纪念性景园设计中融入文学叙事手法初探

2022-11-06毛静杨欢

现代园艺 2022年20期

毛静，杨欢

（长沙民政职业技术学院，湖南长沙 410004）

文学艺术与景园设计有较多共通之处，一个优秀的设计方案如同一篇匠心独运的文学作品，通过不同的表达手法向读者传递信息，达到叙事目的。如果将设计师看成是作家或导演，设计场地及大自然就是舞台，各种造园要素就是演员和道具，游园者就是读者和观众。文学叙事手法像一座“桥梁”，将各种景园设计元素紧密连接，既能拓展当代景园设计语汇，又能为本研究提供一个独特的视角和切入点。

1 文学叙事手法与景园环境设计

从原始社会到当今“元宇宙”时代，人们的交流方式在不断更替演进，从小说、诗歌到评书、相声，从文学作品到虚拟网络，叙事的载体正在不断变化，虽然形式各异，但最终目的都是给叙事对象留下深刻的印象，正如景园设计中形式与功能的关系，万变不离其宗。本研究文学叙事中，省略留白、隐喻象征、反复排比以及顺叙、并叙、插叙、倒叙等具有代表性的叙事手法，分析其与景园环境设计的内在联系。

1.1 省略留白

《桃花源记》结尾处，“寻向所志，遂迷，不复得路”及“未果，寻病终，后遂无问津者”，运用文学叙事中常见的省略留白手法，表明后人找不到桃源，至于为何找不到，桃源到底哪里去了，留下无限回味的空间。“别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声”“东船西舫悄无言，唯见江心秋月白”，这两句诗词同样运用了留白手法，让读者循之得到独特的体悟。在景园环境设计中，省略比堆砌更加生动，留白比满铺更有意味，设计师往往通过对完整形态的有意打破来体现某些独特的空间美学意境。

1.2 隐喻象征

隐喻是比喻的一种，通常用比较隐晦描述影射不同对象之间的关系；象征是通过某一特定的具体形象来暗示另一形象。在景园设计领域，有较多经典造景模式都运用隐喻象征的叙事手法，日式枯山水庭院以石块隐喻山峦、白沙象征湖海、同心圆线条暗示水纹，在特有的环境气氛中，将景观形象与心理感受相结合，这种叙事手法更加形象且直击人心。

1.3 反复排比

反复排比是为了强调某些特定内容或突出某种情感，特意重复使用相同的词语、句子、段落。应用于景园环境中，可理解为相同要素在空间中的重复出现，这些要素可以是雕塑小品或铺装式样，也可以是绿植水景，往往与设计主题或风格密切相关，通过重复出现强化人们对场所的体验和认知。

1.4 顺叙

顺叙是最常见的文学叙事方式，即按照事件发生起因、经过、结果的顺序来叙述，也可按照时间先后顺序来叙述，优点是能将事件表述显得有头有尾、脉络清晰。在景园环境设计中，顺叙常见于纪念性广场或景区，例如，南京大屠杀纪念馆，陈列厅前区的雕塑广场和集会广场用来警示灾难，遗址悼念区的墓地广场用来寄托哀思，和平公园用来展望未来，呼吁人们珍惜来之不易的和平。通过这一游览路线顺序的安排，调动参观者的情绪体验，呼应谨记历史、珍惜和平的设计主题。

1.5 倒叙

倒叙在电影和小说中经常出现，通过提前揭晓答案，引导人们追寻事件的起因和经过，从而达到引人入胜的目的。在景园环境设计中，运用倒叙手法进行空间编排，既能铺垫场所氛围，又能给游人带来意外惊喜。

1.6 并叙

并叙是一种“共时性”的叙述，有意识地弱化故事的时间线，强化故事的空间性。在景园设计中，将原本发生在不同时空的事件、信息融合在同一空间中，以此体现空间的丰富性和复杂性，其中，也蕴含对立统一的哲学思想。例如，颐和园、圆明园等大型皇家园林，采用“集锦式”造园手法，将南方和北方的各地景色都汇集到园林中，形成多个风景点和建筑群。

