魔术快速变装的服装设计与制作

文|孙佳伟

在国内外魔术界，大家都遵守着保密的规则，这源于魔术艺术的特殊性。但保密并不等于不能探讨和交流，否则魔术将被禁锢。在魔术比较发达的欧美、日韩等国家和地区有大量的文献资料，这些文献为魔术师的学习和魔术的发展提供了保障，并让魔术的发展有迹可循。基于此，本文结合自身学习与实践来探讨魔术快速变装的服装设计与制作。

本文在两个方面来展开叙述:1.理论层面，基于有限的历史资料与文献资料，结合笔者对服装与魔术的理解重新整理归类；2.实践层面，结合笔者曾参与过的魔术师张翃比赛流程排练与变装的制作过程，并将结合实际操作进行讨论。本文仅就魔术服装设计及制作方法展开讨论，不涉及魔术表演与技巧。

快速变装的关键要素

魔术快速变装，要求魔术师能在舞台上呈现快速且明显的服装变化。在查看各种资料与实际制作后，笔者发现实现快速变装的关键要素是衣物要有能完全展开的接缝，且接缝能快速打开(接缝固定方式)。快速变装的所有设计理念与制作工艺都应围绕这一关键要素展开。

接缝部位确定的原则

在服装上确定接缝的位置，除了要考虑接缝一打开能展平整件服装外，还需考虑服装的美观性、整体性、平衡性。例如像西服这样具有归拔工艺[主要是利用服装织物的伸缩性能，适当改变织物的经纬组织，或拉长（拔），或缩短（归），或推向一个方向（推），从而达到塑造服装立体造型的目的]的正装，在制版时应把归拔量转至各省道（专指为适合人体或造型需要，服装技术中通过捏进和折叠面料边缘，让面料形成隆起或者凹进的特殊立体效果的结构设计）进行处理。这样做的原因是这样的一套衣服一定会经历高强度、高频率的使用，其使用会使接缝处产生轻微变形，而魔术师在舞台上的演出会有舞蹈等出汗的动作，如果接缝处还含有归拔工艺，必定会因为拉扯与汗液的浸渍而变形。变形以后服装会削弱舞台上所呈现的整体美感，且服装需考虑可洗涤性。

接缝的一般位置

根据德国魔术师莱克斯在《快速变换艺术》和《快速变换2》以及美国魔术师哈罗德·莱斯在《丝绸魔术百科全书》中的记载，变装中的接缝开口基本有以下几个部位:

1.后中线

后中线的开缝适用于外套、燕尾服、马甲或是穿在外套内的服装。这些服装在后中线本身就有省道结构，只需将缝边加宽，添加固定用的配件即可，无需额外的考虑。对于穿在外套内部的服装一般只需保证前片露出部分的完整性即可。

2.前中线

前中线的开缝一般运用于女装中，例如紧身胸衣、小外套等。此类接缝通常需要遮挡物遮挡才可在变装表演中呈现出效果。

3.侧缝线、肩线与袖子

这一类的组合是比较适合快速变装的，但其制作难度较为考验工艺。其优势在于，侧缝的位置不易被察觉，服装的整体效果能较好地体现。对于一些有袖子的服装，袖子是必定要开缝的，否则圆柱形的袖子无法快速从身上剥离。而袖子的开缝可以开在内侧与侧缝连接，也可开于外侧与肩线相连接。只要工艺制作得当，并不会影响整体效果。一些连肩袖或蝙蝠袖更适合这样的接缝。

4.裤子侧缝

对于裤子来说，没有上衣那么复杂。一般来说，固定住裤子的是腰围部分，腰围分开，裤腿部分就会分开，裤子就可以轻松掉落。所以在裤子上，外侧缝向上延伸至腰部的这一条裤缝就非常适合作为接缝使用

接缝的制作工艺要求

首先，选择和设计接缝连接方式时所考虑的因素为是否能快速分开，这样的方式有很多，如打上气眼，使用鱼线穿入连接，这样一旦拉出鱼线，接缝就能立刻分开。

1.后中线

后中线一般会承受舞蹈等动作较大的力量拉扯，所以加入牵条是非常必要的。可压两道线加以固定，如果是合体的服装，那么对于连接方式的选择很重要，需要选择薄软的材料。否则在灯光的照耀下，后中线会显得格外明显。

