浅析普契尼歌剧咏叹调《漫步街上》

周子毓

关键词：普契尼；咏叹调；艺术处理；情感表达

前言

歌剧作为一种经典的音乐题材，更作为一种来源于西方的舞台艺术，有着自己独一无二的音乐魅力，它是一种唱出来而非说出来的戏剧，有着悠远的历史和深厚的文化内涵。普契尼作为意大利著名的歌剧大家，他的笔塑造了许多生动立体的人物，谱写下一段段流传百世的唱段。本文中，我们就来了解一下普契尼经典歌剧作品《波希米亚人》中最著名的选段——穆塞塔的咏叹调《漫步街上》。

一、普契尼生平简介

19世纪意大利最著名的歌剧家、音乐家、作曲家之一的贾科莫·安东尼奥·多米尼科·米歇尔·塞孔多·马利亚·普契尼，于1858年12月22日生于卢卡，1924年11月29日卒于布鲁塞尔。

普契尼出生在一个音乐世家，儿童时期的普契尼没有显示出特殊的音乐才能，他对音乐毫无兴趣，更不是人们口中的音乐神童。他的父亲米凯莱是一名音乐教师，但是在普契尼六岁时就去世了，年幼的普契尼是因为亲人的希望和母亲的鼓励才进入卢卡音乐学院学习音乐。值得庆幸的是，普契尼遇到了著名的作曲家安杰罗尼，得其赏识，拜其为师，此后，普契尼才开始在音乐创作上崭露头角。对普契尼影响最大的作品是威尔第的歌剧《阿依达》，普契尼听完《阿依达》动人的故事，感受到其优美的旋律后，内心震撼，音乐之门从此正式向少年敞开。

普契尼的一生创作了很多歌剧作品，从1884年毫不出名的歌剧作品《维利》，到1896年轰动一时的《波希米亚人》，再到主题为艺术与爱情的著名歌剧《托斯卡》，最后到众所周知的中西结合的作品《图兰朵》，还有《蝴蝶夫人》《贾尼·斯基基》《西部女郎》等共12部歌剧。

普契尼是19世纪末至欧战前真实主义歌剧流派的代表人物之一。这一流派的作品内容通常取材于平民百姓的生活，讲述平民的故事，题材十分真实，人物各具特色，有自己独特鲜明的感情特点。普契尼的音乐吸收话剧式的对话手法，以歌唱帮助剧情展开，会直接地采用各国民歌，比如《图兰朵》中就引用了中国《茉莉花》的曲调。普契尼还善于运用新手法，他习惯于在作品中加入感人的戏剧情节，要求题材具有真实性，他用动人的旋律来表达普通人的七情六欲、悲欢离合，达到触动人心的艺术效果。普契尼的创作风格可以归纳为：题材来源于民间，加以浪漫主义色彩的渲染，内容讲述的是市井小民的感情，表达出世间人情的最美、最真、最善的一面。

二、咏叹调《漫步街上》作品背景分析

《艺术家的生涯》是一部三幕歌剧作品，别名为《波希米亚人》《绣花女》，是由嘉科萨和伊利卡共同编写的，主要灵感来源是亨利的小说《放荡艺术家们的生活情景》，经过艺术加工后成型。这部作品在发布初期并未得到大多数观众的喜爱，因为其前后反差过大，从开始的热情欢快到最后的悲惨收尾，断崖式下跌的情感是当时社会的观众难以接受的。但是经过时间的磨砺，观众终于接受了这部作品，其栩栩如生的人物形象、动人心弦的配乐、感人至深的故事情节，无不使观众与普契尼笔下这些社会底层艺术家的情感命运感同身受，最后这部作品终于成了当时人们喜爱的杰作。歌剧中四位来自巴黎拉丁区的青年艺术家，因为才华相遇、因为爱情相拥、因为贫穷相泣，最后因为爱与自由得以艺术的永生。

《艺术家的生涯》这部歌剧作品有许多感人动听的唱段，全剧充满戏剧冲突，主要分为三幕，第一幕讲述咪咪与青年诗人鲁道尔夫的初恋，其中的著名唱段有《你的小手这样冰冷》《我的名字叫咪咪》等，第二幕讲述另一位女主人穆塞塔与她的情人马切罗的爱恨纠葛，其中最著名的唱段就是《漫步街上》，最后一幕讲述这两对有情人的凄凉结局，其中闻名的唱段有咪咪病重时，鲁道尔夫唱起的《咪咪是风流姑娘》、有咪咪临死前吟唱的咏叹调《再见》以及两对情人共同演唱的四重唱《再会吧，甜蜜的爱》。整部歌剧充斥着社会小人物的浪漫、无奈与悲惨，本文围绕第二幕中的歌剧《漫步街上》展开详细分析。

