基于《西湖清趣图》的南宋西湖景观风貌研究①

唐晓岚 钱林飞（南京林业大学 风景园林学院，江苏 南京 210042）

引言

西湖由自然湖泊转变为风景名胜，始于唐代，成形于南宋。[1]唐宋时期，随着杭州城市的发展，西湖开始了大规模的疏浚工程和造景活动，白居易和苏轼先后于822年和1089年疏浚西湖、修筑堤防。南宋建都于临安后，又对西湖进行了持续的开发建设，1242年赵与筹筑小新堤至曲院，西湖岛堤格局基本成形，成为著名的风景名胜游览地，也相当于一座天然山水园林。[2]

对于南宋西湖，已有的研究主要集中在西湖园林、西湖诗词、西湖治理等方面。有学者对西湖周边的园林发展作了概述；[3]有学者以宋代诗词为研究对象，分析南宋西湖景观意象；[4-5]还有的学者关注的则是南宋政府对西湖的治理。[6-7]上述研究，对于南宋西湖整体景观风貌的关注较少，且多以文字材料为主，以图像为基础的研究鲜见。古代园林图像是文字之外的另一种记录方式，相对于文字材料，图像更为直观生动，既能与文字相互印证，还能提供文字以外的其他信息。[8]

本文以《西湖清趣图》为基础，从景观尺度、环湖游线两个维度探析南宋西湖景观风貌，为西湖历史文化景观的保护与发展提供依据，进而在尊重历史的基础上实现对西湖历史文化景观的延续与复兴。

一、杭州西湖的开发历程

西湖是由于泥沙淤积而形成的泻湖，随着时间推移水体逐渐淡化，成为淡水湖泊，有研究认为西湖最初的面积远比如今大，西部、南部湖面都曾深至山麓，如今的湖面格局是在不断地淤塞和疏浚过程中逐渐形成的。[9]

西湖成为内湖始于东汉，据《太平御览》记载：“郡议曹华信乃立塘以防海水，募有能致土石者，即与钱，及成，县境蒙利。”[10]东汉会稽郡议曹华信筑钱塘，隔海围湖，形成了西湖的雏形。唐建中二年至兴元元年（781—784年），李泌开凿六井引西湖水入城；唐长庆二年（822年），白居易任杭州刺史时亦筑堤保湖、蓄水灌田。[11]2五代时期，吴越国王钱镠“始置撩湖兵士千人”，[12]1176专门负责西湖疏浚，“又引湖水为涌金池，以入运河”。[11]3

北宋元祐五年（1090年），苏轼知杭州时西湖淤塞漕河失利，于是开始疏浚西湖，通漕河、造堰闸，并以湖中葑草淤泥筑堤，沟通西湖南北。[11]4南宋淳祐二年（1242年），赵与筹筑小新堤，“自北新路第二桥至曲院筑堤，以通灵竺之路，中作四面堂三亭，夹岸花柳，比苏堤。或名‘赵公堤’”。[13]101至此，西湖湖面被岛堤分隔为外湖、北里湖、岳湖、西里湖、小南湖等若干大小不等、形态各异的水面，西湖岛堤轮廓已基本形成。

南宋灭亡后，“元惩宋辙，废而不治。兼政无纲纪，任民规窃，尽为桑田”，[11]4此后西湖日益淤塞荒废。直到明弘治以后，西湖又经历了几次疏浚，明正德三年（1508年），郡守杨孟瑛力排众议开浚西湖，拆毁田荡3481亩，筑杨公堤，此后西湖大致恢复唐宋旧观。[11]4-6明万历三十五年（1607年），钱塘县令聂心汤以葑泥筑岛；三十九年（1611年），钱塘县令杨万里又继筑外埂；至四十九年（1621年）规制尽善，形成“湖中之湖”的景观格局并延续至今。[14]清代西湖在明代的基础上继续发展，康熙三十八年（1699年），康熙南巡时御题西湖十景并建御碑亭；嘉庆五年（1800年），阮元于湖中筑起阮公墩，现代西湖的景观格局基本形成。

新中国成立以后，西湖又经历了数次疏浚工程，并于1982年入选首批国家重点风景名胜区，2011年正式列入《世界遗产名录》，西湖如今的景观格局正是在历代人民不断的经营建设中逐渐形成的。

