诗性设计在棉麻服装中的应用研究

孙铭晗，李正

（苏州大学 艺术学院，江苏 苏州215127）

1 相关概念界定

1.1 诗性设计的界定

“诗性”一词从字面理解是诗歌的特性，从人的情感出发具有浪漫主义色彩。从学术方面来说，“诗性智慧”这一概念的最早提出者是意大利学者维柯，他认为诗性智慧最早可追溯至原始时期，是人们与生俱来、通过形象思维来表达自身的感性、想象并通过具体形象给予表现的能力，而设计恰好是表现诗性智慧的媒介之一。设计行为出于生活性、商业性、艺术性等目的，设计师能够有目的地将想法付诸实践进而产生作品。根据工业设计师Victor Papanek 的论证，他将设计步骤更详细地分为：（1）首先将人们的需求当作目的，并分析设计过程中的限制与局限；（2）在经济和技术可达到的前提下对产品进行规划，使之实现一定价值。这种概念可以运用于设计的各种领域包括平面设计、服装设计、工业设计等。

设计中的诗性则是设计者出于本性的、情感的物化表达，通过设计这一媒介，体现设计者的本真想法。它同样也是一种情感的传递，借助富有诗意美感，表达本真性情的设计，向人们传递富有韵律美感的语言。笔者认为，诗性设计要求设计者在科技文明高度发达的今天，适当减少理性思维，转而强调建立在个人审美，性格，能够表达情感、想象的感性思维，让设计具有人文主义光辉。

1.2 棉麻服装及其特征属性

时装大师皮尔卡丹曾经说过“服装与纺织面料在历史发展过程中它们之间总保持着密不可分的紧密联系”，不同的服装面料一定程度上诉说了人们不同的情感。在经济文化高速发展的今天，各式纺织面料层出不穷，当人们逐渐厌倦冰冷的机械化生产方式，企图追寻更接近自然、质朴的棉麻面料，来得到心理上的慰藉与诗性情感的表达。

棉麻面料在当代服装设计中应用极广。它是由棉纤维和麻纤维构成，分类包括棉织物、麻织物和棉麻混纺面料。若是单用麻织品做面料，则面料质地粗犷、粗糙而不亲肤；若是单用棉织品做服装面料，则面料虽柔软细腻但不挺阔。因此棉麻混纺是现代纺织技术馈赠的礼物，国际纺织服装中棉麻混纺面料中棉和麻的比例为7:3，该纤维比例下，面料能够兼具棉的亲肤舒适和麻的粗犷质朴的优点，弹性耐磨、不易缩水，又能够部分性地避免了棉和麻的缺点，因而在服装中被广泛使用[1]（图1）。棉麻材质的服装具有极大的穿着优势，包括散热吸汗、亲肤透气、环保抑菌等特征属性。不同质感的棉麻面料是由棉麻纤维所决定，譬如面料的柔软程度、细腻程度、悬垂性等物理特征均因棉麻纤维的比例不同而呈现质感上的区别。不同质感的面料对于服装造型的诠释有着截然不同的效果，或朴素、或诗意、或夸张、或简约，面料成分的百变成就了服装的多样性，而众所周知，面料也是服装设计中的关键性要素之一。

2 棉麻服装的诗性设计表达

2.1 棉麻服装诗性表达的历史渊源

一部棉麻历史就是古老华夏民族服装材料发展的缩影，因此要想了解棉麻服装的诗性渊源，绕不开的便是棉麻材料产生和发展的历史。

麻纺织原料的历史要比丝绸和棉久远很多，据考古发现的文物中，最早的麻出现于新石器时代，在陕西半坡和华县泉护村的陶器上发现了麻类布纹的痕迹。我国的麻葛纺织历史可追溯至六七千年前，是世界上最早出现麻葛纺织的国家，因此西方称麻为“汉麻”，称空麻为“中国草”[2]。为抵御寒冷，古代人民主要的服装原料便是葛、麻、丝絮和兽皮之类，但由于兽皮稀有昂贵，普通百姓穿衣还是以葛、麻为主，现今我们常以“布衣”称呼普通百姓，而这里的“布衣”即为麻布。经过数千年社会经济的长期发展，以及人们生活的基本需要，麻织物从天然生长逐渐演变为可被人工培育。到了隋唐时期，麻葛纺织和麻织物的印染技艺达到较高的水平。

