旅游演艺视角下县级行政区域舞剧创作思路研究——以右玉为例

陈 燊

（山西旅游职业学院 山西 太原 030000）

舞剧作为戏剧与舞蹈相结合的艺术形式，综合了舞蹈、戏剧、音乐等表演形式，既有戏剧的情节冲突和叙事结构，又有丰富的舞蹈表演和音乐表达。新中国成立后，中国舞蹈工作者不断将舞剧与中国本土艺术相融合，创作了世界上数量最多的舞剧。当前，舞剧在中国旅游演艺作品中占据绝对主力，推动着中国旅游演艺产业的快速发展。

一、国内旅游演艺产品供给现状

在国内旅游供给市场中，旅游演艺产品在“娱”类产品中占据主流地位。旅游演艺产品能够提供不限于旅游景观的更深入的文化体验，而且能够有效延长游客在当地的停留时间，更好地促进“吃”“住”“行”“游”“购”五类产品成交，增加当地政府的经济收益。从20 世纪80 年代开始在我国出现，经历了40 多年的发展后，我国旅游演艺产品规模已经达到300 余种，商业化程度较高，既有“印象”“又见”等商业化开发和运营团队操刀的优秀产品，也有带有宣传功能的巡演产品。

演艺产品的创作倚重景区型文化单元和舞剧类的表演形式。纵观国内旅游演艺产品的开发，实景剧场和沉浸式演艺两强并立，且以舞剧为主要形式达到叙事、抒情目的。从纯演艺产品的构思上看，国内旅游演艺产品无论是从时间、空间角度还是从反映的文化意蕴上，都比较有针对性。从演艺产品的表现形式上看，旅游演艺产品主要以舞剧来表现文化，纯演唱、纯表演、纯歌颂无完整故事情节的歌舞形式很少。

二、县域旅游演艺产品现状

（一）县域旅游演艺产品的先天不足

国内旅游行业中全域旅游、文旅融合、特色小镇、研学旅行等新概念频出，各地县域旅游发展势头良好，但它们的发展存在着天然短板。一方面，县域旅游的支持和保障体系不扎实，吃、住、行、游、购、娱六大要素有多项空缺或短板，县域常常沦为周边城市的一日短线旅游地，只有门票经济效益。另一方面，县域旅游运营主体对旅游资源的挖掘不足，加上很多县的旅游资源禀赋不高、历史沉淀不深厚、景点数量少且分布零散，这都导致县域旅游资源吸引力差。

（二）敦煌舞剧的示范效应不强

国内旅游产品中针对县域开发的产品很少。敦煌（县级市）演艺产品出现得最早，以敦煌文化为核心的舞剧《丝路花雨》被视为中国旅游演艺产品的开山鼻祖，敦煌舞剧《丝路花雨》诞生之时并未被当作旅游演艺，而是在后来有了“旅游演艺”这一名词以后才被归类。《丝路花雨》这部剧从以宣传为主的巡演开始发展壮大，之后，项目不仅发展出提供地域文化体验的驻演形式，还发展成为系列产品，使敦煌成为中国最具代表性的舞剧作品和旅游演艺产品的发源地。

从县域旅游产品的角度来看，除了敦煌外，还有丽江、平遥等地也有许多旅游演艺产品，但这些产品名为县域，实际上立意于古城，应归为景区旅游演艺产品。旅游演艺产品作为旅游“娱”要素的主要力量，在县域落地很少，敦煌舞剧作为旅游演艺产品，其成功并没有形成示范效应。在敦煌舞剧的案例中，人们总是认为，其成功源于敦煌旅游资源禀赋高，交通比较便捷，但人们忽视了从1979 年开始旅游演艺产品对敦煌这个县级市的宣传作用。敦煌莫高窟作为其最重要的景点，每年开放的时间和范围都在不断缩小，一票难求，莫高窟并不能全面反映敦煌小城在历史上的地位和敦煌地方文化，因此，旅游演艺产品——舞剧可以使游客更好地了解敦煌。

（三）对旅游演艺产品的传播作用重视不够

在县域旅游产品的开发过程中，人们总觉得县域与周边县市文化高度一致，辨识性不高。如果没有大的有影响力的景点景区，县域就不会开发演艺产品，而是选择通过其他形式宣传县域旅游。但实际上，在县域范围内整合旅游资源，开发相应旅游演艺产品，不仅可以起到宣传、传播作用，更重要的是能够有效提高县域旅游资源吸引力，延长旅游者停留时间，进而推动其他旅游要素发展，这一点从敦煌与其邻近的丝绸之路上其他县级市（如张掖、金昌等）的旅游业对比中可见一斑。

