读马识途诗词随记

张应中

（作者系安徽师范大学文学院教师，《学语文》杂志编辑部主任）

作为作家，马识途主要精力放在小说创作上，诗词是其余事。2016年出版《岷峨诗侣·马识途卷》，选录200多首诗词，在内容和写法上不乏可圈可点之处，今试举例说明。

一、写景。写景、抒情是传统诗词的主要内容，可以看出一个人诗词写作的基本功。“能写真景物，真感情者，谓之有境界”（王国维语），高手必能“状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外”（梅尧臣语）。马识途的纪游诗较多，写景多从大处着眼，抓住特点，逼真鲜明。如“接天流一水，拔地起千峰。船泛青云外，山摇碧浪中”（《漓江行》），写出桂林山水的特点。“千山滴翠飞红雨，万壑生风吐紫烟。雾里松林腾绿浪，云中素练落蓝天”（《庐山晨游》），写出庐山多云雾的特点。马识途写景善于敷彩着色，上举两例即是。又如“云来绝壁齐天黑，霜过枫林满地红”（《重过剑门》），“山老峨眉红叶乱，风翻大渡碧波流”（《登东坡楼》）等等，色彩如画，读来有身临其境之感。

二、抒情。“感人心者，莫先乎情”（白居易语）。先有真情、深情，再以诗词形式艺术地表达，必能动人。马识途已有百余岁高龄，经历坎坷，所见者多，所感者丰，其诗词情感充沛而丰富多样，直抒胸臆者有之，含蓄蕴藉者有之，后者佳作较多。1941年1月，马识途的妻子刘惠馨在恩施被国民党特务逮捕，数月后慷慨就义。七十年后，马识途作《刘惠馨就义地告灵》：“暌隔阴阳七十年，今来祭扫泪涟涟。我身愿作恩施土，雨夕风晨了夙缘。”悼念亡妻，感人至深。后两句虽受陆游诗句“此身行作稽山土，犹吊遗踪一泫然”的影响，犹是自家创作。《听滩声有感》：“秋来峡里听滩声，万里江山故国情。沙梗横陈随处险，风波荡到几时平。”此诗借“沙梗”“风波”言“故国情”，忧患意识见于言外，含蓄蕴藉，堪称佳作。

三、哲理。诗词写到一定程度，就是写胸襟，写思想。诗词中含有哲理，是思想的结晶，智慧的洞察，让人豁然开朗，也足以发人深省。马识途诗中往往有之。如“沙里藏金淘始出，石中蓄火击方来”（《与传茀论诗纪念岷峨诗稿发刊二十期》），以沙里淘金、击石生火喻选诗、作诗，亦可喻示其他，余味不尽。其他如“皎皎易污随处是，峣峣必折古今同”（《初遇彭大将军于南充》），典出《后汉书·黄琼传》：“峣峣者易缺，皦皦者易污。”“春树嫩芽摧陈叶，清溪后浪逐前波”（《初春游草堂赠青年作家三首》），化用刘禹锡诗句“芳林新叶催陈叶，流水前波让后波”，皆含哲理。

四、反讽。反讽是一种修辞格，言在此而意在彼，常常说与本意相反的话，包括讽刺、戏弄、揶揄、掩藏等因素。反讽在现代主义、后现代主义文学中屡屡可见。马识途的诗中时或见之，显得别有意味。1965年，马识途下放南充，作七律《无端》，颈联云：“文章有骨身当罪，宦海无能命似鸡”，前一句正话反说，后一句调侃，饱含无奈，获得黑色幽默的效果。“文化大革命”初，马识途又因文字获罪，与李亚群、沙汀被诬为四川的“三家村”，马识途被指定为“黑掌柜”，被捕入狱，在狱期间写了不少诗抒发愤懑，颇有些聂绀弩的诗味。如“一生清节同腐鼠，半世功名付浊流”（《梦蝶》），前一句是反讽。“指示无穷随俯仰，文章有罪合沉沦”（《狱中春》），后一句是反讽。1987年作《赠尹痩石画师》，有云：“当道英明从不错，小人愚昧自捐身。”尹痩石曾被错划为“右派”，前一句是讽刺，后一句是调侃，亦是反讽。

五、幽默。马识途的诗词多家国情怀，风格刚健质朴，但并非都是板着面孔说话，其中也不乏轻松幽默之处。如1938年作《冷板凳会》：“你来海角我天涯，乞食八方入冷衙。忍看虎狼当大道，何堪狐鼠共城鸦。白天无事翻陈报，夜晚无聊喝淡茶。同病相怜冷板凳，管他娘的国和家。”讽刺国民党统治时期虎狼当道，乞食者求职于衙门，无事可做，报国无门，如同坐冷板凳。诗句风趣幽默，饱含无奈。又如“近瞎渐聋还未傻，崇廉恶谄拒盲从”（《九十自寿》），前一句幽默，后一句严肃，相得益彰。“耻居上苑香千代，愿共山荆臭万年”（《书愿》），后一句自我调侃，亦具幽默味。

马识途曾说：“既是律诗，应该合律；既是填词，应该合谱。”（《发展中华诗艺，繁荣中华诗坛》）这一主张无疑是对的。不过在实践中他并不较真，近体诗时有出律，如七律《归故园》颈联：“激昂鸡唱将明夜，慷慨剑啸欲曙天。”其中的“剑啸”二字当平；七律《龙泉吊桃花》韵脚字依次为“泉、天、绵、年、魂”，“魂”字出韵；七绝《赠绿林好汉》“荒山间”三平尾，“间”字出韵，结句孤平。虽是无意于工，若稍加琢磨，当更为出色。