二、《西湖清趣图》的历史渊源

1.基本信息

《西湖清趣图》现藏于美国弗利尔艺术馆，弗利尔（Charles Lang Freer）于1911年1月从上海书画商“程宽”（音译）处购得。[15]99-1072013年，该图的复制件在杭州展出后引起了学界的关注，争论的焦点集中在此图的创作年代。《西湖清趣图》为水墨设色纸本长卷，以写实手法描绘西湖自然风光与人文风情（图1）。

图1 西湖清趣图分段示意图（原图现藏于美国华盛顿弗利尔艺术馆，画卷主体部分长1581.1厘米，高32.9厘米，为便于展示将全图自右向左分为5段）

画卷共分为四个部分：第一部分引首有明代学者程南云所题“西湖清趣”四字；第二部分为西湖示意图，简略描绘了西湖周边的标志性景观；第三部分为画卷主体，画面始于钱塘门，经断桥、孤山、苏堤等风景名胜，逆时针环绕西湖一周，至钱塘门结束，是一幅描绘西湖四周亭台楼阁与自然景物的全景图；第四部分为清代学者厉鹗所书跋识。

2.创作年代

现有关于《西湖清趣图》的研究多集中在此图来源的考证，其创作年代及作者是争论的焦点，目前尚无定论。关于此图的年代，较为直接的证据是图中的题字及跋识。据程南云所题“西湖清趣”四字来看，此图创作年代应早于明代。厉鹗所书跋识中有相关推论：“此南宋画院名手进御作，惜不书名，上有岳坟，当是孝宗以后人，疑李嵩也”，可见厉鹗认为此图出自南宋画院，作者可能为李嵩。

当代学者对此图创作年代的讨论，可分为宋元论和明清论。前者多从图像内容出发，与南宋文字史料相互印证，从而证明此图作于宋末元初。这部分学者认为图中所绘景物与南宋文献一一对应，众多景物为南宋时期特有，后世画家无法做到如此细致准确的刻画，故认为此图是以真山真水为基础的实景图。[16-17]后者则是从绘画风格、构图形式等方面分析，这部分学者认为创作年代与图中描绘的年代可能存在偏差，此图写实的笔法风格与重于写意的宋元山水画不符，画卷以全景图的形式展现西湖四周景物，类似手法也未见于明代之前的绘画，反而与明清之际的城市胜景图类似，故认为此图是明清时期复刻的南宋临安图像。[15]99-107

3.画面表现时期

虽然《西湖清趣图》的创作年代及作者尚无定论，但画卷中描绘的南宋末期西湖风光是可以确定的。有学者从建筑桥梁、湖堤水闸、酒楼市肆、舆服风尚等多方面进行论证，证明《西湖清趣图》描绘的是南宋晚期的西湖人文景物。[18-19]

南宋时期以西湖为主题的画作众多，比较著名的有李嵩的《西湖图卷》、夏圭的《西湖柳艇图》、陈清波的《湖山春晓图》等。与这些画作不同，《西湖清趣图》以全景图的形式详细描绘了南宋西湖的景观风貌，其笔法风格更为写实，是研究南宋西湖景观的重要图像资料。

《西湖清趣图》主要展现了西湖湖面、岛堤、沿岸街巷与园林苑囿，以及远处天际线的群山。画卷下方是西湖湖面，除了主水面之外，还包括由岛堤桥梁分隔而成的几个较小水域，画卷中自右向左依次为北里湖、岳湖、西里湖、小南湖。南宋时期西湖岛堤格局已基本确定，但湖中三岛尚未形成，画卷中除孤山外并无岛屿，符合南宋时代特征。画卷中部湖岸边的建筑环境是人群活动的中心，北岸水月园、钱塘酒库先得楼、涌金门外丰乐楼、钱湖门瓦子等均为南宋西湖独特景象，集中展现了南宋西湖的人文风貌，是图中刻画的重点。画卷上部是作为背景的群山，刻画较为简略。

在《咸淳临安志》中有关于西湖风光的记载：“西湖，在郡西，旧名钱塘湖，源出于武林泉，周回三十里，自唐及国朝号游观地。中兴以来，衣冠之集，舟车之舍，民物阜蕃，宫室钜丽。”[12]1175此志中也出现了一幅《西湖图》，描绘的是西湖周边的山川形胜与风光景物。