三、右玉县概述

（一）古堡之乡和西口

右玉位于晋蒙交界地带的山西小县，是黄土高原与内蒙古高原接壤的塞外之地。右玉原是一座边塞小城，明洪武年间在此设定边卫，明永乐年间合并边外玉林卫并入右卫，改称右玉林卫，右玉之名源于此，隶属大同府。右玉现存古城堡100 多座，烽、堠、哨、嘹、墩140 余座，有“中国古堡之乡”的美誉。右玉著名的杀虎口是万里长城和苍头河共同围合的天然关口，先被用于屯兵防守，后成为关内外的重要通商口岸，历史上著名的“走西口”中的“西口”指的就是杀虎口。

（二）从荒凉沙国到绿水青山

解放前，右玉县一直是漫天黄沙的荒凉之地，解放后，在党的领导下，经过十八任县委书记的不懈努力，右玉在年平均气温仅3℃的条件下蜕变成了晋北大地上的绿色王国，植被覆盖率从不足0.3%提高到52%。右玉全县被联合国评为最佳宜居生态县，是国家级生态示范区，是山西唯一以县名来命名的国家级4A 级景区。右玉的主要自然旅游资源有南山森林公园、西南陵湖旅游区、贾家窑山松涛园、苍河生态走廊、辛堡梁万亩林海等。

（三）地域文化与右玉精神

右玉县人文旅游景点有杀虎口、宝宁寺、中陵古城遗址、威远墓群等，各景点的可进入性和观赏性均不算强，其中，杀虎口较好，其他的景点均存在主要吸引物缺失的问题，如宝宁寺为明代建筑，现仅存大雄宝殿和过殿，其保存康熙御赐水陆画已不在寺内，中陵古城遗址已面目全非，威远墓群可游览性差，这种状况在周边各县城普遍存在。右玉县在行政上隶属于山西省朔州市，民风民俗与周边大同市、朔州市下辖各县相似度很高，主要是边塞文化和军事文化，属于雁北民风民俗。除此之外，右玉的特色物产有国家地理标志产品右玉羊肉和右玉沙棘，传统艺术有右玉道情戏。右玉县精神文化资源是指建国后全县人民70余年艰苦奋斗、防沙治沙、建设塞上绿洲的“右玉精神”。

单独制动手柄侧压，13CP模块响应该指令，给13#管充风，控制DBTV模块中的16TV作用管减压；同时16CP模块和20CP模块也响应该指令，允许16#作用管和20#平均管进行减压；BCCP模块响应由自动制动手柄动作产生的作用管压力的减少，允许机车制动缸排风缓解；车辆制动机仍制动。

四、右玉县域旅游演艺产品创作选择

（一）资源选择——独与优

基于旅游演艺目的的艺术作品创作应首先考虑旅游资源应兼具独特性与优质性。如前所述，在右玉县现有的旅游资源中，可用的历史文化类资源较少，依托历史文化、民风民俗资源开发旅游演艺产品难度很大。右玉县的“塞上绿洲”在北方是一个奇迹，但对于来自自然旅游资源丰富的地方的游客则并没有太强吸引力。“塞上绿洲”背后的“右玉精神”则具有独特和优质的特征，解放以后，右玉人民与天斗争的精神和成果已经成为右玉的主要旅游资源和精神财富。从2011 年开始，习近平总书记先后六次对右玉精神作出重要批示和指示，指出，“右玉精神体现的是全心全意为人民服务，是迎难而上、艰苦奋斗，是久久为功、利在长远。”“右玉精神是宝贵财富，一定要大力学习和弘扬。”右玉精神作为右玉县新的文化旅游资源，生态旅游区作为右玉县新的自然旅游资源，二者成为右玉旅游业近几年来的主要增长点，说明二者的旅游吸引力强，可成为右玉县域旅游演艺产品创意的主要支撑点。

（二）右玉精神作品分析

影视剧可以宣传旅游目的地，带动旅游经济增长。在影视媒体占据主要地位的年代，《大红灯笼高高挂》和《乔家大院》先后对山西祁县乔家大院景区起到了宣传作用。2017 年，山西影视集团投资拍摄了以右玉精神为主题的电视剧《右玉和她的县委书记们》。

1.感染力强

人民网评价《右玉和她的县委书记们》：“真实再现了右玉的过去，以及那段岁月里的感人故事，让我们深切感受到过往的奋斗弥足珍贵，更加坚定了我们向往美好生活的决心和信心。”可见电视剧本身感染力极强。

