《在一起》的叙事创新与时代价值探究

马亚楠 李 忠(江苏师范大学传媒与影视学院，江苏 徐州 221000)

2020年9月，国家广播电视总局重点指导项目——抗疫时代报告剧《在一起》，在多家卫视和网络平台上映，该剧一经上映，收视率与口碑皆佳。《在一起》以新型冠状肺炎病毒肆虐时期为背景，由单元式故事组成，讲述疫情期间全国各地发生的一系列真实人物与故事。该剧在真实记录的基础上，对人物和事件进行艺术性加工，在自然灾难面前，人性不再是简单地通过善恶对立来凸显，而是通过对人物内心的矛盾展示，进而揭示人性的本质，使观众在感受真实的同时产生更多的情感共鸣。同时，《在一起》作为一部时代报告剧在叙事方面也颇有创新。叙事结构方面，在延续以往以大主题为引导、单元剧展开的基础之上，采用了沙漏式与菊花式相结合的叙事结构，对剧情展开叙述，不仅有利于剧情内容的丰富，而且扩展了该剧的影视时空；同时极端叙事场景的设置，使常态化日常变得可贵，在记录真实的同时，营造紧张的气氛；以及纪实性与艺术性相结合的视听语言，使文艺作品具有了“史书”价值。这些叙事方式的创新不仅真实还原了疫情期间的人物与故事，且为现实主义题材电视剧的创作提供新的方向。同时将当下中国社会宣扬的人类命运共同体的时代精神渗透到剧情中，也进一步体现了当下中国人民的精神需求。

一、叙事结构多样化：沙漏式与菊花式叙事结构增强戏剧冲突

结构是指所有其他素材所安置的框架，亦即剧情借以显现的纲领。每一部优秀文艺作品的诞生，都离不开选择合适的作品结构对素材的适当融合。而在影视作品中，叙事结构更是直接影响作品的主题表达与情感传达。时代报告剧作为近年来新诞生的影视剧类型，在叙事结构方面往往围绕一个大的主题，采用单元式的形式来展开，例如扶贫题材电视剧《石头开花》。但《在一起》在延续以往此类型剧叙事结构的同时，为了更好地记录与传递疫情灾难带来的破坏与影响，又在此基础上采用沙漏式与菊花式相融合的叙事结构。多样的叙事结构不仅增强了剧情戏剧冲突，而且扩大了作品的叙事时空。

(一)以沙漏式叙事结构为统领，增强整体悬念性

所谓沙漏式叙事结构是指在剧情叙述的开端，便先交代故事发生的背景或事件产生的原因，但事件内部的形态需要在时间顺序中展开。沙漏式叙事结构与倒叙结构的不同之处在于，沙漏式叙事结构只是简单地交代剧情背景与原因，但事件的发展结果仍是一个未知答案，观众需要在剧情的讲述中，接收更多信息并将之“缝合”，最终得到结局。在灾难型题材的剧情中使用此叙事结构，可使剧情更具悬念性与戏剧性。如《在一起》以新冠肺炎疫情肆虐时期为背景，任何故事的发生发展必将受到疫情影响，疫情直接决定着故事的发展方向，且该剧中每一个单元剧的背景也是如此。如《生命的拐点》中故事发生的地点是作为武汉传染病医院的汉江医院，医院的性质决定了它是最早受到疫情影响的区域。大量涌入的病人、有限的医疗物资、被感染的医护人员等，都是在剧情开始交代疫情的大背景下，一点点将剧情信息呈现在观众面前。在本集中一直贯穿着一位50多岁的病人和在医院等待他的老母亲，从他的医治到去世，老母亲的情感从恐惧、担忧到最后“安静”地接受悲剧结果，并将儿子遗体捐赠，用于医学研究使用……这些剧情信息是在时间的顺序中传递，观众在接受信息的过程中与剧中人物产生情感共鸣，而已知的疫情信息与人性本能对于未知的恐惧形成矛盾冲突，增强了剧情的悬念性，这便是沙漏式叙事结构一个重要的特点。