剧中第二位女主人公穆塞塔是一位感情热烈，放纵却不放肆的姑娘，她的长相漂亮明艳又不俗气。她自信阳光，散发着迷人的魅力，穆塞塔和剧中另一位女主人公咪咪的性格、形象是完全不同的[1]。穆塞塔喜欢在公众面前大出风头，喜欢吸引所有人的注意，喜欢特立独行，并且她因为自己的嫉妒疯狂地追求着马切罗作乐。

咏叹调《漫步街上》是《艺术家的生涯》中穆塞塔的重要唱段，讲述的是一对深爱对方，却又因为爱情苦恼的恋人——穆塞塔和他的恋人画家马切罗之间的故事。晚宴上，为了吸引马切罗，表现自己的魅力，暗示自己的情意，重新唤醒马切罗对自己的爱意，穆塞塔唱出了这首脍炙人口的咏叹调。

三、演唱时的咬字发音分析

《漫步街上》整首歌曲用意大利语演唱，意大利语是美声演唱最好发音的语言之一，似乎就是为了咏叹调的演唱而存在的。

意大利语的发音对嘴部肌肉、唇形、气息、舌头放置的要求较多，要求嘴部保持一种肌肉的张力，却又不紧绷，要求发音時唇形随发音变化而明显变化，要求发音时气息起到推动作用，不同的发音对于气息的要求也各不相同，不同的发音对舌头的放置位置的要求也不同，需要根据歌曲的实际情况进行学习。

意大利语元音的发音要求演唱者在通过唇形及肌肉变化准确地咬字，将每一个元音都清晰地说出来，且在此过程中演唱者保持相同音色演唱。意大利语的辅音对于气息的要求则更多，气流推动冲破口腔发出的爆破音、挤压音、阻碍音是辅音发声的关键。

意大利语有5个元音字母以及16个辅音字母。其中字母h不发音，仅仅起到修正发音的作用。辅音又分为清辅音和浊辅音，清辅音有t，p，c，f，s，清辅音发音时要注意气息的外吐，浊辅音有d，b，g，v，发音时则要注意气息的内吸。

将其应用到歌曲中，不仅要注意元音的饱满和清晰、辅音的气息推动与发音规则，还要注意意大利语的连读，比如开头第一句中soletta的tt发一个辅音t，per la两个单词r不发音直接连读到l辅音上。第三乐段第一句E tu che sai，其中ch发k音，其他拼读基本符合英语拼读的规范。

四、歌唱技巧与情感表达分析演唱

《漫步街上》的女主人公穆塞塔是一个感情热烈，放纵却不放肆的姑娘，她的长相明艳又不俗气。

在《漫步街上》这部作品中，穆塞塔的人物形象复杂而立体，在追求爱情时她是骄傲的小孔雀，喜欢炫耀自己的美丽，但是她也是个真诚善良的小姑娘，内心偶尔也会有自责和难过，演唱者要把握好每个时期穆塞塔的心理情感变化，将其在歌声中表现出来。《漫步街上》是三段体曲式，整首歌曲的节奏型特点是强、弱、弱，每段开头第一个音为重音，整体的节奏较好把握，强弱弱的节奏型生动刻画了穆塞塔骄傲又自信的个性特点。

第一部分A段有两个乐句，各八个小节。其旋律特点多用音程的级进进行，要求唱出其旋律特点又要表现出主人公独特的魅力，此时要以圆润华丽的音色进行演唱来展示开篇，表达穆塞塔炫耀美丽的心理。这一部分第一个起音就在E2上，此时的穆塞塔慵懒地在街上走着，以情带声用弱音唱出第一个词，音色要求纯净富有魅力。[2]（图例1）开头起音比较高，要注意声音位置和气息位置，需要在高位置之上起音，并结合头腔以及胸腔以控制气息，令腹部气息缓缓流出，第一个音的三拍必须拖满，并达到高音弱唱的效果。还要注意的是第一部分是三拍子的圆舞曲式，要表现出三拍子特有的强弱弱的感觉。

