北京趣游空间

2022-12-02闫夏

安邸AD 2022年12期

闫夏

天气好时，软膜天花板投下的光线会给这个区域勾勒出流动的层次，让人在屋内就可以享受充沛的光照。画作《红龙1.0：不管你的帝国》是艺术家游雯迪的作品，红蓝撞色扶手椅来自Cassina，由Gerrit Thomas Rietveld设计，烟紫色Amanta System沙发来自意大利的C&B。

Cattelan Italia的Valentino餐桌通常用于招待好友，桌边的Model 5331扶手椅由设计师RudThygesen、JohnnyS?rensen共同设计，红色Zigzag椅来自意大利的Cassina，灵魂虎地毯由Soulgoods联名Gallery1950出品。还未挂起的画作《红龙2.0：浪》出自艺术家游雯迪，未来将会同其他待安置的家具一样，在这个家里找到最合适的地方。

用餐区，墙上挂着醒目的金宝汤罐头丝网版画，它是波普艺术家安迪·沃霍尔的经典代表之作。黑色Aqua餐桌来自法国的RocheBobois，木制扶手椅是20世纪70年代的老家具，来自意大利的Cassina，在现代的严谨与精致中增添了一缕古典优雅气息。

主人崔洪祥（左），电影出品人、制片人。设计师罗霜华（右），来自FON STUDIO未来以北工作室。未来以北工作室成立于2016年，带着对设计的敬畏之心，力求每件作品都带着应有的温度和质感。

从事电影行业的崔洪祥说：“没有绝对的喜欢，和做电影似的，有的时候改剧本改到开机那一天，你依然不满意，但是拍摄的过程是一个丰富它的过程。当所有东西慢慢堆叠在一起时，你会形成一种感性的认知。有时候从一个角度看腻了，把它稍微转一下，你可能会产生另外一种感觉。”家对他来说，除了是待的最久的地方，也是所有好奇、行動、推翻、变化、融合、退让、接纳的地方。

三年前，他决定和家人从北京CBD搬到近郊，也开始了收藏经典家具的旅程。他非常清楚自己的生活需求和喜好，比如他不希望家里颜色只有黑白灰，尽管它们的组合从不会出错，但这限制了玩味的可能；他喜欢每层有纵深，让人一眼能看到头，他有坐在洗手间直接看到投影墙的需求，也喜欢赛博朋克设定中虫洞式的机械线条。来自FON STUDIO未来以北工作室的设计师罗霜华负责将崔洪祥的想法翻译成空间语言，一切都进展快速，除了在选择“大理石柱”的时候。崔洪祥家有一面从地下一层一直延伸至地上一层的大理石墙，从紫白色到绿白色，他挑了很长时间后，偶然遇到了这种粉与白相间的石材。

从地下车库直接步入崔洪祥家地下一层的起居厅，挑高近8米的地下空间可以串联出多条日常动线，地下室不再是家的暗处。当朋友们来聚会时，这里的光线甚至比楼上还要充沛。木质饰面和天然石材的交错让空间更加丰富，石材上的图画孔洞和云母颗粒会让空间生动起来，让人目光停留，也让崔洪祥有故事可以讲。

家里的色调偏暖，偏红色的墙壁可以和他的沙发、艺术品、家具木色相呼应，高耸的粉色大理石和有凹凸层次的楼梯一起组成了向上的通道。当不打开大光源时，地下一层只留散布的小射灯勾勒轮廓，家具在其中会产生奇妙的光影效果。夹层原本是客房，他希望朋友在家里可以不用跑上跑下，所以夹层有能接收到自然光的卧室，也有盥洗室。但现在这里暂时是孩子的“露营地”，也是他们的健身区，更放置了他最心爱的椅子。站在通体透明的玻璃围挡边，地下一层尽现眼前，木质栅格使从天窗进来的新鲜空气在建筑中流动。

粉色大理石穿过夹层直达一层，主人和设计师为它在地面上保留了一块玻璃，让灯光可以穿透地板，还原粉色大理石的质感，而大理石柱的顶端在一层充当酒柜。贯通一层、夹层、地下一层的楼梯也在这里完结。通常在住宅中，一部楼梯会贯穿上下，但他要求上楼和下楼的路径一定要分开。“家里起居空间的动线非常重要”，他说，“家里不能有某个地方是你从来不往那走的，那样它就会变成一个死角”。

这个家庭的一日三餐和白天会客都在一层，崔洪祥每天在这层待的时间最长。大面积可敞开的玻璃门模糊了室内外的界限。在室外的庭院，放置了与朋友合作的户外家具。坐在庭院里时，会突然意识到，背后或身边的这几扇窗户正是地下一层光线的入口。在有意的动线迂回中，建筑内部的空间被“分割”，有趣的位置错觉常常出现。同样的体验也发生在二楼。从另一处“虫洞”楼梯走上去，就是一家三口和长辈的卧室。将主卧的大门敞开，二楼可以多出一块规整的小区域。崔洪祥认为，二层没有公共空间是这座房子的硬伤，所以这样一块可纳入卧室也可开放的小空间，至少在感观上对此做了一些弥补。

崔洪祥认为，一个气息不流通的家毫无舒适感可言，所谓的气息囊括光、空气，有了气息，空间才能有活化的可能。在这个家中，你能见到美感正慢慢浮现，无论是收藏的各式各样的椅子，还是对家的设计的步步尝试，崔洪祥都显得很“大胆”，他认为家应该是容错率最大的地方，是一个可以完全属于自己、可以用来试错的地方。