1.7 插叙

插叙不同于顺叙、倒叙，其没有连续的叙事线索，是在叙事过程中临时性插入一段情节或人物，使叙事具有趣味性。例如，位于颐和园东北角的寄畅园，属于典型的嵌套之园，其造园要素完备且自成一体的同时，和谐穿插于颐和园中，凸显了带有插叙特征的景园结构。

2 文学叙事手法融入纪念性景园设计——以周立波故居为例

2.1 周立波故居背景及现状

周立波原名周绍仪，湖南益阳人，是我国现代著名革命作家，长篇小说《暴风骤雨》是其最有影响力的代表作，曾获“斯大林文学奖”，开创了乡土文学的新主题、新风格。1908 年8 月9 日，周立波诞生于一座具有典型湖湘农舍特色的民居宅院，院落为周立波祖父于乾隆五十三年（公元1788 年）修建，占地面积1510m2，六缝五间、砖木结构，上盖小青瓦，两厢为住房，中间为公共堂屋，房前有一口水塘，房后是一片竹林和茶树山，常年茶花美、竹林翠。故居坐落于邓石桥村清溪冲，共有17 个村民小组608 户，周边规划占地12 万m2。现状用地以丘陵与稻田为主，景园多为农田、果园、茶园、竹园、荷塘、农村民居等。故居现状保存完好，背靠祖山、北邻水库，宅前有需要保护的古樟树4 棵，景园以“绿”为主。近年来，随着各地乡村振兴建设的开展，故居所在地已成为“湖南省社会主义新农村建设示范村”和当地中小学生“爱国主义教育基地及党员先进性教育基地”，享有“山乡巨变第一村”的美誉。

2.2 文学叙事手法在故居景园环境设计中的应用

借鉴《清明上河图》画作结构，力图采用“山水画卷”的表现形式凸显规划特色，从而给人一种代入感和画面感，呈现一幅“人在画中游”的当代乡土景观景象。在具体设计中，提出“一轴、一带、五组团”的规划结构，其中，“五组团”指的是以“水系”作为整个景区的游览线索，为游客搭建一个可观、可赏、可游、可玩的生态美育空间，同时，对应场地5 个主要功能分区，分别是“清波竹影”——民俗文化展示区、“清溪水韵”——乡村休闲旅游区、“清香农园”——生态农业观光体验区、“清雅山居”——半山休闲度假区、“清波记忆”——故居文化教育区（见图1）。

图1 故居景观总平面图

2.2.1 “清波竹影”——民俗文化展示区。景区入口广场以“南竹文化”作为景园叙事主题，益阳本土盛产南竹，素有“竹乡”之美称，周立波故居后的山坡上就有大片竹林。我国文人宅旁院后也都有种植竹子的传统，枝干挺拔、亭亭玉立、四季青翠、凌霜傲雪，深受人们喜爱。南竹文化广场既凸显了益阳本土特色，又与周立波文人气质相匹配。入口广场为半圆形铺装广场，中间地面铺装以竹叶造型为主要纹样，通过不同颜色的石材进行细部分隔。广场中心为“山乡巨变第一村”的主景雕塑，在半圆形广场对面、主园路两边有两片绿地，绿地上各有3 排文化墙，文化墙局部镂空，透过镂空的部分可以看到墙后大片的竹林。另外，文化墙上镌刻有周立波的文学作品节选，当阳光穿过竹林，将投影洒在白色的文化墙上，仿佛是画家在白色的宣纸上作画一般，一书一画、一虚一实，自然生态与历史人文在此处完美结合，再加上绿地旁边的池塘水景，游人可充分感受此处营造的文化气息。入口南竹文化广场充分挖掘竹子文化情感，运用文学修辞中的隐喻象征和反复排比等叙事手法，将竹的形态，如竹叶、竹节运用于景观铺装和小品设计中，将竹寓意的高风亮节、虚怀若谷引申到周立波学问、品德上，这也是“植物比德”文学叙事手法的具体应用，最终引导游人体会设计主题。

