你想过用上海方言写诗吗？

◎ 陈东东

（“你想过用上海方言写诗吗？”有人这样问我。）

上海话是我的母语，最日常的表达用语，我能够最为熟练精准自如到仿佛不假思索脱口而出的语言，我的口语。但上海话不是我写作的语言。

这当然由于哪怕你再怎么一心一意照搬口语，你能写下的，也还是书面语（被书写和阅读的语言）——关于这一常识，我觉得相对于“文言文”的“白话文”这个词就已经表述得很明确了。新诗（新体诗）亦称“白话诗”——其构词法同于“白话文”——“白话”在此意指汉语口语，那么将“白话诗”这个名称替换成“口语诗”也并无问题。“白话诗”即语言方式上倾向汉语口语体或口语化的诗歌，即用“白话文”写作的诗，“口语诗”这个名称可与之相当，也正有着同样的含义。新诗之新体正在于白话体、口语体，如果非要在“白话诗/口语诗”这个新体诗范围里给“口语诗”一个什么另外的定义、特别的标榜，那就有点搅浑，有点犯浑，有点浑水摸鱼了。

相对于旧体诗文言文和泛文言化的倾向，我用来写诗的语言一定也是汉语口语体或口语化的——我的诗（跟所有新体诗诗人所写的一样）也只能是所谓的“白话诗/口语诗”。但我更愿意用的一个名称则是“现代汉诗”：以现代汉语为基本诗歌语言的现代诗。至少对我来说，这种诗歌语言离我的母语，我最熟习的口语有不小的距离——由于现代汉语的书写尚无法书面化地真切记录、描述和体现上海话这种方言口语的语音、语调和专属语词；而上海话这种方言口语，又还没有一种自己的（比如广东话那样的）书写方式或书写系统；所以，从语音语调、口气口吻到用词用字，我的写作就不得不使用一种并不真正跟我的母语/方言/口语相一致的语言——现代汉语——那是一种被规范化的，称之为普通话的现代标准汉语，要是去查验它，去体察它的运用，考究它的变异，追溯它的来历，了解它的宏旨，注意它给出的思维方式……它五味杂陈里颇为突显的“老大哥”滋味就会涩嘴结舌……那么，很大程度上，我的写作也不会允许我轻易因循沿袭地去运用这种语言。你得去突破、重塑、发明和新生这种语言——我们这一代汉语诗人的写作，大多都要做这份针对性的工作。然而我在做这份针对性工作的时候，却很难从我真正的母语、我的方言、我活的口语里获得直接的助力和资源。它造成的劣势显而易见，但它其实也给予我优势——让我不那么想当然，不那么自然而然，让我可以最大限度地超脱自己的日常语言习性，更少积惯，更多无拘无束地想象和创化自己的诗歌语言。

另一方面，我也曾知难而上地想过用上海方言写诗，也有朋友向我这么提议。于是我试着写过一种叫作“沪俳”的诗，已经在一个小本子上积累了好多句，但对它们实在是没有信心。我以为单写那么一句要比写一整首上海话的诗好办一些，结果发现未必如此。我感觉我还是没找到方案，没找对方法。不过，用上海方言写诗作为一个隐约的写作方向，有时候也还是给我提供某种方向感——在我跟我所使用的写作语言较量的时候，很可能，上海话也会是一个方面，从很远的地方赶过来支援。

还有几句跟这个话题并非毫无关系的话，或可讲一下。上海诗人王小龙说“我们希望用地道的中国口语写作”，重申的正是当年胡适他们的“白话文”“白话诗/口语诗”主张。王小龙的重点在“地道的”——相对于国语或普通话，我想，方言，地方话，才是每个中国人的真正母语及“地道的中国口语”——作为上海人，我的“地道的中国口语”恰是上海话，我要是跟王小龙见面闲话，也最习惯用上海话，因为那也是他最“地道的中国口语”。显然，上海人王小龙同样面临很难用上海话写诗的问题，细读他的诗，我发现他同样是用跟他的上海话距离颇远的普通话在写作……只不过，上海话，可以是他诗歌语言的一个重要方向，这情形跟我可能有差别，但也差不多。相对我的母语上海话，我可否勉强把以普通话为依据的我的书面语言视为“父语”？那么，关于这种写作语言，诗歌语言，我要做的就不仅是生出自己的父亲，而是自己去成为自己的父亲……这或许有助于去想“用上海话写诗”的问题，有助于去看待“新体诗”“白话诗/口语诗”和“现代汉诗”。