《永别了,武器》的象征主义分析

张晓敏

(集美大学 诚毅学院，福建 厦门 361021)

海明威是美国著名的小说家，1954年诺贝尔文学奖得主，其小说创作风格独特，简洁扼要，轻快灵动，读者能够从简短的语句中获得完整的审美体验。在小说《永别了，武器》中，海明威采用了大量的象征主义手法，让故事在拥有表层意义的前提下，获得更深层的内涵，使读者在阅读《永别了，武器》后，感受到海明威对战争、对社会、对人性的思考。但要想深入地理解《永别了，武器》中的象征主义，我们还需要对作品作细致的分析和理解。

一、《永别了，武器》简介、背景及艺术特色

《永别了,武器》讲述了亨利在一战后参加红十字会，抢救伤员的故事，在一次任务执行中亨利不慎被炮弹击中，被送到米兰附近的医院中救治。期间他得到了护士凯莎琳的照料，并萌生了爱意，随后两人度过了美好的时光，凯莎琳也怀孕了。亨利伤愈后不得不返回前线，然而此时他发现意大利士兵的士气大跌，到处都充满了绝望与悲观的情绪。最终德国人的进攻击垮了意大利军队的防线，意军不得不溃败撤退。士兵们的反战情绪日渐高涨，纷纷逃离战场。前线的意军宪兵也开始逮捕所有“逃兵”，并在一座桥上处决所有擅离职守的士兵。[1]亨利也在“逃兵”之中，但借着宪兵审讯其他士兵的时机，他纵身跳到河里，逃过了被处决的命运。此时的亨利只有一个想法，就是找到凯瑟琳，与她一同逃离战争的苦海。于是他辗转来到米兰，找到了凯瑟琳，两人终于幸福地拥抱在一起。然而在意大利警察的围追堵截下，他们已经没有了藏身之处，这时他们想到了唯一能躲避追捕的地方——瑞士，但在逃亡途中，凯瑟琳因难产而死，只留下亨利一人独自流亡。该小说创作于20世纪初期，美国刚经历了一战的洗礼，整个社会充满了不安与躁动的情绪。当时人们恐惧战争、畏惧战争，也因为战争失去了对未来生活的希望和激情，仿佛迷路的幼鹿，找不到前行的希望。海明威亲身经历了战争，深知战争给人民带来的伤痛，对美国社会所充斥的反战情绪，感同身受。他以亲身经历为基础，以亨利参加、经历并脱离战争为线索，向世人传达反战、厌战的主题。在《永别了,武器》的创作过程中，海明威用“对比”的手法，将亨利和凯瑟琳的爱情故事与残酷而冰冷的战争形成对比，深化了小说的主题。并通过描绘亨利恋爱、逃亡及失去爱人的情节，突出战争的冷酷和可怕，使美国社会的反战情绪、迷惘情绪在小说中得到了更充分的表达。而在艺术特色上，海明威采用了电文式对话、情景交融的场景描写以及洗练简约的文本，并且为凸显小说主题，海明威还使用了大量的白描手法，让读者能够在阅读小说的过程中，深切地感受到、认识到战争的冷酷，而非作者直接将战争的残忍、可怕叙述出来。[2]虽然在《永别了,武器》中景物描写的篇幅不是很多，甚至有些微不足道，除了渲染场景氛围外，似乎并没有其他的价值，但结合上下文能够发现，这些景物描写拥有难以替代的象征意义和内涵。

二、《永别了，武器》中象征主义的表现

1.“雨水”的灾难象征

在《永别了,武器》中雨水象征着死亡、不幸和灾难。小说多次写到雨、描绘雨、刻画雨，雨水每次降临，都会有灾难或不幸发生，每次都会使亨利遭受“灵”与“肉”的痛苦。在开篇，海明威简明扼要地说明“雨”和“灾难”“不幸”的关系，指明了祸乱是跟随“雨”来的。当雨来了，战争的残酷、冰冷及血腥也不断涌现，不断汇聚在主角的面前。通常来讲，雨是美好、成长、生机的代名词，被很多文学创作者所歌颂，然而在海明威笔下，雨却拥有了“灾难”和“死亡”的内涵，拥有了不安与躁动的情绪， 每当读者阅读到有关“雨”的篇章段落时，这种情绪便会油然而生，便会怀着忐忑的心情，关注亨利与凯瑟琳的命运。通过梳理，我们可以发现《永别了,武器》中所出现的灾难事件主要有：“避难”“爱人分别”“宪兵处决”“凯瑟琳难产而死”等，雨象征着虚无、失败、退却、死亡，象征着混乱、绝望及迷惘，体现着海明威对战争迷惘而厌恶的情绪，表达了其强烈的反战思想。

