《宫乐图》中弹筝仕女服装复原

王欣然

（武汉纺织大学 服装学院,湖北 武汉 430200）

《宫乐图》是表现晚唐的极具代表性的卷轴人物画之一，描绘了晚唐宫廷仕女的生活图景，图中仕女妆容服饰独具特色，展示了晚唐仕女的独特风采。其创作时间有所争议，《故宫书画录》认为其笔法极似周昉，为五代人作品，再版时又改定为唐人画。《中国美术全集》绘画编三将其认定为“北宋人临摹唐人的作品”[1]。沈从文先生在《中国古代服饰研究》一书中论述：“其时妇女衣服发式，生活用具，一切是中晚唐制度。因此本画即或出于宋人摹本，依旧还是唐人旧稿。”[2]由此可见，《宫乐图》虽有可能是后人临摹唐人旧稿而成，但图中反映的仍是晚唐时的情形，衣着发饰具备晚唐特色，因此通过《宫乐图》复原的晚唐服饰仍极具参考意义。由于创作时间上的争议，本文对其中弹筝仕女服饰的研究分析将通过图像、实物、文献相互比较，尽量确保复原的服饰符合晚唐特点。对弹筝仕女服饰的研究分析与复原，可以为影视剧服装的设计提供参考，同时对传统服饰元素在现代服装与文创产品中的设计应用也有一定的参考价值。

1 弹筝仕女服装款式结构分析

《宫乐图》描绘的是晚唐时期十二位人物品茶奏乐的情景。如图1所示，10位装扮华丽的仕女围坐在长桌周围奏乐品茶，2位侍女在旁服侍。图中人物穿着的服饰分为两类，桌侧站立的两位侍女穿着圆领袍，围坐长案周围的十位仕女服饰皆为襦裙制，肩披帔。图中5号弹筝仕女衣着品类符合晚唐特色，能够反映仕女着装。其衣着款式展示清楚、层次分明，服装上图案轮廓较为清晰，能为复原提供最直观准确的参考，是较好的复原对象。

1.1 服装款式

弹筝仕女上衣着襦，襦内着中单，下装着裙，裙长及地，裙腰至乳上，腰头系异色带，肩披帔帛，头戴花冠、梳篦。

1.1.1 襦

从图2看来，弹筝仕女所着襦露出袖子、领口，门襟和衣身被部分遮挡。由图3中对襦的描绘来看，袖子宽大，袖口处堆积形成褶皱，说明袖较长。领口处呈梯形，而唐代女子所着襦有交领和对襟之分，结合图像可知图中襦为梯形领对襟襦。襦的长度结合唐代颜师古注《急就篇》卷二记载:“短衣曰襦，自膝以上。一曰短而施要者，襦。”[3]也就是说，襦是指长度在膝盖以上部位的衣服，也有观点认为短衣加上腰即为襦。推测图中的襦长度及臀。中晚唐时的妇女追求宽衣博袖的样式，且图中襦腋下部分形成许多褶皱，推测其衣身较宽博。由此推定弹筝仕女着宽袖对襟襦，梯形领，衣身宽大，长度及臀，袖有加长。

图2 5号弹筝仕女

图3 1号饮茶仕女

1.1.2 中单

由图可见弹筝仕女襦内还穿着了一件衣服，推测其为中单。中单是一种内衣，古称中衣。《释名·释衣服》记载：“中衣，言在小衣之外大衣之中也。”[4]说明中单是穿在内衣和外衣之间的一种服装。从图2可以看出弹筝仕女所着中单的领口和袖口皆露于上襦之外，推断其领口比上襦稍小，中单袖长和袖口大小大致与襦相近。

