以滑板为载体的中国传统图形应用＊

张萍 吴桐（南京艺术学院设计学院）

一、滑板图形的叙事方式

（一）滑板的源起及其发展历程

滑板常被人称作“陆地冲浪板”，起源于20 世纪50 年代的美国加利福尼亚州。其形态多为两端方圆的长板，是一项深受青少年喜爱的潮流运动，它充满刺激和挑战，独特的魅力吸引着人们争相参与。由滑板衍生出的滑板制造产业、滑板衍生产品滑板鞋、文化衫等等也逐步盛行。由于滑板充满机遇挑战与不确定性带来的刺激感符合年轻一代的内核思想，所以受众群体一般年龄为12—30 岁，他们在滑板运动中不断挑战自我，洋溢着青春活力。自20 世纪以来滑板受到各行各业的重视，不仅由滑板延展出的周边商品深受消费者喜爱，每年全球更有一定数量的赛事和滑板相关艺术展览举行。近年来随着滑板的硬件设施越来越完善，各个生产商在工艺技术上已接近饱和，滑板视觉语言成为制作者的主要叙事方式，也是群众购买滑板的重要考虑因素。滑板图形是流行性视觉符号，随着其与艺术领域日益紧密关联而呈现多元化趋势，有益于广泛传播艺术文化思想。

（二）硬件参数视角下滑板图形的变革

滑板图形是滑板文化的重要组成部分。从滑板发明之时已存在图案叙事，但起初并未引起太多重视。滑板图形大致可分为三类：纯图形、纯文字、图文并茂型。图形与文字结合的板面是目前市面中贩卖最广泛的，但早期滑板图形主要以商业销售为目的。由于滑板制造技术并不发达，商人们的目光大多集中于如何改良滑板硬件上，滑板图形多以工厂标志和工业化印记为主，直至20 世纪60 年代滑板开始大面积生产，并引起滑板热潮。虽然滑板中仍不多见以印刷形式呈现的图形装饰，但已有许多滑手用喷漆或丙烯颜料在滑板上绘制图形。由于创作形式尚未得到拓展，涂鸦、丙烯绘画成为当时滑板图形创作的主要形式。20 世纪70 年代滑板以更加快速的节奏发展，制造商们开始尝试各种材料，滑板相关产业也纷纷建立，但政府的政策遏制使得滑板中的图形并没有以多样化的视觉语言呈现，板面中出现较多的便是以纯文字形式印刷的品牌名称（见图1）。这样的状态持续至20 世纪80年代晚期，各类图形与纹样开始以印刷的方式出现于滑板创作中，人们开始意识到滑板图形具有极大的艺术、商业价值，于是早期滑板设计的雏形出现。自此，图形与文字符号一样成为滑板运动中不可分割的元素，也是消费者选择滑板时不可或缺的条件。当下滑板图形的表达形式是多元化的，从技法到图形文字各有异同，东西方图形在滑板中产生了文化碰撞。由于各国之间的文化差异以及各地发展模式不同，图形也存在极大区别。例如，西方的滑板图形受其潮流文化影响，涂鸦、潮牌标志、口号标语等元素出现率极高；而东方文化中祥瑞、吉祥等内显于人们思想之中的元素更是深刻影响着中国传统图形在滑板中的表达。现今社会飞速发展，滑板图形由单一模式演变为多方文化交融的载体是必然结果。

图1 印有文化图标的滑板（图片来源：BAKER skateboard）

（三）文化差异境遇中图形与滑板的结合

图2 青色中国龙元素滑板（图片来源：Zarsya Skateboard）

图3 古典中国龙图形滑板（图片来源：Anti queart）

板面是滑板结构中可视面积最大且可与图形联结的部分，是能够最直观表达图形意义的区域。传统意义层面的滑板图形一般以通俗易懂的大众化图标辅以能直观表达创作者理念的文字为主要表现形式，或以纯文字的方式表达。例如，涂鸦、图案压印等方法都深受创作者青睐。尤其在西方，涂鸦图形更是因其自由化的创作模式占据了滑板图形领域的一方天地；而中国传统图形更注重文化底蕴及纹样装饰，且表现形式相对严谨规范，与通俗的西方化的滑板图形形成鲜明对比，且中国传统图形的主题十分广泛，人物、动植物、山川河流等都是其表现对象，甚至戏曲、古籍都可融入图形之中。色彩关系上，西方传统的滑板配色多见鲜明有冲击力的撞色，而中国传统图形倾向于清新淡雅的色调。例如，以传统青花瓷为灵感的白底青色纹样（见图2），从传统纺织品刺绣中提取的纹样（见图3）等都被运用于滑板图形创作中。中国传统图形首要的表达方式便是外形与构造。从古老的文字图形符号到纷繁华丽的纹样，都需要一定的空间呈现。滑板正是中国传统图形的新型叙事方式，是潮流运动中能够快速传播中国传统文化的门类，且将传统图形与流行运动结合也是“古”与“今”的碰撞，是不同时间段文化在同一空间中的相遇。如今，滑板自身零部件的生产技术已接近饱和，各类生产商的技术高度不相上下，在滑板有限的空间内硬件已发展至极高水平。这种齐平状态给予了滑板图形创作极大的发展机会，滑板图形成滑板制作者和设计师们表达理念思想的渠道，在销售市场上常可见到风格迥异的滑板售卖，其不仅是图形间的差异，更是设计者理念表达的不同体现。如若将中国传统图形元素融入滑板设计，以现代图形设计叙事思维表达传统图形，既能使滑板文化多元发展，又可弘扬中国传统文化。在潮流文化风靡全球的现代社会，以滑板为载体的艺术品展陈于各个艺术展览之中，成为新颖的艺术创作方式之一。各大时尚品牌也相继推出蕴含品牌特色且附着品牌标志的滑板及滑板衍生品。消费者在购买时也会着重考虑板面图形是否与个人取向相契合，而不只再单一考虑滑板硬件水平。

