生命在细微情感中得以拓宽（评论）

纪开芹

我固执地认为许多余是我的阅读范围内最优秀的诗人之一，尽管诗歌可能并不一定是他的主流创作。他深厚的学识、庞杂的作品和特立独行的生活方式，都已成为当代文学一道独特的精神景观。

我看见时间/挤一挤眼/植物就绿了/蛙就叫了/埋在地下的人/也醒了——《春日》

这个冬天的下午在许多余的诗句中愈发显出温情。我以为，所有的写作，无论是诗歌还是小说，都像一个窗口，为读者打开。我们可以直接或间接地走进作者内心，徜徉在作者为我们勾勒的人情世界中。无论这个世界为我们呈现出怎样的风景，它一定是作者用心打造出来的最美境界，带上他对我们身处的现实世界的感悟和理解。这个世界以感情为基座，层层垒建而成。许多余的组诗《邵永珍》，为读者呈现的就是这样一个至真至善的境界。

到最后什么都不重要了/她的目光一日日黯淡/里面已没有什么内容……到最后什么都没有了/至少我看不出她的眼里/有任何事物的形状……她轻轻地握着我的手/就那样不停地抚摸着/像反复擦拭一件圣物——《血脉》

《邵永珍》这组诗从头至尾贯穿着诗人对生命的真切体验。生活是丰富多彩的，倘若一个人能够自如驾驭他的语言，那么他笔下的文字就充满了生命力。许多余这组诗便是如此。他写故乡，写亲情，写人生遭际中的磨砺与反省……这些年在生活中摸爬滚打形成的属于他自己的人生观、价值观。尽管我们都在写身边的一切，都在不同程度地挖掘生命的向度，但还不够。许多余有超于常人的深刻之处。

拾荒者打量着世界/一只手哆嗦着/在垃圾桶里搅动/他的希望，多像父母这些年/对我的希望/那么轻/那么神圣。——《飘》

每个人的生活背后，可能都有一双期待的眼神。与多余近十年的交往中，我看到一个山之子，用大山般的沉稳和沉默行走在繁华世界。他背着大山的厚重，背着亲人的厚望，用文字夯筑一方坚不可摧的家园。这个家园是物质的，更是精神的。每个人的故乡都有别于他人的故乡，许多余写他的亲人，他的故乡，在他生活成长的痕迹里，故乡占据重要的位置。

许多余作为“80”后最具人气的作家之一，曾登上中国好书榜及各大畅销书榜，读者遍布全国。作为卡夫卡独立书店等知名独立品牌创始人，他白手起家，日常事物繁杂，还佳作频出，这需要何等强大的意念作为支撑。我想，这一切或许是源于大山和故乡人情风物的教导。

他将故乡织成一张网，少年往事，亲人都在这张网中。他以细碎的生活为线，密密编织而成的网坚韧、温暖，充满浓郁的田园风格。

八十五年来你没有过上几天好日子/八十五年来我有十一年是你的黄昏/剩下的二十六年我都只是你的早晨——《邵永珍》

他关于故乡的书写，清新自然，有不谙世事的淳朴，有真诚率性的文风。但许多余的写作远远不止这些。他把世态百相都写进了诗歌。他拓展诗歌的题材，烦琐生活皆可入诗。他的这一组诗内容丰富，情感细腻，风格多变。他对人生的感悟以诗句形式流淌在笔端，形式不拘一格，收放自如，他让我看到一个立体的、丰盈的，甚至是幽默的许多余。

从某种意义上说，我觉得许多余在有意拓宽诗歌的书写范围，赋予现代诗歌更多可能性。把不可能变作可能，把狭隘变作辽阔。他用自己的写作实践告诉我们，诗歌可以不拘小节，大大咧咧，可以随心所欲，仿佛一个人。小家碧玉是一种美，狂放不羁也是一种美。许多余的书写属于后一种。看起来，许多余写诗似乎信手拈来不加雕琢。他的语言不是精致优雅，像修整后的花圃，笔直的行道树——那样的句子过于呆板，严肃，缺少活泼和生动。看惯了精雕细琢，玩弄修辞的诗歌，许多余的写作似乎更多一点野性，更多一些洒脱。我说的“野性”应该理解为类似于山野的杂而不乱，繁而不复，原滋原味原生态。正是这种“野性”让他区别于他人。他的赞美或者批判都是真诚的，不刻意扩大，也不有意回避、缩小。从他身上，我看到现代都市生活中，一代人在迷茫中奋进，在奋进中抗争。许多余性格中“拼”的精神也可从中窥见一二。

我们被风占领/这寂寞而孤独的解放/这迅速而凶猛的收敛/风点燃了一切——《布道者》

不管怎么说，《邵永珍》这组诗歌中，诗人除了表达对故乡的咏唱之外，更多是走向自我，剖析自我，强调自我的精神轨迹，心路历程。这些诗句曲径通幽，意象跳跃，少数句子甚至幽深晦涩，除了与他自身的诗歌素养有关，还与他从小的生活环境有关。大山以它的深邃塑造着诗人，诗人也由此获得超乎常人的幽深的心灵空间。这组诗体现出诗人对生命的哲学思考。

语言方面的特色，在此不多赘述。读者自己去阅读，将会获得更好的体验。我以为一首诗写到极致，更多的是自然而为，语言只是它华美的外衣。

许多余的《邵永珍》是故乡的碑文，也是都市生活的刻印。