1.1.3 裙

从图2可以看出，弹筝仕女所着裙腰线较高。包铭新教授将唐代裙分为“高腰掩乳”和“高腰乳下”2类，裙的穿着方式有束于衣内和束于衣外2种[5]，图中裙为高腰掩乳裙，束于襦外。由于图中裙受到一定遮挡，因此结合1号饮茶仕女所着裙进行复原。由图3可知，裙身较为宽松，呈现O字型，裙摆较长，在地上稍稍堆积形成褶皱，因此整条裙子形成悬钟型。《唐会要》卷三十一之杂录记载：“妇人制裙。不得阔五幅已上。裙条曳地。不得长三寸已上。”[6]可以说明晚唐女裙的肥大。据前文分析可得，弹筝仕女所着裙宽松肥大，呈悬钟型，裙摆稍曳地，裙身束于腰外，造型丰腴端丽。

1.1.4 帔

从图2可以看出弹筝仕女所戴帔较长，在肩部形成许多褶皱，推测帔宽度较宽，大致为图中呈现出的两倍。唐代的帔有宽而短和窄而长的形制，晚唐时也有宽而长的形制，帔的长度可达2m以上。推定《宫乐图》中弹筝仕女的帔为宽而长，上绘有花卉纹样。

1.1.5 款式图复原

经过以上对复原对象款式的分析，得出弹筝仕女服装款式复原图如图4所示。

图4 弹筝仕女服装款式图

1.2 结构及尺寸

1.2.1 襦和中单

据记载，由于晚唐妇女追求宽衣博袖达到了极其夸张的程度，李德裕曾奏请法令限制“妇人衣袖4尺者，皆阔1尺5寸”[2]。大唐1尺约合29.5cm，由此推算1尺5寸约为45.0cm。根据文献记载结合图像，推定《宫乐图》中弹筝仕女所着襦袖口大小约为45.0cm，长度为200.0cm。由于目前没有唐代襦衣的实物出土，而唐代服装对宋代服装有承上启下的作用，对其形成有着重要影响，因此在《宫乐图》弹筝仕女服装的复原上，可以参考宋代服装的结构。根据前述推断弹筝仕女所着襦为对襟样式，因此选择南宋黄昇墓中与其结构相似的紫灰色镶花边窄袖袍结构图作为参考，见图5[7]。复原后弹筝仕女所着襦结构图如图6所示。据前述推断中单结构与襦相同，领口左右两边各向内收1.5cm。

图5 南宋黄昇墓紫灰色镶花边窄袖袍结构图

图6 弹筝仕女襦结构图

1.2.2 裙

《释名·释衣服》曰：“裙，裙也，连接裾幅也。”[4]意思是说裙是由多幅布帛拼接缝制而成的。唐代妇女穿着的裙子大多由六幅布帛拼接而成，除此之外，还有七幅、八幅的[8]。参照图7[9]新疆吐鲁番阿斯塔那墓出土的裙结构，唐代的裙由梯形裁片拼接而成。唐代布帛幅1尺8寸，大唐1尺约合29.5cm，因而每幅约合53.0cm[10]。推断《宫乐图》中弹筝仕女的裙大概由八幅梯形布帛拼合而成，推断每个梯形裁片上边长13.0cm，下边长40.0cm，裙头3.0cm，裙长124.0cm。据以上分析复原的弹筝仕女裙结构图如图8所示。

图7 唐代绿地宝相花印花绢褶裙

图8 弹筝仕女裙结构图

1.2.3 帔

结合前述的分析，推断《宫乐图》中帔的长度为2.0m，宽45.0cm。

2 服装色彩

晚唐社会动乱、经济低迷，服饰用色上不似盛唐张扬浓烈，偏向柔和清丽。《宫乐图》中弹筝仕女襦和帔颜色相近，色彩清淡，呈现中彩度、低明度的黄色。裙的色彩稍浓厚，呈现中彩度、中明度的红色。红裙在唐代颇受欢迎，也被称为石榴裙。唐万楚诗云“眉黛夺将萱草色，红裙妒杀石榴花”和白居易的“山石榴花染舞裙”指的便是石榴裙。唐代常使用红绿配色，弹筝仕女的红裙也使用绿色系带来做点缀。图9为弹筝仕女服装色彩复原。