《西湖清趣图》作为描绘南宋西湖风光的写实画卷，是研究西湖历史景观的重要图像资料，对于全面认识南宋西湖景观风貌具有重要意义；而《咸淳临安志》作为南宋晚期临安地方志，是研究临安地区政治经济与文化风俗的重要文献资料，志中的《西湖图》与《西湖清趣图》画面表现时期相近，可相互对照研究。

三、从尺度层面分析《西湖清趣图》景观风貌

从整体环境来看，《西湖清趣图》可分为远、中、近三个景观尺度，即远距离的周边群山、中距离的岛堤湖面，以及近距离的建筑街巷与花木植被。

1.三面群山展示远距离尺度

西湖坐落于杭州城西，钱塘江北岸，自东南至西北三面群山环绕，峰峦起伏，依次坐落着吴山、凤凰山、南屏山、灵隐山、葛岭、宝石山、孤山等山体。画卷中周围群山仅作为背景出现，虽不是刻画的重点，但其水平方向约占整个画面的三分之二，恰好体现了“三面云山一面城”的空间格局。正如白居易在《春题湖上》一诗中写到的：“湖上春来似画图，乱峰围绕水平铺。”[12]1230-1231周围群山高低错落，形成了连绵起伏的天际线，增加了景观层次。

西湖周围群山最为高峻者即南北高峰，《咸淳临安志》中记载：“又其西，则南北高峰独透，群岭之泉泉亭亭插天，亄费浮云在其下。”[12]3385南北高峰海拔分别为257米和313米，在西湖群山中以高为名，因山上常常云雾缭绕，两峰高于云雾时露出双尖，故称“两峰插云”，为西湖十景之一。

2.岛堤湖面展示中距离尺度

在《西湖清趣图》中可以清晰地看到白堤、苏堤、小新堤与孤山将湖面分为若干大小水域。这些水域有聚有散，增加了湖面景观空间的层次与深度，是中距离尺度上西湖景观的重要组成部分，西湖十景之二“平湖秋月”与“三潭印月”就与湖面直接相关。

南宋时“平湖秋月”并无实址，其表现的是秋夜游湖泛舟赏月的情景。[20]“三潭印月”以湖中三塔与水中月影为主题，所谓三潭“土人相传云在湖中”。[12]1312苏轼疏浚西湖时于湖中立石塔三座，后人传言“西湖三潭，立三塔以镇之”，[21]228于是湖中三塔便与三潭印月联系在一起。

3.建筑街巷与花木植被展示近距离尺度

（1）建筑街巷

《西湖清趣图》详细地描绘出了南宋时期西湖周边的建筑风貌与地域特色，图中的建筑类型繁多，形态丰富，按照使用功能可分为民居商铺、风景建筑、寺观建筑等；从屋面形式来看，大多为歇山顶，少部分为悬山顶。从分布来看，钱塘门与钱湖门外建筑最为密集，建筑类型以民居商铺为主；而在白堤苏堤一带，建筑密度相对较低，建筑类型以风景建筑为主；南岸南山一带寺观众多，图中可以看到大量寺观建筑。

（2）花木植被

西湖周边的花木植被，春夏秋冬各具特色，“春则花柳争姸，夏则荷榴竞放，秋则桂子飘香，冬则梅花破玉，瑞雪飞瑶，四时之景不同，而赏心乐事者亦与之无穷矣”。[21]175

图中描绘的恰是春季的西湖，植被繁茂，生长形态自然，栽植形式多样，有列植、群植、散植、孤植、间植等。其中最为醒目的是白堤与苏堤两侧夹岸栽植的柳树与桃树，桃红柳绿的苏堤即西湖十景之一的“苏堤春晓”。《武林旧事》中记载的“夹道杂植花柳”“万柳如云，望如裙带”正与图中所绘画面吻合。[13]99-103此外，图中还描绘了古松、翠竹等各类植物，如苏堤北侧竹院内栽植了大量松竹，正如《梦粱录》中记载：“又有钱塘门外溜水桥东西马塍诸圃，皆植怪松异桧。”[21]292