2.前中线

前中线一般运用于女士紧身胸衣，由于接缝正对观众，需要设计装饰条等额外元素对其遮盖掩饰。

3.侧缝线、肩线与袖子

侧缝线由于位置的优势，可以使用任何连接方式。一般这个位置承受的拉力不会很强。同时手臂的下落等动作可作为掩饰；肩线的接缝一定要考虑性别，如果用于女装则需考虑柔软而薄的连接方式，如果用于男装则可使用稍厚或重叠的连接，这样可以增加肩部的硬朗感。同时，后肩线具有吃势（指缝合时使衣片缩短的程度），如果连接方式为暗扣之类需要重叠的，那么需要考虑上下位置，如吃势不转化为细微的省道，那么则需将后肩线置于下方，前肩线置于上方，这样拼合后肩线中部会有个自然的下凹弧线，更贴合锁骨。如不想要这样的感觉，可以从腰省（由于人体的胸部与腰部有一个差量，需要将这个差量折叠，从而贴合腰部。）或领口省（胸、锁骨、肩甲与斜方肌等会为人体的胸围至领口处营造出一个曲面，捏合重叠这部分的量为领口省）匀一部分至吃势中，来增加吃势量使其作为省道缝纫更加容易。如果设计于袖笼（人体肩部末端与腋窝处的连线，反映在服装上为枣核形的一个开放性孔，可使手臂穿过）弧线，则需分开单独制作。袖山（是指衣袖上部的折叠线，为了将平面的面料适合于立体的人体造型而进行的一种工艺处理方法）弧线可使用手工西服的方法，先手工疏缝，确定好袖山吃势的位置与量，这时需要用熨斗稍微将其归拢（如果使用的面料非羊毛面料，不能很好归拢的，则需要手工将袖山弧线的吃势量均匀分布，避免出现集中的碎褶），由于袖山弧线所处位置斜纱偏多，所以这一操作并不困难。归拢后需敷上直丝牵条作为固定，否则随着拉扯使用会使其产生巨大的变形，衣身的袖笼也需要做同样的操作。制作时需考虑好拼接方法实际所需的两部分长度，这样才能使拼接后呈现服装的平衡。

4.裤子侧缝

对于裤子侧缝的接缝制作，只需考虑设计的连接方法是否能承受腰口的力量。建议在腰口内敷上一根螺纹织带，将连接件直接连接在织带上，这样一来，面料就不会承受过多的拉力。

变装应用与案例

本文以笔者参与魔术师张翃2019 年荣获金手杖魔术比赛金奖的节目及2019 年上海国际魔术节荣获铜奖的节目《咖啡店》的道具制作过程为例，讲述变装的应用，节目结尾的变装由笔者独立设计制作完成。

节目表现的是咖啡店店员在咖啡厅睡着后在梦境中发生的事情，咖啡店员不断地排练约会的过程，期待着心爱的姑娘能快些到来，咖啡、玫瑰花都备齐了后，心爱的姑娘也出现了，可身着咖啡店服务员的衣服并不适合约会。如果能有一套适合海滩度假的沙滩服就好了，最后服务员的衣服在黑布的遮挡下变成了一套沙滩服。

在实地前往几家咖啡店观察员工装后，笔者发现一般的工作服都是衬衫与裤装，但围裙有脖挂及膝的或半身系于腰间的，这两种工作服对于变装接缝的确定及结构完全不同，最后由于魔术整体流程的需要，笔者选择了脖挂及膝的。

在确定好服装款式后就需要考虑服装的连接与穿脱。普通服装的穿着无非是一件一件套上即可，但变装由于需要一次脱去所有衣服，所以将多件衣服连接起来是非常有必要的。在各种演出中，一定要把顺利完成整个演出作为主要任务，所以在考虑接缝选择的时候，首先考虑的是安全，避免有些动作幅度过大会导致接缝提前分开。在选择接缝位置的时候，从里到外考虑较为合适，最里面的衣服打开后，外层的衣服主要考虑如何附着其上。在设计接缝位置时，笔者首先考虑的是最后变装时的姿势。由于最后右手需举起黑布遮挡，所以先确定右袖笼一定要有接缝，最终确定为衬衫袖子的内侧缝；同时还需要考虑如何让整件衣服能从一侧完全打开，在袖子内侧缝确定后，衣身右侧缝也确认作为接缝，这样腋窝处就可以完全打开了。