图9 弹筝仕女服装色彩复原

3 服装纹样

弹筝仕女穿着的襦、裙、帔上皆有植物纹样。中晚唐时期植物纹样开始偏向写实，从程式化的几何形式的概括开始转向描摹花草的自然姿态[11]。弹筝仕女裙装上的纹样十分清晰，为白色折枝花纹样。折枝花是指从花干主体折下的一部分，由花、叶、茎组成的纹样，这种纹样较为写实，也被称为小簇花。可以清楚地看到弹筝仕女襦上是有纹样的，但具体图案不清晰，因此参考图10[12]中唐代织物上的小簇花纹样进行复原。帔上的纹样是团花纹样，也比较清晰，能看到大致轮廓。

图10 绿地花卉鸟蝶纹锦和白地花鸟纹夹缬絁

结合前述对《宫乐图》弹筝妇女服装的分析，推定其服装上有小簇花纹样。通过软件绘制了襦、裙、帔的纹样效果图，如图11所示。

图11 复原襦纹样、裙纹样和帔纹样

4 服装面料

唐代服装用面料有纱、锦、绫、罗、麻、葛、棉等，其中丝织物较多[13]。从身份上看，宫乐图中描绘的是宫廷仕女，此身份穿着的应是丝织品。从服装类别上看，《宫乐图》中仕女并没有穿着袄、毛皮这类厚实的衣服，推测天气并不是太冷。从绘画手法上看，在服装的刻画上运用了铁线描的技法，行笔凝重，线条硬朗，可以看出面料质地较厚重，用料较硬挺。《全唐诗》中提到过罗襦、锦襦、麻襦等面料，可见襦的面料有罗、锦、麻几种。而裙的面料以质地较为轻薄的罗或锦为主。这几种面料中，唯有锦的质地较厚，且色彩亮丽并富于光泽，由此推测《宫乐图》中弹筝仕女襦、裙的面料皆为织锦。唐代的帔通常是用轻薄纱罗制成的，因此推断弹筝仕女帔的材质为罗。

5 妆发

由图12可知，弹筝仕女带花冠、梳篦。梳和篦是中晚唐贵族女子喜爱的发饰，唐代的梳篦多呈长方形、梯形、半月形等，材质有金、银、犀、玉、牙等。唐代妇女喜爱簪花，常将牡丹、栀子花、杜鹃、月季等鲜花直接戴在头上。除此之外，还有绢花、绫花、珠花等各种人造花。由图可见，弹筝仕女佩戴的应该是鲜花制成的花冠。妆容上弹筝仕女脸颊涂有胭脂，称绣颊，画形如蚕蛾触须的长眉，额头上贴有圆形花钿，唇妆以唇脂点唇。

图12 弹筝仕女花冠

6 效果图复原

通过对文献、图像、实物资料进行分析，绘制了弹筝仕女服装复原效果图，如图13所示。

图13 《宫乐图》弹筝仕女服装效果图

7 结语

《宫乐图》中弹筝仕女的服饰是晚唐的典型服饰，通过对其图像的复原，再现了晚唐最为普遍的服饰款式和纹样。宫乐图中有两种服装款式，侍女穿着袍衫，仕女服装形制为襦裙制。弹筝仕女着直领宽袖襦，悬钟型曳地掩胸襦裙，宽而长的帔。襦和帔为低明度、低彩度的黄色，裙为中彩度、中明度的红色。推定襦、裙上有晚唐时流行的小簇花图案，帔上有团花纹样。弹筝仕女穿着的服装面料为织锦，头戴花冠、梳篦，面涂绣颊，画长眉，额头上贴圆形花钿，画点唇。对宫乐图中弹筝仕女的服装进行复原，以期更好地继承与发扬中国古代服饰文化，对影视剧服装的设计和传统服饰元素在现代服装与文创产品中的设计应用有所帮助。