四、从环湖游线分析《西湖清趣图》景观风貌

“青山四围，中涵绿水，金碧楼台相间，全似著色山水。独东偏无山，乃有鳞鳞万瓦，屋宇充满，此天生地设好处也。”[22]《西湖清趣图》以一种“自湖心望湖岸”的方式呈现了西湖四周的秀美风光，长卷的观赏与现实的游湖相同，是一个动态的过程，画卷自右向左展开的过程中时空环境随之转变。从图中可以看到，画卷右侧游人大多自右向左出钱塘门而来，而在画卷结尾，游人多自左向右入钱塘门而去，这正是游人以钱塘门为起点逆时针环湖一周的游览过程。

1.环湖景观分区

《西湖清趣图》画卷主体部分起于钱塘门，终于钱塘门，自右向左观画，恰似游人环湖一周的游线图，依据景观特征不同，画卷可分为5段（图2），分别为：钱塘门至白堤、白堤至孤山、孤山至南新路、南新路至钱湖门、钱湖门至钱塘门。

图2 《西湖清趣图》游线示意图（为便于研究，依据景观特征将画卷主体分为5段；改绘西湖图，引自《咸淳临安志》[12]16-17）

西湖景观的形成经过了历代的营建与改造，并在南宋时迎来了全盛期，著名的“西湖十景”在这时已经形成。南宋地理总志《方舆胜览》中记载：“西湖，在州西，周回三十里，其涧出诸涧泉，山川秀发，四时画舫遨游，歌鼓之声不绝。好事者尝命十题有曰：平湖秋月、苏堤春晓、断桥残雪、雷峰落照、南屏晚钟、曲院风荷、花港观鱼、柳浪闻莺、三潭印月、两峰插云。”[23]此外，众多诗词书画中也记载了南宋西湖十景，如南宋诗人王洧的《湖山十景》诗，周密《萍洲渔笛谱》中的西湖十景词，以及南宋画家叶肖岩所作的《西湖十景图册》等。由此可见，早在南宋时期，西湖十景已成为西湖人文景观的核心。

2.环湖景观构成

（1）钱塘门至白堤

画卷A段钱塘门至白堤位于西湖东北岸，是画卷中的首段，以建筑商业景观为主，描绘了钱塘门西侧繁华的商业景象。此处建筑密集，形态丰富，是湖滨地带最繁华处，也是全图刻画最细致的部分，酒楼商铺、沿街小贩、渡船码头、各色行人应有尽有。

钱塘门自隋代杭州建城时就有，1400多年未易名易地，南宋时成为杭州西城门之一。[24]城门处视线被湖滨建筑遮挡，并不直接面向西湖，出城门向西行至先得楼，视线豁然开朗，西湖景致一览无余。此处街道宽阔，沿街商铺面湖而设，商铺与湖面之间形成了供人群活动的公共开放空间。此外，在湖岸边上船亭两侧还设有矮墙，在保护湖堤、分隔空间与引导游人乘船的同时，也为游人提供了休息的地方，图中可看到有数人坐于矮墙上候船闲谈（图3）。

图3 上船亭及两侧坐墙

钱塘门外商业繁荣，据《都城纪胜》记载：“都下市肆，名家驰誉者，如中瓦前皂儿水……钱塘门外宋五嫂鱼羹、涌金门灌肺。”[25]《梦粱录》中亦有记载：“更有碧香诸库。如钱塘门外上船亭南名为钱塘正库，有楼，匾曰先得。”[21]148结合历史文献，不难发现这些商铺多为酒楼食肆，图中多次出现的酒楼招幌也证实了这一点，如钱塘门外酒楼招幌“拣打诸库上等高酒”（图4），又如“钱塘酒库”先得楼招幌“拣到诸库好酒供应细食”“上等碧香”（图5），以及法济院旁酒楼“好酒细食”。

图4 酒楼招幌

图5 先得楼

（2）白堤至孤山

画卷B段白堤至孤山一带描绘的是北里湖两侧风光，以园林苑囿为主，画面下方为白堤，中部即北里湖，上部葛岭一带苑囿众多，玉壶园、集芳园、延祥园、水月园等均位于这一段。北里湖水面狭长，往来船只无数，由葛岭至钱塘门的船只多经北里湖，出断桥至钱塘门。北岸皆是官宦宅邸苑囿，高台水榭、奇花异木，蔚为壮观。集芳园即在北岸，景定三年（公元1262年）宋理宗将其赐予贾似道，改名后乐园，“楼阁林泉，幽畅咸极，古木寿藤，多南渡以前所植者”。[11]107

