《新娘来到黄天镇》中的人物关系与矛盾发展

◎孙彩霞

（天津财经大学 人文学院 天津 300000）

一、引言

斯蒂芬·克莱恩（Stephen Crane，1871—1900）在美国文学史上，有着不可动摇的地位。他的长篇小说《红色英勇勋章》，赢得了学者的广泛赞誉。他的作品受到自然主义的影响，有着强烈的现实主义特点，独具特色，“认为人受环境和遗传因素的支配，不能把握自己的命运”。

该短篇小说开始以两条线索同时讲述，一条是火车上新婚的警长杰克·波特与不知名的新娘赶去黄天镇的场景；另一条是黄天镇“疲惫绅士酒吧”内的人对威尔逊闹事的反应及对酒吧外既善良又爱闹事的威尔逊肆意叫嚣的场景描写。之后两条线索在故事的高潮中，碰撞在一起。带着新娘赶回家的杰克·波特与在家门口等待寻仇的威尔逊不期而遇，迎面撞上。就在读者以为双方会发生激战的时候，小说却出现了反高潮的结局，最终两个对手在没有枪声，甚至没有争执中匆匆结束了对峙。

该小说属于短篇小说，人物少而精，但对人物心理变化刻画得相当巧妙。小说中每个人物都很有特色，每个人物都刻画得栩栩如生，有像杰克·波特这样的浑圆人物，也有像新娘一样的扁平人物，几个人物加起来，贯穿了美国的东西部文化，为读者呈现了一个19世纪社会下，动态的美国东部和西部文化变迁及在文明前进过程中，旧文明与新文明的冲突。

二、人物关系中显示的东西部文明冲突及缓解

叙事作品中的人物包括扁平人物和浑圆人物。每种人物都有各自的特点和性格，都是作者周密的安排。扁平人物的性格和特点比较单一，在整个叙事过程中几乎没有性格和特点的改变。该小说中主要的扁平人物有无名的新娘、侍者、两个牧羊人和酒吧老板等。而浑圆人物的性格和特点，会随着小说的情节变化而变化，并且人物性格和特点多样，有人性的解读深度。该小说中主要的浑圆人物有警长杰克·波特、威尔逊、货郎等。该短篇小说中，扁平人物和浑圆人物共同支撑故事的框架，在美国东西部文明冲突发展和最终缓解的过程中，浑圆人物的性格和特点也在逐渐变化和发展。接下来，将在矛盾发展的过程中，对上述提到的人物逐个分析。

（一）东西部文明冲突在火车初现

东部文明的传送带——火车。小说开始，“巨大的普尔曼”的主导形象印入了读者眼帘。火车展示了如此“高贵的尊严”，就像具有超强引力的磁铁，驰骋于美国西部，整编着西部蛮荒的大地。这列豪华列车携带着美国东部先进的工业文明，滴水不漏地自东而西整编着美国西部人的日常生活。作为美国东部文明的象征者和传送者，在促进东西部人口流动和贸易往来的过程中，更是加速了美国东部文明的渗透。急速行驶的列车，承载着东部文明的车轮，滚滚向前。

随着火车的推进，也暗示着美国东西部文化矛盾的初现。此处的火车展现了东部文明向西浩浩荡荡的进程，为人物的出现提供了空间，也为东西部文明冲突的初现提供了场地。

东部文明的迎接者——新郎。火车上的主角人物新郎警长杰克·波特本身就是矛盾的身份，他作为美国西部黄天镇的秩序维持者与规范者，与东部某个女人的联姻，显示他已然被东部文明招安，但他在豪华火车上的种种行为，显示他还没有完全融入东部文明。杰克·波特的存在对东方的文明和车内的乘客来讲也是矛盾的存在，车上的人会很快识别出杰克·波特不纯正的美国东部文明气质，后面也出现了种种尴尬又细微的故事情节。