(二)菊花式叙事结构为穿插，制造剧情冲突

所谓菊花式叙事结构是指由一个主体事件导致了其他事件的发生，以这一个主体事件为中心衍生出许多同类事件，呈现出菊花开放的发散样态。菊花式叙事结构在灾难题材的影视剧中使用较多，自然灾难事件往往是在无意中打破人类生活的平衡，是复杂剧情冲突产生的根源。这种“一因多果”的叙事路线，在一开始就具有强烈的矛盾冲突，每一个情节便是一个小的高潮。例如，在《方舱》一集中由于疫情，各种背景的人物集中在同一个叙事空间中：援鄂的医护人员、焦急寻找儿子的倔强李爹爹、离开家人独自隔离的小男孩等……因为疫情，他们被聚集在一起，但每个人的结局各有不同。为了让李爹爹放心，大家到处询问他儿子的情况，当知道他儿子去世的消息后，为安抚李爹爹的情绪，大伙儿合伙扮演他儿子；出舱后的隔离期间，颜部长主动承担照顾铎铎等。因为疫情，无数本来一生可能都没有交集的人会聚到了一起，有的为了责任冲在前线，牺牲了自己；有的眼睁睁地看着亲人被疫情夺走生命，但无能为力。人性在灾难面前的无力与勇敢，都在疫情的大背景下，通过无数的故事汇聚展现，未知的灾难与人类勇敢坚强之间的碰撞，在菊花式叙事的结构下真实呈现。

二、叙事场景非常态化：极端艺术场景的设置增强叙事的陌生性与冲击性

罗伯特·麦基曾在《故事》中提到,“我们之所以向着‘最好’或‘最坏’的延伸，是因为故事——若要成为艺术——并不是讲述人类体验的中间地带。激励事件的冲击给我们创造了到达生活极限的机会。它是一种爆炸”。极端艺术场景下的非常态的构建正是如此。艺术作品的迷人之处，正是在于打破了人类熟知的环境，设置一种“陌生”的场景，让观众在这种未知中感受寻找日常生活所没有的体验。同时，这种非常态的场景也给观众带来了陌生感，陌生的未知性往往能够调动观众的好奇心，使得非常态化的事件发生变得合理，且给观众带来心理冲击。《在一起》是一部以疫情作为叙事背景的影视剧作品，极端艺术场景的设置是必不可少的。武汉作为国内众多大城市之一，它的历史、美食以及作为重要的交通枢纽功能，都使它被大家所熟知。这样一个熟悉的城市中的小人物们身上发生的故事，本无太大的吸引力与艺术性。但疫情的发生，使得热闹的武汉街头变得空无一人；人与人之间的正常交往与帮助变得匮乏……这样一座空荡、压抑，甚至让人内心充满恐惧的城市，使观众对熟悉的记忆感到陌生与担忧。而在这种极端的场景下，像辜勇这样的小人物在出城之前的“放弃”，选择了勇敢的“逆行”；人民解放军在第一时间的到达；一批批奔赴前线的医疗战士，让国人看到了人性的伟大与强大的中国力量。这也正是罗伯特·麦基所说的：“它是一种爆炸！”

(一)极端艺术场景具有一定的假定性

极端艺术场景的设置是灾难题材作品区别于其他类型的一个重要的特征，因为这种极端化的场景使得一切具有了假定性，假定性又使得偶然性变成可能。在《同行》一集中，两位医护人员，为了赶回武汉支援，选择了不同的交通工具，特别是荣意那完全不“容易”的自行车，这样的交通方式，在非常态的环境变得合乎常理。而“小油桃”的行为也使得观众潸然泪下。在《武汉人》一集中，丁几何误以为自己被感染，他绝望地叮嘱家人照顾好自己，当他一个人在默默地等待悲剧来临时，却发现自己只是简单的发烧，且已经健康了。这样一个戏剧化的转变，人物的恐惧与绝望，在疫情这一极端环境下，显得十分正常甚至平常。在极端艺术场景之下，灾难片自身的悲剧性质，使得一切偶然事件的发生具有了合理性。

(二)极端艺术场景营造一种极端化的状态

一切常态发生的事情，在极端场景之下便都达到了极端的状态，无论是人物关系还是故事情节，往往朝着极端发展，不是生就是死，不是好就是坏，没有所谓的“中间地带”的存在。而在真正非常态化的环境下，人物的关系和命运走向，也是别无选择的。例如，在《救护者》中，医生魏力与病人同样有37周未出世的孩子，他们的角色与相遇，使他们的“赌约”充满了希望，但在疫情肆虐的武汉，让观众对这份希望充满了忐忑。人物的命运只有生死两个选择，由喜到悲的结局，在真实还原极端艺术场景下的现实的同时，更多的是给观众带来一种心灵上的冲击。由喜至悲的失落与痛心，比悲剧本身更悲惨。纵观《在一起》整部剧，医护人员尽力地抢救每一位病人，每一个人都在祈祷周围人的安全，但是极端场景之下，一切努力和心愿都变成了奢望。