二、中国传统图形与滑板的联结

（一）中国传统图形在社会文化中的体现与运用

图4 印有仙鹤图形的滑板（图片来源：The coco Banana）

图形是图像研究领域的重要部分。中国传统图形在文字符号出现之前已经成为人们交流的方式之一，在公元前5 200 年出现的中国仰韶文化中陶器制作中已存在图形纹样，制作者在陶罐上装饰以几何、动物、人类面容等图形，这些图形可能是装饰性的也极有可能为居民表达某种美好意愿而创作。大量出土的带有图形纹样的陶罐器皿足以说明中国早在古文明时期已出现图形概念，发展至今已有几千年历史，内容之多范围之广令人称叹，是我国璀璨的文化瑰宝。图形视觉语言是表达思想传播文化的主要途径之一，其主要创作源可分为上层社会与黎民百姓，皇城天子、王公贵族多以图形附着于其生活用品、服饰首饰乃至建筑砖瓦之上，图形主题大部分有祥瑞之意，表达了贵族们以祥瑞自诩的认知以及对太平富贵的渴求。而图形视角转向民间时则大多出现于传统工艺之中，譬如刺绣中的祥云纹样、各类石窟中的壁画图形等，无不体现平民阶层对风调雨顺、美满生活的愿景。此外，在中国传统绘画中也蕴含丰富的图形元素。古人认为人与自然是和合共生的，和平治世的理念贯穿整个中国哲学史，且古代哲学观十分重视世间万物的共融与和谐共处。这种观点在水墨画创作中也得到充分体现，人们在作画时常会赋予一些动植物祥和美满的寓意以表达对生活富足美满的向往。例如，仙鹤便有吉祥、长寿之意，因此在水墨画中常可见仙鹤元素出现，在滑板图形创作中这种带有祥瑞之意的中国传统图形元素也常被运用（见图4）。在中国传统元素的现代艺术表达中，不仅应该汲取其形态上的优势，更应深刻理解其神韵内涵，使中国美好的民族特色有的放矢的融入现代图形之中。

（二）多元化视域下传统图形与滑板的契合

滑板虽发源于西方国家，但在中国也有大量受众群体，中西方文化的差异在这一寸方圆中体现得淋漓尽致。在西方，美国本土摇滚乐文化及街头嘻哈文化深刻影响着滑板运动，尤其至20 世纪70 年代，滑板更是作为重要元素融入朋克音乐中，嘻哈文化也对滑板者的服饰穿搭产生了很大改观。而滑板传入中国后，本土元素改变了滑板西方化的视觉语言，中国传统图形在滑板中得到了更多应用。中国传统图形拥有几千年的历史，滑板的视觉语言与中国文化、传统图形联结是必然趋势，来自不同时空、不同地域、不同种类的二者彼此碰撞融合，是外来文化与中国社会友好和谐共存的体现，且滑板受众群体广，是传播中国文化的最佳载体。中国传统图形传承至今日种类纷繁且各具特色，因为其大部分来源于真实的社会生活，所以在现代视觉艺术创作中能够提供丰富的叙事方式，有益于滑板图形多元化发展。

传播中国传统元素也需要载体的创新，滑板作为新型载体以鲜活的叙事方式呈现中国传统图形的新貌，在一定程度上推动中国传统文化向新时代迈进，同时满足了滑板爱好者与消费者的物质与精神层面需求。传统图形作为中国文化的重要组成部分具有强烈的视觉冲击力，滑板与中国传统元素的结合也是在全球化视角下中国文化对于全球价值观的解读。

三、结语

人们在热衷新事物的同时也在不自觉地吸收大量传统文化的养分。滑板不同于纸面、器物等传统载体，它为中国传统图形提供了集观赏性、娱乐性、文化性、传播性于一体的崭新创作空间。中国传统图形是悠久长远的文化符号，具有跨越时空的特点，任何时代的任何创作者在任何时间段都可从中汲取中华传统美学思想，如将二者结合能够使中国传统图形以崭新的方式呈于世人面前。

每个国家都有标志性的历史。中国社会从原始文明至今已存在数千年之久，政治、经济、人文等方面有着极高成就。而传统图形是体现我国人文精神的重要标杆，附着于器物、纺织品、文字符号等不同载体之上。

时至今日，它的门类还在持续扩充发展，载体也不断更新换代。滑板作为新兴潮流运动在体育领域中也同样肩负传播文化的责任，滑板图形中也时常出现中国传统元素，如刺绣、书法、水墨画、祥云如意纹样等都曾被运用在滑板创作之中。在数字全球化趋势之下，传统与现代的冲突与融合是常态，中国传统图形与滑板的结合既可以弘扬中国优秀文化，亦能使现代艺术汲取过去优秀的思想，让得我国传统图形得到更加合理地运用，进而滑板的视觉语言能够更加多元化。