此段中最引人瞩目的便是白堤东部的断桥，在南宋时名为宝佑桥，《梦粱录》记载：“西湖孤山路曰宝佑桥，俗呼断桥。”[21]98断桥介于里湖外湖之间，春雪未消之时，水光潋滟，湖中倒影若隐若现，桥身似断非断，南宋时“断桥残雪”已成为西湖十景之一,王洧《断桥残雪》云：“望湖亭外半青山，跨水修梁影亦寒。”[12]3460图中所绘断桥为三孔平桥，浅色桥墩，红色栏杆，往来行人，或持皂伞，络绎不绝（图6）。

图6 断桥

孤山西侧路口为北岸交通汇聚之地，此处向南过苏堤可至南屏山，向东则通往钱塘门，是北岸游湖必经之地。从图中可以看到，道路南侧滨湖建筑，均为两层歇山顶，自楼中可览西湖风光；道路北侧为沿街商铺，其后有私家园林，而岳王墓亦在此处。

（3）孤山至南新路

画卷C段自孤山西侧经苏堤至南新路，描绘的是苏堤内外的湖山风光。图中苏堤两岸夹植桃柳，游人如织，堤上自南而北共有六桥，分别为：映波桥、锁澜桥、望山桥、压堤桥、东浦桥、跨虹桥，六桥均为单孔平桥，红色栏杆，形制与断桥相似（图7）。苏堤外侧即外西湖，遍布各色游船；内侧自北向南分别为岳湖、西里湖、小南湖三个水面，湖中三贤堂与先贤祠清晰可见。西湖十景之三就位于此段，包括“苏堤春晓”“花港观鱼”“曲院风荷”。

图7 苏堤压堤桥至东浦桥

据《咸淳临安志》记载：“元祐中，东坡既奏开浚湖水，因以所积葑草筑为长堤，起南迄北，横截湖面，绵亘数里，夹道杂植花柳，中化六桥，行者便之。”[12]1186-1187苏轼疏浚西湖，以湖中葑草淤泥筑堤，此后“苏堤春晓”便成为西湖十景之一。王洧《苏堤春晓》云：“孤山落月趁疏钟，画舫参差柳岸风。”[12]3460孤山位于苏堤东侧，月落之时自孤山西望，恰好明月当空，堤上杨柳依依，水中画舫参差。

苏堤第三、第四桥与西岸花家山之间的水域即花港，《武林旧事》中记载：“卢园，内侍卢允升园，景物奇秀，西湖十景所谓花港观鱼即此处也。”[13]99卢园为南宋卢允升别墅，卢园内引西湖水叠石筑池，畜异鱼数十种。

第五桥东浦桥西侧小新堤连接曲院，即“曲院风荷”之所在。“曲院”原为“麯院”“麴院”（“麯”，同“麴”，意为酒曲），是南宋官方酿酒之处，《西湖游览志》中记载：“曲院，宋时取金沙涧之水造曲以酿官酒，其地多荷花，世称‘曲院风荷’是也。”[11]123

（4）南新路至钱湖门

苏堤南岸与南新路相接，此处向东至钱湖门即画卷D段。南宋临安佛教兴盛，《咸淳临安志》中记载：“今浮屠、老氏之宫遍天下，而在钱塘为尤众……”[12]2653西湖更是成为宗教建设与风景开发相结合的代表性地区，尤其是南岸一带寺观众多，净慈寺、普宁寺、显严院、净相寺、宝德寺、上清宫等均聚集于此，画卷D段恰好描绘了这一带的宗教景观。这些寺观多为红墙黑瓦，与普通民居差异较大，其中净慈寺体量最大，是南岸景观视觉焦点，其旁雷峰塔廊檐结构，五层八面，这正是“南屏晚钟”与“雷峰落照”之所在（图8）。

图8 净慈寺与雷峰塔

南屏山在净慈寺右兴教寺之后，《梦粱录》中记载：“兴教寺后曰南屏山，其山怪石耸秀，中穿一洞，上有石壁如屏障。”[21]155“南屏晚钟”即指南屏山净慈寺傍晚的钟声，《西湖志纂》记载：“寺钟一鸣，山谷皆应，逾时方息，盖兹山隆起，中多岩壑，嵌空玲珑，传声独远，故称南屏晚钟。”[26]说的是南屏山多岩洞，岩壁洞穴的存在使钟声形成回波共鸣，故而钟声悠扬，经久不息。