2.“河流”的自由象征

在《永别了，武器》中河流象征着自由、美好、幸福。当意军撤退时，河流被当作亨利逃跑的唯一方式：“亨利被拉到拥挤的墙上，很多人都被处决了，他也不例外，他在寂静中等待着死亡的来临，漫长，煎熬，时间也被无限制地拉长，但他并不想这样坐以待毙……”[3]于是亨利一跃而下冲向河流，小心翼翼地沿着河走，竭尽全力地让自己待在水中，也因此，亨利躲过了处决，得到了自由。在很多叙事性文学作品中，河流普遍象征着洗礼和变动，象征着动荡和不安。然而在海明威笔下，河流却象征着逃离与自由。在过河前他是名医务司机，来到对岸后，他成了平民，成为翱翔在天空的“鸟”。在小说结尾，亨利和爱人同样是借助河流逃跑的，“雨已经停了，只是偶尔随着风撒落几滴，天非常黑，寒风刺骨，我看得见凯瑟琳坐在船尾，却看不见船桨划起的湖水。船桨很长，却没有皮革的护垫使它不那么滑，我推桨，压起，向前倾斜把它压入水中，划水，再拉动，尽量轻松地划水。”雨的意象再次出现，但象征“灾难已经过去”，河流的象征再次出现，象征着自由就在眼前，两种象征元素相互交织，亨利似乎远离了战争，得到了自己所希冀的自由。[3]

3.平原与山脉的象征意义

在小说创作中，平原与山脉是海明威精心设计的象征主体，山与家乡紧密相连，但平原却与此相反。在小说开篇，作者写道“我们居住的村庄与山脉相连，河流横穿过村庄，流向远方……”山脉象征着“健康”“尊严”“美好”“幸福”“信仰”和“崇敬”，其中较为独特的象征体是“阿布鲁山脉”，亨利从神父的口中得知，那座山风景秀美、生机盎然，那里的人热情好客、善良友好。所有的这些都让亨利向往和期待，他想生活在阿布鲁奇，他想离开这里，他想大喊着，祈祷上帝给他这样一个机会。低缓的平原象征着战争、淫秽、死亡、疾病、苦难、轻蔑，充满了毁灭、醉酒、妓女、咖啡馆和淫秽。亨利厌倦这里，几乎到了平原，便会有战争、死亡及厄运的出现。从《孙子兵法》《战争论》以及各类军事理论著作中可知，平原地域是大规模作战的理想地带，而丘陵、山脉虽然也属于作战区位，但由于地理位置特殊，通常用于伏击。因此平原与山脉的象征内涵是与战争存在紧密联系的，是与海明威的亲身经历密不可分的。海明威在回忆录中很多次提到平原地区的战事，也很多次提到在山脉、丘陵地区的安逸。所以这种山脉与平原的象征，具有鲜明的现实意义。

三、《永别了，武器》中象征主义的效果

1.抒发迷惘情绪

“迷惘的一代”是美国评论家斯坦因对在一战与二战期间所出现的美国作家的总称，他们对美国社会充满了不满和怨恨，他们对传统价值观难以适用战后社会，又找不到新的价值的准则而感到迷惘，他们认为现实是真理，但现实又是残酷的，他们只能根据自己的感官和本能行事，只能用叛逆行为和叛逆思想来表达对现实社会的不满。海明威是迷惘一代的代表人物，他对社会、世界、人生充满了彷徨、迷惘及不安，他竭力地改变社会，但最终却陷入难以自拔的绝望中。在《永别了，武器》中，海明威通过象征主义与情节编织，表达了自己对世界、社会及现实的不安与迷惘。通过上文可知，“雨”象征着“灾难”“苦痛”和“不幸”，每当作者描写“雨”时，读者便会对后文中所发生的灾难有所预知，会感到深深的不安与焦虑，进而渴望着主角能够寻得出路，躲过灾难。然而小说中的“雨”却不断地出现，每次出现，都伴随着不同程度的灾难，让作品充满了强烈的不安、焦虑的情绪。但当灾难出现后，作者并没有给出明确的“出路”，使得读者在不安中，多了些“迷惘”的情绪。但在表达“迷惘”情绪的过程中，海明威普遍将重心放在情节上，象征主义手法只是一种“佐料”，譬如在亨利与凯瑟琳逃离瑞士的过程中，凯瑟琳因难产而死，亨利未来的流亡生活充满了“变数”和“迷惘”。[4]又比如当亨利伤愈重返前线时，他萌生了与凯瑟琳逃离战争的想法，但又对未来充满了恐惧。此外，“雨”“河流”等象征体的出现，又让读者惆怅、彷徨的情绪变成了不安。譬如在亨利与凯瑟琳前往米兰时，雨水不断地落下，读者的心绪也变得躁动和不安起来。