三、视听语言多元化：纪实性与艺术性结合，赋予作品“史书”价值

古人云：“文章合为时而著，歌诗合为事而作。”从古至今，文艺作品若要保持充分的活力与生命力，既要有深厚的内涵，又应紧跟时代步伐，为时代发声。对于时代报告剧的定义，《在一起》的制片人孙昊曾这样定位：“‘时代’指的是我们要准确、迅速、及时地抓住时代主题、时代精神，‘报告’就是要以真人真事为基础来进行艺术创作，所以它不仅是一个概念的创新，更是对整个创作过程中时代性、纪实性、戏剧性、艺术性的融合提出了更高要求。《在一起》作为一部时代报告剧，创作手法也是遵行了定义中的要求，在视听语言方面，将纪实性与艺术性相结合，在遵循文艺作品艺术性的同时，真实记录时代声音，赋予了影视剧作品“史书”价值，也为现实主义题材的影视剧作品创作指明了新的方向。

(一)纪实性视听表现有利于真实性的呈现

《在一起》在视听语言方面的纪实性主要表现在两个方面。第一，采用纪实性的反映方式即同步反映。所谓同步反映方式是指电视剧的主创人员在其生活的社会发生了某一广为人们所关注的事件之后，立即以最快的速度创作出相关的电视剧予以反映。2020年初，新型冠状肺炎病毒疫情在国内暴发，2020年2月25日—26日中国广播电视总局召开视频会议，本次会议的主要任务就是组织有关单位，策划研究疫情防控“时代报告剧”《在一起》，本剧遵循习近平总书记提出的“生动讲述防疫抗疫一线的感人事迹”的指示精神进行选材。3月至4月剧本大体敲定，多个剧组进行实地踩点，整部剧于2020年9月登陆各大卫视平台播放。而此时国内疫情还时有发生。从项目的筹划到电视剧拍摄完成，完全是采用一种同步反映的方式。同时剧中出现的武汉空荡的街景，武汉长江大桥与黄鹤楼等地标性建筑以及演员的服装道具都与疫情暴发的季节相配。这些影像镜头记录也是当时武汉在疫情时期的真实场景记录。这种同步反映的方式使影视剧中的影像具有了新闻的纪实性与时效性特征，更加符合国家广电总局电视剧司领导提出的对时代报告剧的定义，即以较快速度创作、以真实故事为原型、以纪实风格为特色的电视剧作品。第二，采用纪录片与新闻式的记录方式。此种记录方式具有纪实性和真实性的特点。为了达到纪实性，最重要的方法是尽力做到“眼见为实”。在时代报告剧《在一起》中，为了表现疫情时期的真实场景，使用了大量的纪实性镜头，在《方舱》一集中运用了现实里的真实新闻内容，表现大量医护人员自愿援鄂的场景。以及该剧中多次出现武汉疫情严重时期空荡的街道等场景。而为了达到真实性的效果，添加了大量的细节呈现。例如，剧中医护人员的脸部被口罩勒出的痕迹；医护人员手套与面罩里的汗水；穿防护服的一个个注意事项与一个个关卡等。大量纪实性与细节性的画面不仅使得影像具有表真性，真实地反映疫情时期的场景，使观众产生身临其境的感觉，而且使作品具有一定的历史价值，赋予影视作品“史书”性的地位。