棉的传入比麻材料的出现晚很多。棉花之乡主要追溯5000多年前的古印度，而随着南北朝时期亚洲棉传入中国，中国的服装材料结构体系发生了巨大的变化。棉的传播也是一个循序渐进的过程，最开始大规模种植于边疆地区，而后于元朝初期才开始普及于内地，成为人们纺织和御寒的主要材料。棉与麻在如今依然是纺织中的重要材料，一起构成了四大纤维面料之二：棉、麻、丝、毛。并且正是由于棉麻材质从古至今的传承，舒适、朴实的质感肌理，在众多面料中突出体现了诗意特性，能够引起人们情感上的共鸣，文化上的追溯。

2.2 棉麻服装的诗性审美体现

棉麻材质取之自然，回归自然。体现了人与自然，服装与自然和谐统一，物我两相融的境界，传递了中国自古以来形成的“天人合一”思想。棉麻服装悠久的历史与我国深厚的文化内涵一脉相承。中国文化其禅宗思想的“空”，老子思想中的“无为”，儒家的“天人合一”，道家的“仙风道骨”在棉麻的朴素韵律中都能得到体现[3]。

历史中服装风格发展千变万化，从技术落后中纺织出的麻织物，到上层社会所追求的锦缎丝绸。反观今天由于生产水平发展带来的机械化生产，它馈赠给了人们的快节奏、低消费的福利，但人们在现代服装快节奏的发展中，也体味到机械化生产千篇一律所带来的视觉疲劳以及机械化产品的冰冷。这让人们开始怀念追求返璞归真的“慢生活”手作产品，因为手作产品能够体会“人”的温度。从棉麻服装为更多高消费人群所青睐便可以看出，棉麻材质经历过历史的考验后，今天依旧被人所喜爱，寄托了现代人追求“慢”的诗性情怀。关于棉麻服装的诗性情怀在色彩上便能体现，棉麻服装大多具有低饱和度特性，接近自然草本的颜色，与现代社会高明高亮的服装形成鲜明对比，于情感上赋予人文关怀。在材料方面，随着现代物质生活的高速发展，相应的精神文明也在提高，绿色环保观念深入人心，棉麻材质以其特有的天然纤维材料、可回收可讲解的特性，迎合人们回归自然、保护自然的心理。在工艺方面，棉麻服装大多手作，结合了传统染织、刺绣等工艺，能让人感受到中国传统工艺古朴的情怀、文化的追溯，满足了人们返璞归真的愿望，穿着表现形式更能体现文艺气质。

时尚是个轮回，美好的东西总会被人发掘、传承又创新。从最初由于物质、技术的限制而穿着“布衣”，到纺织技术进步后人们追求繁缛复杂、穷奢极欲的服装风格，例如巴洛克、洛可可风，中国奢华的刺绣。反观今日纺织技术发达的时代，人们更加享受棉麻材质带来的低调、本真，追求文人墨客般的去“繁”存“简”。

3 诗性理念于现代服装的应用

3.1 诗性理念于棉麻服装品牌的应用

棉麻织物见证着中国源远流淌的民族血脉和民族历史，它对于现代的服装、家居等也具有不可或缺的地位。棉麻材质在不同纺织比例下，能产生出不同质感的面料，或手工质感般的粗糙，或细腻厚实，为服装设计师们带来无限种选择的可能性，而对于棉麻材质与生俱来的诗性气息这一面，设计师更是发挥了聪明才智，利用棉麻材质的诗性和历史厚重感，简洁大方地传递出天然纤维面料不加装饰的东方魅力。