2.2.2 “清波记忆”——故居文化教育区。周立波故居文化教育区是整个规划设计的核心区域，既能凸显人文纪念性叙事主题，又是重要的红色革命教育基地。由入口牌楼、红色文化纪念馆、故居原址、立波文化街等建筑景观组成。入口牌楼设计借鉴徽派建筑元素，以砖石为结构，粉墙瓦黛，省去繁复的装饰细节，上书“立波故居”，既简洁大气，又不失庄重。牌楼作为我国特色景观建筑，用来昭示先人的高尚美德或杰出贡献，同时兼具标示性。牌楼立于主路边的绿地中，绿带环绕、花香四溢，牌楼下方置一景石，石上刻有周立波的生平介绍，丰富了入口处景园环境层次。经过牌楼不远是周立波故居原址，现已是湖南省重点文物保护单位，室内陈列有周立波的遗墨、遗稿、遗物、遗像等文物，通过室内陈设美育设计，进一步向游人展现周老一生为人民创作的革命情怀。经过重新修缮，整个故居面貌焕然一新，已是益阳市最具吸引力的红色人文教育景观。

2.2.3 “清溪水韵”——乡村休闲旅游区。以“水系”作为设计编排的线索，串联各个功能版块和景观节点，尽量保留场地内原有的池、塘、溪、涧，适当调整他们的形态，以满足不同功能需求。景区入口处的南竹文化广场引入水系是整个场地的“水之源”，在广场两侧文化墙后有一片面积较大的人工湖，湖心有几个小型人工绿岛和几座木栈桥，游人要想观看人工湖必须穿过文化墙，经竹林后才会发现水景。“欲扬先抑”的叙事性编排给游人创造了“惊喜”，带来豁然开朗的感觉，并引发游人继续游览的好奇心。微风拂过水面，可看到水中竹林的倒影，更加契合“清波竹影”的叙事主题。

景区内部有2 条游览线路可供选择：一条是通过游客接待中心上山，进入生态农业观光区，亲自体验益阳本地的茶文化和农园采摘；另一条是沿主道路边水系继续前行，此处水系与入口处“水之源”一脉相承，但水域面积更大，呈线形分布，分别设置有海棠花溪、垂钓鱼塘、水车小景、清溪水韵等主题性景观节点。游人既可驻足欣赏山花烂漫、果蔬长廊，又可垂钓聊天，品尝益阳特色美食，水上乐园还可开展亲子活动，可以说，此处是整个景区第一个游览小高潮。

2.2.4 “清香农园”——生态农业观光体验区。益阳最出名的茶当属安化黑茶，作为我国六大茶系之一，黑茶历史悠久。故居景区东面有大片起伏的山丘，自然风光绮丽，非常适合农业种植，主要以茶园为主，辅以葡萄园、果蔬长廊等经济作物。利用山势的高低，架起空中走廊，游人既可行走在半空中，俯瞰整个农园，又可下到地面直接参与采茶、晒茶、品茶等活动，达到放松心情、陶冶情操的目的。农业观光体验区山顶，规划设计一个茶文化体验馆，既可以宣传益阳黑茶，带动当地经济发展，又可以传承我国茶文化，游人通过沏茶、赏茶、闻茶、饮茶、品茶等活动，学习传统礼仪和风俗。茶文化馆造型设计独具匠心，以“茶叶”“茶具”作为主要设计元素加以提炼，经过几何变形解构，形成一个表面现代但骨子里还是中国情结的小型建筑体，同时，借鉴文学修辞中“省略留白”的手法，只保留最能体现茶文化特色的元素，省略其他细节，化繁为简，凸显以茶叙事的设计主题（见图2）。