(二)艺术性呈现有利于增强作品感染力

郭沫若曾提出“失事求似”的创作理念，他指出创作历史剧时，我们在真实展现历史的同时，又不能被史实所限，这也正是《在一起》的创作方式。作为一部时代报告剧，整部剧以真实为基础，部分艺术性的表达方式，使作品更具说服力。第一，隐喻性的镜头表达。纪实性风格的作品中，隐喻性镜头的表达，可增强作品的感染性。例如，在《救护者》一集中，黎建辉面对病人无能为力时，将自己置于水池里憋气释放压力，此时用他整个人坠入海里的潜意识画面这一艺术性表达，表现他作为一名医生在面对病患时的无能为力与压抑；在救治病患时缺少一台呼吸机，在物资极端紧缺的情况下，全国各地的医疗队进行帮助，各自捐赠零件最终拼凑成一台完整的呼吸机，成功救助病人。此时采用了主观镜头来展现一台呼吸机的组成过程，快节奏的剪辑，既展现了紧张气氛，同时用这台呼吸机进行隐喻，武汉紧张的医疗设备与病人，在全国各地的帮助下，成功渡过难关，迎来第二次生命。第二，夸张的声音元素，营造紧张的气氛。无处不在的救护车的警报声、监护仪的嘀嘀声，拥挤医院的嘈杂声，以及在救治危重病人时，静默状态下，放大显示病人的呼吸声等。大量声音元素的运用，不仅真实还原了疫情时期的景象，而且营造了紧张的气氛，让观众产生身临其境的感觉。

四、价值多重化：体现创作新方向与时代新精神

宗白华在《美学散步》中曾讲道：“艺术通过逼真的形象表现出内在的精神，即用可以描写的东西表达出不可以描写的东西。”影视作品作为用视听方式表现精神价值的艺术，除去视听上这一外在形式上的艺术创作之外，还应更加重视传达作品的内在价值，用价值传承作品。作为一部抗疫时代报告剧，《在一起》具有多重价值，作品传递出的精神价值不可忽视，即它体现出了人类命运共同体精神在当代中国社会中的作用。

(一)新表现形式为现实主义作品指明创作新方向

国家广电总局副局长朱咏雷在时代报告剧《在一起》的研评会上指出，该剧在制作和播出上之所以能取得大的成功，是因为找准切入口，呈现大时代；并肯定了《在一起》的创作经验在未来五年对文艺作品的创作都具有重要的指导价值。这一评价不仅是对《在一起》这部剧的高度赞扬，同时也是为未来五年现实主义题材影视作品的创作指出新的方向。首先，从作品本身而言，时代报告剧本身就具有现实主义的因素，它紧跟时代热点，找准好的故事，表现时代的精神，这些都是现实主义影视作品所要注意的关键因素。其次，《在一起》整部剧采用“以小见大”的呈现形式，无论是人物的选择，还是场景的安排，皆选择观众身边的熟悉的事，通过小人物群像，展现大的时代背景。第三，《在一起》中运用大量细节呈现打动观众，例如，医护人员脸部的勒痕、援鄂志愿者一批批的车辆与物资等。这一细节的运用，不仅替换了以往主旋律题材作品中喊口号、贴标签的空洞表现方式，使作品更具真实性，而且用观众看得懂听得懂的表现形式，表现疫情中的故事，用细节真实打动观众，更能引起观众的共鸣与共情。《在一起》在制作、播出和口碑上取得的成功，也证实了现实主义题材作品强大的生命力。

(二)主题共显人类命运共同体的时代新精神

《在一起》是由十个不同故事组成的单元剧，十个故事除了背景相同，但在故事本身而言并无相通性，但是这十个故事却有着相同的主题——携手抗击疫情，人类命运一体。从2012年十八大明确提出“倡导人类命运共同体意识”开始，这一精神就在中国社会中广泛传扬。到2020年初的疫情暴发，武汉作为疫情重区，国内各地医护人员纷纷主动请缨，前往武汉支援，这一精神得到了更好的体现。《在一起》中，平均每个故事中都会出现的援鄂医疗队；全国各地捐赠的生活与医疗物资；大家自愿参与志愿车队，免费接送医护人员上下班；甚至为了攻克病毒，自愿捐赠遗体的病患及家属等……这些真实的故事在剧中都被真实呈现了。危难发生，惧怕是人性使然，但国人抑制住惧怕的本能，最大限度地给予支援与帮助。一方有难，八方支援，这是中华民族优秀的精神传承，跨越时空，跨越地域的关怀也是人类命运共同体精神在当今社会中的体现。

时代报告剧《在一起》通过新的创作方式，利用“以小见大”的手法，使故事性与真实性完美融合，不仅体现出了“以人民为中心”的创作理念，而且从现实生活出发，在平凡中发现伟大，紧跟时代步伐，反映现实真实，彰显时代新精神。