皮日休、陆龟蒙学杜与 “吴体” 之谜

张忠纲

陆龟蒙《早春雪中作吴体寄袭美》云：

皮日休《奉和鲁望早春雪中作吴体见寄》云：

陆龟蒙《独夜有怀因作吴体寄袭美》云：

皮日休《奉和鲁望独夜有怀吴体见寄》云：

陆龟蒙《早秋吴体寄袭美》云：

皮日休《奉和鲁望早秋吴体次韵》云：

陆龟蒙又有《新秋月夕客有自远相寻者作吴体二首以赠》：

风初寥寥月乍满，杉篁左右供余清。因君一话故山事，忆鹤互应深溪声。云门老僧定未起，白阁道士遥相迎。日闻羽檄日夜急，掉臂欲归岩下行。（其一）

黄庭坚《二月丁卯喜雨吴体为北门留守文潞公作》：

史浩《次韵鲍以道天童育王道中吴体》：

胡铨《过三衢呈刘共父》（原注： “予自兵侍罢归，从三衢城外遵陆，以两夫肩篮舆，太守刘共父谓予云：‘两夫肩舆，甚似微服过宋。’因作此戏简，效吴体。” ）：

胡铨《王司业龟龄口占绝句奇甚用韵和呈效吴体》：

王十朋《胡秘监赠诗一绝〈司业口占绝句奇甚铨辄用韵和呈效吴体〉 “南山旧说王隐者……” ，某依韵奉酬》：

陆游《吴体寄张季长》：

陆游《夜闻大风感怀赋吴体》：

李洪《隐岩吴体》：

汪炎昶《俞伯初见访示吴体诗既去而江和叔至甚恨相后先也是夕用韵寄二君子》：

方回《宾旸来饮秀山予醉小跌次韵为吴体》：

又《冰崖杨明府德藻携红酒殽果来饮归舟独坐熊皮索笔作字且出示箧中书为赋吴体》：

又《约端午到家复不果赋吴体》：

又《寄还程道益直谅道大直方昆季诗卷》（自序云： “朱文公谓吾州山峭厉，水清激，故其人物亦然，而文章亦然。……因赋吴体寄之曰。” ）：

又《饮天庆观即席赋吴体》：

元代王恽作有《托陶晋卿借郑氏所藏刘房山行草效吴体出入格》：

房山一字三过笔，此帖挥洒何其殊。临池亲睹长史作，透绡又是涪翁书。春葩舞女多姿态，远韵高风见步趋。手追心摹情正切，托君为借今何如？

又《复作一诗以继前韵》：

洪焱祖有《初冬晴暖历永康武义金华三县境赋吴体以纪之》：

唐元有《拟吴体》二首：

黄牛三峡厌朝暮，瀼溪归爱清涟漪。非宫非商调自古，兼风兼雨常如斯。浣纱小女足屡滑，角力篙师声更悲。武夷山前棹歌发，头白老父思吾儿。

明代黄仲昭有《致仕归言怀效吴体四首》：

失脚一下苍苔矶，顿觉世途多险巇。圣代敢言轻去就，时评或恐迷是非。混雌与雄乌莫辨，隔形吠声尨曷知。归来稳坐茅檐下，闲看白云生翠微。

媕阿媚世吾所惭，便寻旧隐南山南。寸心静观元了了，众口可笑犹喃喃。秋风世途双眼冷，夜雨吟窝孤梦酣。羹有溪鱼饭有粟，一饱岂必求肥甘。

白日不照吾肺肝，曲学阿世诚何颜。诗书聊堪遗孙子，杞菊亦足供盘餐。铜山铸钱彼为得，瓦瓮灌畦吾所安。自笑无能成巧宦，只合归伴沙鸥闲。

桑悦有《题凤洲草堂效吴体》：

符锡有《舟中月夜有怀偶效吴体》：

李达有《立春吴体》：

清代全祖望有《薄暮过愚亭见其少子五郎读罢灌园甚有古意为赋吴体二律》：

郎君说经长兀兀，聊尔荷锄道则通。采兰佳句本束氏，剥枣新说嗤荆公。夏荁冬葵在曲礼，早菘晚韭饶清风。阿翁有子致足乐，切莫落萁荒厥功。

乾隆时惜钦保所作七言八句诗，末署 “吴体” ：

异俗可吁怪，斯人难并居。家家养乌鬼，顿顿食黄鱼。旧识难为态，新知已暗疏。治生且耕凿，只有不关渠。（其一）

西历青羌坂，南留白帝城。於菟侵客恨，粔籹作人情。瓦卜传神语，畬田费火耕。是非何处定，高枕笑浮生。（其二）

为了说明杜甫的因袭变化，特录其《愁》诗并标示平仄如下：

江草日日唤愁生，巫峡泠泠非世情。

平仄仄仄仄平平 平仄平平平仄平

盘涡鹭浴底心性，独树花发自分明。

平平仄仄仄平仄 仄仄平仄仄平平

十年戎马暗万国，异域宾客老孤城。

仄平平仄仄仄仄 仄仄平仄仄平平

渭水秦山得见否，人今罢病虎纵横。

仄仄平平仄仄仄 平平平仄仄平平

仅就以上有限的平仄对勘，可见杜甫 “吴体” 《愁》诗，确实是变化 “吴均体” 而为之，特别是每联下句多因袭，每联上句多变化。而后之学杜者如皮、陆，平仄格式与杜多不同，细检皮、陆八首吴体诗，多用三平调，与《愁》诗平仄同者只有数句，如皮日休《奉和鲁望早秋吴体次韵》二联下句 “藤把欹松牢似绳” ，与杜诗首联下句 “巫峡泠泠非世情” 同作 “平仄平平平仄平” ；陆龟蒙《新秋月夕客有自远相寻者作吴体二首以赠》其一之二联上句 “因君一话故山事” ，其二首联上句 “惊闻远客访良夜” ，与杜诗二联上句 “盘涡鹭浴底心性” 同作 “平平仄仄仄平仄” ；陆龟蒙《早秋吴体寄袭美》三联上句 “短烛初添蕙幌影” ，皮日休《奉和鲁望早秋吴体次韵》三联上句 “捣药香侵白袷袖” ，与杜诗尾联上句 “渭水秦山得见否” 同作 “仄仄平平仄仄仄” 。就是被认为杜诗吴体的《暮春》，只有二联下句 “巫峡长吹千里风” ，与《愁》诗首联下句 “巫峡泠泠非世情” 平仄同，作平仄平平平仄平。七言六韵的《释闷》，也只有第五联上句 “但恐诛求不改辙” ，与《愁》诗尾联上句 “渭水秦山得见否” 平仄同，而六联中竟有五联的下句都作三平调。《白帝城最高楼》无一句与《愁》诗平仄同者，而前三联下句都作三平调，与《释闷》略同。多用三平调，这点倒与皮、陆吴体相似。而《寄岑嘉州》六联与《愁》诗，则无一句平仄同者。由此可见，杜诗吴体的确是 “不拘声病，自创音节” 的。