美国东西部文明的矛盾，体现在火车上杰克·波特兴奋又不安的状态中。杰克·波特跑到美国东部，迎娶美国东部的新娘，象征着西部文化奔向东部文化。“新娘子既不漂亮，也不太年轻。”但是杰克·波特仍然很喜悦，“脸上洋溢着兴高采烈的神情”，带着新娘坐上豪华的列车。此处，杰克·波特作为小镇的守卫者，没有选择小镇的新娘，却从东方带回了一个不起眼的姑娘。把美国东西部文明对比中的强弱，体现得淋漓尽致。

新郎的西装穿着，表明他正远离西部牛仔的装扮，并朝向美国东部文明靠近。虽然杰克·波特将自己装饰得与来自美国东部的人一样，但是美国西部文化已经在他身上产生了不可磨灭的烙印，他真正的文化归属总是诉说着他真实的身份。他的种种不自信和尴尬的原因在于他无力阻挡历史的脚步，又很难在历史发展中，变化自己的身份。所以在美国东西部文明冲突中，就出现了类似杰克·波特这样披着美国东部文明外衣，但是内在仍有西部文明烙印的矛盾体。

此时作为个体来讲，新郎和新娘有很大的不同，此时暂把新郎归为来自美国西部文化的人，而新娘和黑人侍者及其他乘客归为来自美国东部文化的人。

东部文明的最低携带者——无名的新娘和黑人侍者。小说中没有提到新娘的名字，简单强调了她来自圣安东尼奥，一个属于美国东部的地区。新娘在整个小说里都属于典型的扁平人物，形象模糊，弱小，人物性格和特点固定。小说中提到新娘“既不漂亮，也不太年轻”，对于新娘称赞的描写很少。斯蒂芬·克莱恩对新娘优势的描述越少，更加反衬出美国东部文明的优势。

小说中另外一处描写到，新娘“希望能老实本分地煮饭做菜”，并在别的乘客打量她的时候，她会“羞红了脸”，但是她整体“几乎没什么表情”。这些描写准确地告诉读者，新娘在美国东部属于普通劳动阶层，为后期的矛盾发展做了铺垫。就是这样一个来自美国东部文明的最普通、最常见的人，在黄天镇甚至美国的西部文明发展中，居然有改天换地的力量。

同样作为美国东部文明最低携带者的黑人侍者，也对来自美国西部文明的杰克·波特及嫁到西部文明的新娘充满了打量和讥笑。如小说中新婚夫妇的喜悦，在黑人眼里是“十分滑稽可笑”。新郎和新娘种种尴尬和不熟练的举动，深深吸引着这个侍者，他把他们当作消遣的方式，时不时地还会“用刁钻的方法欺负他们”。黑人侍者在豪华火车上的经历，让他对来自美国东西部文化的人都相对比较了解，他一眼就看出了杰克·波特的格格不入，及对杰克·波特娶到来自美国东部文明最不起眼的新娘的兴奋充满讥笑。火车上的其他乘客也觉得这对夫妻是“滑稽可笑”的。美国西部文明象征着秩序的警察，被美国东部文明熏陶下的黑人侍者嘲笑，把美国东部文明的优越感提升至最高，注定了美国西部牛仔没落的命运。

（二）东西部文明冲突在酒吧内外发展

西部文明最后的营地——疲倦绅士酒吧。小说中杰克·波特所监管的小镇取名“黄天镇”，人们聚会的酒吧取名“疲惫绅士酒吧”，一群没有活力的西部文明的人，聚集在使人疲倦慵懒的酒吧里，看着昏昏欲睡的黄天镇。这里代表美国西部文明的酒吧与上文提到的代表美国东部文明浩浩荡荡前进着的火车形成鲜明的对比，暗示西部文明虽然无限好，但是近黄昏。

东部文明的营销者——货郎。酒吧内的东部货郎，与新娘不同，他是个善于言辞的人。他在酒吧内滔滔不绝。美国东西部文明的矛盾在此处继续发展，货郎的自信和滔滔不绝，让美国东部文明的优越感尽收眼底。