具有代表性的中国设计师有马可，她将这种棉麻材质所带来的诗性情怀带到了国际时装周的舞台。她在2007 年巴黎时装周上为大家带来了作品“无用之土地”，见图2，从图中就能看出，她的设计理念完全与快时尚的成果相悖，完全遵从自己内心的返璞归真的本真理念，营造出富有诗性的厚重感。而正是由于她独特的风格，让世界看到了禅意的中国设计，马克也被外国媒体称为真正意义上“中国第一位设计师”。

棉麻材质成为她表现“慢”时尚理念的首选面料，特别之处在于，所有的面料均为草本植物印染而成，从面料的改造到最后的成衣，所有工序均为手作。她在面料肌理做了特殊处理，运用做旧工艺来加深服装的年代感，有的运用植物染剂随机地染色，让布料留下天然痕迹；有的甚至将布料埋入泥土中，等待微生物的侵蚀，和年轮留下的痕迹。与以利润为目的的高效机械化生产不同，她对于制作衣服的时间成本不过于在乎，一件外套的工期甚至是三个月，在她眼里手作的东西与机械化生产的服装截然不同，更能带来满足感和幸福感，似乎每一个服装细节都可以不顾时间成本，去发扬工匠精神，做到尽善尽美。

她的“慢”时尚概念与更新换代迅速的时尚界理念格格不入，但正是这种独树一帜的诗性服装情怀能够引发人们共鸣。在她的理念中，似乎每一个服装细节都可以不顾时间成本，去发扬工匠精神，做到尽善尽美。马可认为服装不应该是随时尚发展需要被淘汰的，而应该抹去时间概念，能够被传承下去的。棉麻材质当然是她表现“慢”时尚理念的首选面料，特别之处在于，所有的面料均为草本植物印染而成，所有工序均为手作，并在面料肌理运用了做旧工艺，以加深服装的年代感。服装结构方面多运用中国传统的“上衣下裳”形制，让人感受到浓浓的国风韵味。

类似“无用”这种注重诗性的棉麻服装品牌还有很多，譬如Pengtai,Wumawang 等等，这些服装成为我们诗意心灵的栖息地。

3.2 现代服装对于棉麻材质的创新应用

现代很多服装品牌都对棉麻服装予以中式化创造革新，例如将系带、斜襟、对襟等极富东方风格的装饰手法运用在棉麻类服装上，进行创意设计[4]。棉麻织物具有轻薄、无弹性、肌理丰富的特点，因此棉麻类服装的款式设计多为宽松或飘逸的廓形，与我国传统服饰文化中的宽袍阔袖风格一脉相承，可为棉麻类服装设计增添多元化的设计元素。

除了款式上的革新，在满足大众审美多样性的方面，设计师们在面料的颜色、花型、触感等方面也做足了功夫。在颜色和花型方面，除了采用现代机械化的印染工艺外，很多设计师为了塑造浑然天成的诗性服装，基于棉麻材质古朴的质感而选择相应的古法染布。古法染布有“三缬”，即绞缬（扎染）、蜡缬（蜡染）、夹缬，至今仍为人所喜爱。一般采用的染料皆取自自然，又回归自然，因而十分环保舒适。这种取之自然的纯天然原料，如植物染，与古朴的棉麻材料相辅相成，起到画龙点睛的作用。

4 总结

棉麻作为一个服饰和文化的双重载体，一部棉麻发展史便可以管中窥豹了解到中华民族服饰的发展史。通过了解棉麻材质的特征属性，以及自古以来棉麻所系的文化情结，可以明白棉麻材质的诗性表达和人们的情感体现。本文将目光着重放在棉麻服装在诗性设计中的应用研究方面，论证了棉麻材质对于华夏民族的历史渊源和现代人们返璞归真的诗性追求。棉麻服装也是中国文化的代表，在新时代的交汇处，中国优秀的设计师们应搭起与世界设计相连接的文化桥梁，植根挖掘本国优秀文化，融合新时代特色，将中华民族优秀的文化推向世界，发扬光大。