雷峰塔位于西湖南岸，《咸淳临安志》中记载：“在南山，郡人雷氏居焉，钱氏妃于此建塔，故又名黄妃，俗又曰黄皮塔……”[12]3006雷峰塔初为吴越王钱俶为庆祝黄妃得子而建，也名黄妃塔。王洧《雷峰夕照》云：“塔影初收日色昏，隔墙人语近甘园。南山游遍分归路，半入钱唐半暗云。”[12]3460每当夕阳西下，“雷峰落照”与“南屏晚钟”隔路相对，塔影横空，梵音袅袅，两者共同组成了西湖畔最迷人的晚景，而此时游人自南山归来入城，恰好与图中游线相合。

（5）钱湖门至钱塘门

画卷E段钱湖门至钱塘门一带描绘的是城下湖滨风光，主要景观包括：钱湖门瓦子、清波门外聚景园、涌金门外丰乐楼等。西湖三面环山，东侧临城，这一段约占画卷主体的三分之一，其中共出现4座城门（图9—图12），自南向北分别为：钱湖门、清波门、涌金门、钱塘门，均为方形门洞，城楼为朱红色歇山顶。这四座城门因风水之故并不直接面向西湖，《西湖百咏》中记载：“城之西有四门，曰钱湖、曰清波、曰钱塘，出此三门皆不见湖，独涌金门正与湖水相对，建楼掩之，关闭风水。”[27]画卷中可以看到，城门附近建筑密集，沿街店铺，酒肆食店占多数，且大多为二层建筑，店内食客、柜台桌椅、蒸屉酒坛等悉数可见。

图9 钱湖门

图10 清波门

图11 涌金门

图12 钱塘门

清波门外聚景园即“柳浪闻莺”之所在，《梦粱录》中记载：“聚景园，孝、光、宁三帝尝幸此，岁久芜圮，迨今仅存一堂两亭耳，堂匾曰鉴远，亭曰花光，一亭无匾，植红梅，有两桥曰柳浪、曰学士，皆粗见大概，惟夹径老松益婆娑，每盛夏秋首，芙蕖绕堤如锦。”[21]290可见除柳树外，此处还植有红梅、芙蕖等名花异木。画中所绘正与文献记载相合，柳浪、学士二桥以廊桥形式架于水中，四周柳树环绕，红梅夹杂其间。

五、结语

纵观西湖景观的演变历程，其形成与发展离不开历代人民的建设与治理，这其中既有对传统的继承，又有各自时代的创新，而南宋时期正是西湖由自然湖泊转变为风景名胜的重要阶段，其景观风貌研究对于当下西湖景观的保护与发展具有重要意义。《西湖清趣图》描绘了南宋西湖的实景全貌，各类景观要素细腻逼真，是研究南宋西湖景观风貌的重要图像资料。对此图的图像解读能够帮助我们认识南宋西湖景观特征，对当下城市建设过程中历史文脉的延续具有借鉴意义。本文以《西湖清趣图》为基础，结合时代背景，采用图文对照的方法，从景观尺度、环湖游线两个维度进行图像解读。

景观尺度，画卷整体可以分为远中近三个景观尺度。远处群山三面环合，高低错落形成了连绵起伏的天际线；中距离的岛堤将水面分隔，形成聚散有度、层次分明的湖面空间；近距离的建筑街巷与花木植被，从微观视角展现了西湖周边的建筑风貌与植被特色。

环湖游线，画卷自右向左可分为5个景观段。A段钱塘门至白堤，为建筑街巷景观；B段白堤至孤山，为园林苑囿景观；C段孤山至南新路，为岛堤湖山景观；D段南新路至钱湖门，为佛寺宗教景观；E段钱湖门至钱塘门，为城下湖滨风光。与此同时，南宋时期“西湖十景”已经形成，西湖景观形成了自然与人文相互融合的特点。

南宋西湖，在经历了历代的开发建设后，以其优越的自然环境与深厚的文化底蕴，成为临安城外著名的风景名胜游览地，是集游赏、经济、文化等多种功能于一体的综合性公共园林。《西湖清趣图》中描绘的各类人群，恰好反映了西湖游赏活动的盛况，在未来的研究中，将以此图为基础，对西湖节庆游赏活动及其背后的建设管理作进一步的探讨。