随着故事的发展，威尔逊闹事让整个酒吧及小镇的气氛紧张起来了。此时，威尔逊成了小镇的焦点。这个时候的东部货郎，没有了之前的滔滔不绝，变得严肃起来。“那么他会杀人嘛？你们准备怎么办？这种事常常发生吗？他每个礼拜都要这样横冲直撞嘛？他会打破那扇门吗？”这一连五个问句，可以看出此时的货郎十分紧张，不知所措。东部货郎的前后变化，象征着东部文明虽然外表光鲜，也在当时占据了主导地位，但是东部文明也有弱点，对西部文明浸透的过程中，也有许多的不确定和不自信。正如东部货郎的表现，在没见到威尔逊的时候，尚未真正交锋，却充满了恐惧和退缩。而事实上，东部文明决胜西部文明早就是定局。只是在文明推进的过程中，总有摩擦与碰撞。

西部文明的残存者——两个牧羊人和酒吧老板。曾经驰骋西部的牛仔，如今沦落成了牧羊人。两个牧羊人听说威尔逊喝醉了，吓得从后门逃跑了。两个牧羊人的行为从侧面反映出西部文明牛仔之间的斗争，都是靠武力解决，强者为胜。此处两个牧羊人的数量也颇有深意，西部牛仔身份的变化无独有偶，推及开来，向读者展示了整个黄天镇甚至整个美国西部文明后期西部牛仔的状态和命运。作为另一个西部文明的残存者，酒吧老板的状态“像个鬼魂”，反映了大部分接受东部文明收编的人，在文明交融的过程中，会产生迷茫。原来人们的状态和习惯，都会发生悄然变化，直至完全发展成拥有东部文明的新西部。

西部文明的“受害者”——酒吧门口的狗。当威尔逊醉酒大闹黄天镇时，找不到对手，他就盯上了酒吧门口的狗。小说中的狗，与其说是西部文明的“受害儿”，不如称之为“幸运儿”，一惯用枪的威尔逊，怎么可能连狗都打不准。看似在闹事，其实是威尔逊对原来西部生活状态的怀念，哪怕是一条狗的回应，也会让他感到欣慰。

西部文明最忠实的坚守者——威尔逊。牛仔是美国西部典型的特征，在拓展疆土运动留下了浪漫不羁和豪迈的精神特征。现如今，纵横驰骋的西部牛仔，有的沦落成牧羊人，有的销声匿迹，有的在历史发展中抗争并退去，有的仍在期盼西部牛仔再次驰骋疆场。威尔森这位最后的西部牛仔代表，西部文明最忠实的坚守者，也不得不接受来自美国东部工业文明中的产物，避不开东部文明的渗透。

一方面，他尽量保持装扮，头上戴着“宽沿帽”，手里拿着“左轮枪”，一副潇洒放任的样子。另一方面，他的衣着却都是来自美国东部文明，他身上穿着来自纽约的“栗色法兰绒衬衫”，脚底的鞋子是“英格兰滑雪少年爱穿的那种烫金的红头靴子”。这里暗示着美国西部的工业发展受到了美国东部文明和其他地方的渗透，而坚守西部文明的牛仔不得不选择来自东部文明的审美倾向。

与杰克·波特类似，威尔逊也是一个美国东西部文明冲突的矛盾体。小镇的人对他的评价显示出他有多善良就有多无赖。作为小说中典型的浑圆人物之一，威尔逊是一个有多重性格特点的人。他不喝酒的时候，是“我们镇上最好的人”“最善良的人”“头脑简单，连只苍蝇也不会去伤害”，但是他喝醉了酒，就“可怕极了”。威尔逊的双重人格，显示了美国东西部文明的冲突，给他带来的影响。他看着昏睡的黄天镇像被抛弃了一般，看着落寞的美国西部文化，总想着整出一点动静，让城市活起来。威尔逊真心爱着黄天镇，他在玩弄这个城镇，不是要毁了这个城镇。

（三）东西部文明冲突在杰克·波特家门口继续升级并骤然缓解

西部文明的消亡地——杰克·波特家门口。疾驰的火车，得意的侍者，归途的新人，旁观的人，无聊的狗。每一个事物，看似没有规律，却都是在按部就班地生活。只有孩童般让人怜惜的威尔逊，痴痴地在杰克·波特的家门口等着。狂躁的等待及无声的落幕，没能留住威尔逊最后的倔强，怒吼的叫嚣掩饰不住内心的无奈和无能为力。连西部文明最后的气息都没能抓住，就这样在杰克·波特家门口无声消散了。