第二段B 段的旋律多处采用了切分音的节奏型，在A段旋律的基础上进行了音程的大跳，旋律的伸缩性得到增强，使得感情表达更为浓烈奔放，穆塞塔在此段诉说出她对爱情的渴望，此时要注意演唱时情绪的表达，要怀着激动、期待的心情演唱。此部分多柱式和弦，通过柱式和弦叠进来表现全曲的高潮部分，这部分的穆塞塔自认为其吸引了所有男人的目光，她带着炫耀和激动的心情对马切罗进行演唱，她的内心是骄傲的，在演唱时注意气息对声音的推动作用，音色清脆带有喜悦之感。

第三乐段为A乐段的变化及再现，重新回到歌曲的主题，再次点明了中心。这一部分的旋律特点与之前的两个部分较为不同，它逐渐归于安静，就好像是热情散发魅力的穆塞塔渐渐安静下来后的内心独白，这部分的旋律非常轻盈，有剧中另一个性格安静的主人公咪咪的影子。在演唱这部分时，对气息的把握要求较高，需要注意其中半音攀升的音准，同时需要把握住每一句最后几个半音攀升的力度，使演唱力度恰到好处，从而完美地表现出人物形象，情感与演唱相结合，使观众产生情绪共鸣。歌曲的结尾所用伴奏只以两个音来终止全曲（图例2），注意此时应该表现出干脆和潇洒，收拍在强音上，必须干净快速结束，才能生动体现穆塞塔独特洒脱的个性。

普契尼笔下的穆塞塔是一个复杂矛盾的艺术家，穆塞塔的性格热情奔放，内心耐不住贫穷，喜爱追逐钱财，既享受华丽物质下众人追捧的感觉，却又忘不掉真心爱慕的昔日情人。当然穆塞塔也有她人性的闪光点——在咪咪生病时她倾囊相助，对朋友真心的付出丝毫不求回报。表面看起来妖娆风尘甚至有些世俗的穆塞塔，从本质上看其实是个内心藏着善良和阳光的人。其实从穆塞塔故意气马切罗想要和马切罗重归于好就能看出，穆塞塔的内心还是向往美好真诚的爱情的，对于物质的追求只不过是时代和社会压迫下不得已的反应，这是时代和社会的悲哀[3]。

五、演唱时的肢体动作分析

演唱这首咏叹调时要立即代入对主人公穆塞塔的理解，让自己成为舞台的中心，成为一只骄傲的孔雀。演唱第一乐段时，神情自信又张狂，动作幅度可以偏大，展示自己华丽的衣裳，抬头挺胸眼神上挑，散发魅力。唱到第一乐段最后一句时，穆塞塔认为自己是最漂亮浪漫的姑娘，可以通过抬手抚脸来展示自己与众不同的美丽。

第二乐段，主人公情绪发生变化，内心更加激动，歌唱速度也加快，这部分是全曲的高潮，穆塞塔自认为吸引了全场的目光，随着切分音节奏，情绪上涨到最高点，表达出自己对于爱情的强烈渴望。此时的动作更为夸张，头抬起30度扫视台下观众，带着自信的微笑，手中可以拿一柄扇子作为道具，配合散发魅力。

到全曲第三乐段，穆塞塔开始變得冷静，她开始回想以前与马切罗的浪漫爱情，表示不能忘记，又带有一丝期待恋人回头与自己互诉衷肠重归于好的心情，相较于第一第二乐段，第三乐段较为安静，是穆塞塔内心情感最细腻的表达。演唱第三乐段时可以平视观众，微微抬头，把手放在胸口，直到最后一句时，把手放下，此时穆塞塔心中是洒脱的，如果你不愿与我吐露衷肠，那你就自己难过悲伤，把手放下的同时，表情要洒脱骄傲。

最后在音乐结束后收回情绪，向观众致谢下台。

六、结语

《漫步街上》是带有法国慢圆舞曲风格的咏叹调歌曲，这部作品描绘出了立体的人物、动人的情感和不尽人意的小人物生活，才能在普契尼众多作品中闪闪发光，成为经典之一。音乐是一种人为的生活艺术，我们必须要深入了解演唱作品的创作背景及作者想表达的情感意境，才能进一步地加深对音乐作品的了解，得以更为传神地演唱。