2.旅游宣传力度不足

《右玉和她的县委书记们》作为主旋律影视剧，在央视一套播出后，起到了宣传右玉精神的作用，让更多人了解到右玉精神，间接吸引了旅游者来右玉旅行。在影视媒体地位大不如前的当下，该剧在视频平台的播放量并不高，对右玉全域旅游的带动十分有限。

3.旅游体验性不足

敦煌旅游演艺产品运用灵动的舞蹈展示莫高窟壁画，让文明产物变成艺术体验来吸引游客，可见，旅游资源的体验性在旅游过程中起的作用远大于游览性。《右玉和她的县委书记们》的电视剧形象演绎了右玉精神，让人们不到右玉也可了解右玉精神，但是，以右玉精神作为创意支点吸引力有限，还必须突出右玉精神创造出的塞上绿洲的身体体验，让游客从身体体验和心灵冲击中得到双重共鸣。

五、旅游演艺视角下县域舞剧产品的创作思路

右玉县域旅游演艺产品依托的资源以右玉精神为主，因此，可以右玉塞上绿洲为旅游演艺产品的实景舞台，或以七十年种树过程为沉浸式剧场背景，把右玉的军事历史和民风民俗等资源作为背景，使之出现在故事人物的生活中。

（一）故事结构

右玉县舞剧的主题是右玉精神，其创意结构以叙事为主。以时间线来表达故事，设置讲故事的人——胡杨，暗合历经沧桑的胡杨树。故事从一个边塞小县展开，解放前满目荒芜、风沙肆虐，老百姓守着关隘和长城过着苦日子。解放后的70 年中，右玉人民一边改造自然环境，一边受益于环境的改善。现在，老百姓将家园建设成了塞上绿洲，过上了富裕的生活。可以给故事设置不同的演出线，使巡演和驻演两种形式的故事结构形成差异。

（二）舞蹈表演设计

舞剧背景音乐选用《右玉道情》的不同曲牌进行创作。在舞剧的开头，用现代舞表现右玉从晋蒙军事对峙点到商品交易重地的发展历程，表达右玉的特殊地理位置与辉煌历史，接着用大环境场景表现右玉在历史上的沉寂与荒芜，用小环境场景和少量演员表现右玉人民穷苦的生活。以汉族舞蹈表达解放后右玉人民翻身做主人的场景，中间穿插以对恶劣自然环境的表现。用现代舞加实景表现解放后右玉人民种树的艰苦历程。

（三）舞台设计

整个舞剧设计多种演出形式，并以剧场驻演和巡演为主，可视情况增设影视版。以剧场版为例，右玉舞剧选用绿洲实景和沉浸式剧场进行表演，绿洲实景可以让观众真正感受到右玉的自然风光，沉浸式剧场通过声、光、电及仿真气候的设计，营造右玉过去恶劣的气候条件，让观众仿佛亲到杀虎口感受战争、烽烟和繁华的集市，更让观众在西口感受背井离乡的无奈。在植树造林70 年的场景中，直接让观众进入百姓家中，感受老百姓的艰苦生活，并让观众走到沙地中植树，感受植树无果的痛苦。在现实的场景中，直接让观众在实景中行走，亲身感受塞上森林的空气，巡演中则可借用高科技VR 实景技术来实现这一效果。

（四）细节设计

右玉精神和绿洲资源作为舞剧主题，需要历史文化素材作为大背景进行细节融入。右玉的军事历史元素有长城、关隘等，夯土长城的残垣断壁是右玉自然环境恶劣的最好证明，杀虎口的战争、交易，走西口的变迁，是右玉人们追求美好生活的象征。右玉民风民俗因自然环境而成，右玉人民的衣、食、住、行变迁与适应自然环境、改善自然环境息息相关，将历史文化类素材融入右玉人民生活场景和细节，使之成为舞剧背景，可以大大增强舞剧的真实感。

六、总结

舞剧形式的县域旅游演艺产品在国内市场比较少见，这一形式虽然投入较高，但其宣传、传播和促进旅游收入增长的作用不可忽视。县域旅游演艺舞剧产品应当在资源筛选和产品开发思路上做文章，摒弃同质化的历史、人文资源，选用独特的精神资源、自然资源，深刻发掘、创新思路，开发多种演艺线，形成系列演艺产品，包括巡演、驻演、红色演艺等产品，为宣传县域旅游品牌、提高县域旅游体验作出积极贡献。