东部文明的归顺者——新郎。在杰克·波特与威尔逊之间的对战中，杰克·波特打中过威尔逊的腿部，腿部距离人的要害部位，比如头部和心脏，都相距较远，杰克·波特警长的枪法不至于准到瞄准头部，却打伤腿部。这里面暗含的矛盾冲突是，杰克·波特愿意接受美国东部文明，仍然对美国西部文明有所眷恋，只是程度偏浅。他是镇上唯一真正懂得威尔逊的人，并愿意陪着威尔逊沉浸在他的醉梦中，不忍喊醒他。

当杰克·波特带着新娘回家的时候，他已经完全归顺了美国东部文明，尽管来自东部文明的正统人不是很认可他，但是杰克·波特自己却在无形中告别了西部文明。作为警长，他去东部没有带枪，回到西部的时候，只担心小镇的人看到新娘的反应，甚至根本就忘记了威尔逊的存在，忘记了小镇还有闹事的牛仔。在与威尔逊不期而遇的时候，在东西部文明冲突到达高潮的时候，杰克·波特没有求情也没有战斗，只是解释他结婚了，新娘来自东部，所以没有带枪。这场扣人心弦的博弈就出现了逆转翻盘，威尔逊吓跑了。

东部文明的无声抵抗者——威尔逊。听到杰克·波特结婚的消息，看到眼前这个“萎靡颓丧的女人”，威尔逊不敢相信，也不愿相信。最终缓慢地说了一句：“我看这一切就算了吧！”然后，把两把枪插进枪套，仓皇失措地快速逃走了。面对着熟悉的杰克·波特，陌生的新娘，在这对组合面前，虽然可以早些料到，但是一切又是那么突然。威尔逊被文化结合产生的无声威力，打得措手不及，无力应战，只能快速逃离。

东西部文明的矛盾冲突在此骤然缓解，也是威尔逊对自己幻想的释然。和强大的文化进程相比，抗争或许只是徒劳。在文明交替的过程中，一方面，新的文明与历史的脚步，不会停止且势不可挡；另一方面，文明进行的过程中，对原有文明也会毫不留情。威尔逊的落荒而逃，象征着美国东部文明对西部文明的碾压，这是西部文明的宿命。

西部文明的终结者——新娘。每次威尔逊在镇上闹事，杰克·波特都用自己的方式去制止。而这一次，令人没想到是，这位不起眼的新娘，不费力气，却带来了改天换地的变化。杰克·波特与威尔逊之间的冲突终结了，暗示着美国西部文明即将落幕。

虽然在整个过程中新娘一句话没有说，也没有明显的作为，总是以弱势的形象展现于作品中。她却以不自觉的形式压制住了叫嚣的威尔逊，显示出了在文明进行过程中，美国东部文明的隐性霸权。新娘来到了黄天镇，文明已经到家了，东西部文明冲突瞬间烟消云散，西方牛仔的时代在昏昏暗暗的黄天镇里悄然落幕。东西部文明的冲突，在此消失。

三、文明润物细无声

斯蒂芬·克莱恩通过一个相对较短的故事，呈现出了19世纪末美国东西部文明冲突中，东部文明对西部文明的渗透与收编场景。通过几个人物关系的变化和矛盾的发展过程，向读者展示了在美国东西部文明交融过程中，西部文明最后落幕的背影，及已经成功占据主导地位但仍不完美的东部文明的画卷。至此，威尔逊和杰克·波特之间的矛盾结束了，美国东西部文明的冲突也逐渐消散。对威尔逊而言，属于他的时代彻底画上了句号。黄天镇抛弃了威尔逊，杰克·波特远离了威尔逊，小镇的人民惧怕威尔逊。威尔逊最终败给了不起眼的东部新娘。即使在新旧文明交替的过程中，新的文明会让人不知所措，甚至迷茫，历史前进的车轮也不会停止。