2.创设深层意蕴

史蒂芬金在相关著作中指出，象征主义主要指“具体事物”与“抽象概念”相互联系的修辞手法，可以在场景描绘、人物刻画以及情节编制中，让故事拥有多重的“意义”。特别在《等待戈多》中，“戈多”象征着“理想社会”或者“理想生活”，等待戈多的过程便象征着角色对未来生活的期盼，不过这种期盼是消极和被动的，角色没有选择“寻找”，而是以消极的“等待”来寻求“理想”或“幸福”。所以在某种层面上，象征手法能够让作品拥有多元的表层意义和深层意义。如果脱离深层意义来探求文学作品的表层内涵，显然会影响到读者对作品主题思想的剖析。在《永别了，武器》中海明威主要运用了“雨水”“河流”“山脉”和“平原”等象征体，并以此预示情节的发展脉络。但在特定的情景中，部分象征体却拥有多元的意义层次。譬如“雨”象征着灾难，然而在亨利重回部队后，雨水再次降临，只不过是微弱的、柔顺的，这恰巧与亨利沮丧的心情契合起来，表达亨利对军队、战争的厌恶情绪。而在瑞士栖居期间，亨利与凯瑟琳度过了幸福而快乐的时光，此时亨利对高山抒发了自己的喜爱之情。根据山脉拥有美好、幸福的象征意义，因此在此处角色对高山的赞颂，可以表现出他对美好生活的向往。而在凯瑟琳发现自己怀孕后，她有两条道路可选：一条是堕胎，需要沿着荒芜的铁道一直向前；另一条则是离开医院，回到米兰，将孩子生下来，那里有高山，有河流，有生机盎然的树林。因此在该情景中，高山、河流象征着美好，象征着凯瑟琳所作出的正确选择。通过象征手法的应用，表面的景观或事物，拥有了抽象的内涵，读者能够更深层地挖掘角色的心理、情感及精神，与此同时也能够让小说的主题意蕴更加多元。[5]在《永别了，武器》中还有其他的象征体，如啤酒、妓女以及枯井。啤酒象征着逃避现实，麻木地看待现实问题，而不做任何行动。如在酒馆中，亨利说：“以后不再碰了。”

3.强化主题思想

文学作品创作的本质是情感呈现与思想表达。其中情感呈现包括营造感官世界，激发读者情感。感官世界的营造是通过细节描绘的方式，让读者所阅读的小说拥有真实感，即艺术真实；情感激发是通过情节编制、角色刻画、场景描写等方式，让读者感到喜悦、恐惧、痛苦、悲伤、绝望、兴奋等情绪。譬如中国网络小说中的“爽文”是以“兴奋情绪”的调动为宗旨的；推理小说是以“恍然大悟”“疑惑”等情绪激发为主的；乡土小说或职业小说是以提供“体验感”为导向的。这种真实营造与情感激发是叙事性小说最原始的功能，其高端层次的功能是作者思想的表达。即通过故事创作或情节编制，为读者的生活带来启示或启发。如鲁迅先生的小说是“唤醒麻木的国民”、赵树理的小说是“讴歌农村美好的人性”。海明威的《永别了，武器》却以反战、厌战为主题，旨在帮助读者认识到战争的冷酷性。但在主题呈现上，海明威并没有开门见山地对主题进行阐释，直接指出战争是冷酷、无情、残忍而荒诞的，而是以真实世界营造、读者情感激发为基础，通过象征主义手法，对主题进行强化。譬如表现战争所带来的伤痛、毁灭、死亡以及绝望；表现美好生活被打破的无奈、惆怅以及不可避免等。为深刻地诠释、表达主题，海明威用“雨水”象征战争或战争所带来的灾难，读者能够在象征体的预示下对未来灾难感到不安，从而对战争所带来的毁灭感到“无可奈何”，使其对战争产生抵触、厌恶的心理。譬如在“雨水”降临后，凯瑟琳忽然出现了“生产”的迹象，读者的心绪被凯瑟琳紧紧抓住。[6]但当凯瑟琳因难产而死后，读者又会感到惋惜，并思考战争为凯瑟琳所带来的苦难，使《永别了，武器》的主题表达更加感性、深刻及富有感染性。但如果将海明威所设置的象征体全部清除，会发现，主题呈现的效果会削弱很多，读者只能从理性的角度出发，明确小说的反战主题，并不能从感性的角度，理解和内化这种反战思想。因此在某种层面上，我们可以说象征主义的应用，能够让主题呈现的过程更加感性、更加摄人心魄。

《永别了，武器》是海明威最为著名的代表作之一，表达了他的反战与厌战思想。通过大量运用象征主义手法，提升了小说的情感表达、思想传达以及主题呈现效果，让读者能够更深刻地、全面地理解战争的残酷与无情。然而在象征手法应用中，海明威转变了传统的创作思维，使代表生长与希望的“雨”成为“灾难、苦难”的象征，使代表动荡的“河流”成为自由的象征，这种颠覆性的创作方式，提升了作品的新颖性和独特性，也使作品拥有独特的象征主义特征。