含的趣味实际上还未被完全释放，还需要研究者潜心探索，对传统材料的创新应用可再次为漆艺赋予新的语言形式，进一步发掘漆艺语言的潜力。在守正的基础上探索材料本体语言的表现力与可能性,力图促进现代漆艺的进一步发展。