但是，在开始制作时则不得不停止了，因为笔者一直想要让一侧能全部打开，就把袖子外侧接肩缝和领子右侧作为一整条接缝，结果效果并不理想。最后笔者决定将接缝设置在右侧前袖笼、右肩线、右前领底缝，这样一来相当于整个右前片完全与领子、后片还有袖子脱离。在完成衬衫的接缝后，就要据此设计围裙接缝的位置。笔者将脖挂的形式改为了肩部带子直接通向后背的形式，这样一来，可以将肩带于肩缝处断开，分别缝于前后肩线处。而围裙其他地方并没作接缝，而是直接将腰后原本以纽扣连接的方式改为了暗扣连接，这样做的目的是为了更好地隐蔽作为接缝的右侧缝，同时也为接下来裤子的腰部做遮挡。这里的裤子接缝设置在左右两侧，考虑到节目中魔术师有一些较大幅度的动作，因此笔者在腰部也增加了暗扣的连接以使其更牢固。

当接缝的位置均确定了以后就着手制作了，因为笔者想让这套服装看起来和真实员工服一样，所以直接使用了现成的咖啡店员工服。这对于制作来说具有一定的困难，因为需要将原缝份拆开然后制作连接件，而工业流水线生产的服装一般缝份预留不到位，再加上有的地方连接件使用暗扣，这样重合叠加吃的部分就需要增加一个重合量，还需要增加2～3 毫米作为厚度量防止有拉扯变形，在这样的状况下，笔者放弃了拆开缝份处熨烫牵条后卷边缝制的方案，转而使用直丝棉布进行贴边处理，一来加固边缘，二来可以有效挡住毛边，贴边的宽度与原本服装缝的宽度一致，这样可以很好地隐藏二次修改的接缝，对于用来制作贴边的棉布，为防止收缩也预先泡水后晾干使用，这样可以最大限度防止接缝收缩变形。整个制作过程需要较为精确地控制缝线位置以达到看不出修改。

在排练过程中，笔者发现领底、肩部与袖笼都会承受一定的拉力，所以均将这些部位改为暗扣连接的方式使其更牢固。裤子的制作是量体制版后专门制作的，因为在排练中发现有些动作腿部迈开较大的时候，现成裤子的裆比较低会使外侧缝受力而提前打开，所以在制版时将裆部尽量提高，同时增加了一些松量在臀围处。裤子制作时的顺序也不再是先内外侧缝拼合后再拼裆线了，而是拼合完内侧缝直接拼合裆线，外侧缝在制作连接时需要使用软而薄的连接方法，且在制作时最好使用手工对位，这样可以使接缝很好地隐藏。在制作腰部的连接时，由于腰需承受拉力，所以在腰的里面敷上螺纹织带，螺纹织带比面料的长度短2～3 毫米，这样能使裤子穿在身上的时候拉力完全由螺纹织带承受，显得腰部面料没有紧绷感。

在这次制作过程与排练中，笔者发现了一些书籍中也没有记载的步骤——穿着，穿着的方法也是需要事先考虑的，这个节目中的衣服穿着前需先把接缝都拼接起来固定好，上衣需要套进去，因为围裙的前片是通过肩带与肩部连接的，笔者也有尝试把肩带做成可拆卸的，但是发现不牢固，容易提前脱落。

结语

首先对张翃先生的慷慨与信任表达感谢，这份制作记录得到了他的同意。在这次实际设计制作中，笔者总结了设计变装时需要注意的主要问题：1.需要考虑松量，细微的量会因为连接方式而使左右看起来不对称。2.在设计接缝位置时除了考虑同时打开掉落，还要考虑如何穿着，避免穿在身上后再去拼接固定接缝，那会非常不方便。3.制作需精细缝制，时刻注意是否有多余的量，制作完成后要达到轻微运动依旧看不出接缝，这样会使舞台上的视觉效果大大增加。

笔者希望本人对于实际操作的详细记录能使魔术师更加了解快速变装的的服装构成并对此产生兴趣，希望能有更多的魔术师来从事魔术变装的研究，还希望对此感兴趣的制版师可以有比本人有限的记录思考更合适的制版方法；同时更希望服装制作的工艺师可以思考更合适快速变装的工艺；最后更希望本文对魔术快速变装领域有所推进。