叶景葵：爱书藏书的中国首位银行“董事长”

俞 栋

清末民初，具有独立发展意识和现代经营理念的国内银行家群体日益崛起。有趣的是，在这一群体中爱书者不乏其人，他们尊书爱书，读书藏书，且留下诸多收藏丰赡的藏书楼。何以如此呢？一则，这些银行家本系读书人出身，受过良好的海内外教育，爱书、藏书乃本性使然；二则，藏书耗资巨大，需强大的经济实力支撑，其时恐也只有银行家有此条件。当然，个中翘楚非叶景葵莫属。

叶景葵（1874—1949），字揆初，号卷庵，自号书寄生，别署存晦居士，浙江仁和（今杭州市）人，光绪癸卯年 (1903）进士，系著名银行家、藏书家、书法家；著有《杭州叶氏卷盒藏书目录》《卷盦书跋》《卷盒杂著》等。

叶景葵生于官宦世家。与当时的读书人一样，早年其亦热衷科举，曾于1898年进京赶考，恰遇维新变法，遂入张元济1张元济（1867—1959），字筱斋，号菊生，浙江海盐人;杰出的出版家、教育家、爱国实业家。创办的新学堂——通艺学堂，渐生自强维新之心、实业救国之志。后在其岳父结义兄弟赵尔萃2赵尔萃（1851—1917），字公庆，号小鲁，汉军正蓝旗人，光绪八年举人，光绪十五年中进士，先后任夏津县知县、直隶州知州、直隶工艺局兼矿务局会办。的举荐下，于光绪二十八年（1902年）入山西巡抚赵尔巽3赵尔巽（1844—1927），字公让，号次珊 ，别号无补 ，清末汉军正蓝旗人，奉天铁岭（今辽宁铁岭市）人，一说山东莱州人，祖籍山东蓬莱，清末民初政治家、改革家。（赵尔萃胞兄）幕府，从此踏入仕途。一年后赵任湖南巡抚，两年后任盛京将军，叶均随行南北，即使考中进士亦放弃而未离左右。在盛京任文案总办时，叶力倡改革，设财政总局，整理财政，并担任会办，“剔除积弊，未及两年，所入骤增，逾千万”。光绪三十三年（1908）赵调任川督，徐世昌继任东三省总督，制造了奉天财政局案，叶被革职，回沪定居，直至1911年春奉旨署理天津造币厂监督方再次北上。

叶景葵真正进入金融界则源于一起银行大案的暴露。1909年，大清银行营口分行总办罗怡利用职权，将银行60 万两银子私放给厚德银号（系其与大清银行理事顾思远合伙私设)，后罗、顾进一步滥用职权，从上海、重庆等分行借出巨额资金，终至无法还款。1911年2月案发后，长期担任大清银行总行一把手的监督张允言被降职，罗怡被逮捕。为扭转危局，朝廷随即将刚赴造币厂的叶“空降”至大清银行。他走马上任后，边清理案件，边实施改革，并起用专才，参酌英、日银行制度，改革总行体制，加强对分行的管控，力图挽救“大厦将倾”的大清银行；10月初，其又奉度支部之命，查办吉林官钱局火灾，并考察东三省币制。此时武昌起义爆发，叶闻讯星夜回京，然大清银行已关门歇业；11月初，他辞职南下，结束了短暂的大清银行末代监督之生涯。

如果说，临危受命大清银行是叶在银行业初露峥嵘的话，那么，在浙江兴业银行的任职则无疑是其金融生涯的高光时刻。1907年10月，浙江铁路公司为解决巨额股款的保管与运用，成立“浙江兴业银行”（以下简称“浙兴银行”），取“振兴实业”之意。当时，人们对银行所知甚少，招股无从谈起，叶景葵“自认股五千元（占50 股）”，成为当时为数不多的首批股东4筹备中的银行资本额为100 万元（1 万股、每股100 元），浙路公司投资40%以上，其余招募商股。。1908年，他挂名任汉口分行总理，1912年任董事，自此与浙兴银行结下不解之缘。1914年，浙江铁路公司被收归“国有”，将原持有的浙兴银行近半数股份出让，蒋海筹、蒋抑卮父子成为第一大股东，并推荐叶任铁路清算处主任。

由于其时浙兴银行沪、汉、杭三行各自为政，全行事权不统一，经营乏力，蒋抑卮与叶景葵决心革新。1915年，叶以大清银行监督声望任董事长。需指出的是，浙兴银行是我国金融史上最早实行董事长制度的银行，叶亦由此成为我国首位银行董事长。他走马上任后，对浙兴银行进行了大刀阔斧的改革：其一，将全行的行政业务重心移至上海，改上海分行为本行，杭州总行改为分行。此举一改浙兴银行偏隅杭州、权力分散的状况，面貌焕然一新，为以后的发展打下良好基础。其实，1911年叶任武汉行总理时就有此提议。其二，在上海成立全行统一的董事会，实行董事长负责制，全权决定银行的一切业务和人事调遣；董事会下设总办事处，统一管理各分支行事务，各分支机构有重大事情或业务措施，必须随时报告，由总办事处决定后才能执行，使权力趋于集中，改变了原有分散的状况。这一体制和制度还为其他商业银行效仿。其三，鉴于上海是民族资本集聚、民族工业发轫之地，提出“以稳健经营为目标，以服务工商业为宗旨”，较早与民族工商企业建立了业务关系。据不完全统计，先后有600 余家（其中20 余家临危）的民族企业得到支持。这与我们今天讲的服务实体经济是金融业的天职，可谓不谋而合。其四，叶利用自身人脉向中国银行领用银行兑换券125 万元，于1908年开始发行，1915年自动收回。为发展北方业务，还在北京和天津设立了机构。其间，曾协助中国银行上海分行坚守银行信用而抗拒中央政府“停兑令”，风潮平息后，浙兴银行声望也大幅提高。由于叶锐意改革、善于经营，在此后十年间浙兴银行进入全盛期。据统计，该行实有资本从1915年的75 万元增至1920年的250万元；存款余额从1915年的438.5 万元增至1926年的3 312.1 万元（连续多年居商业银行首位），同期合计纯收益371 万元，平均年盈利率达15.8%。1927年，蒋介石上台后发行江海关“二五库券”，叶不愿承担分配给浙兴银行的40 万元认购任务而惹蒋大怒，后虽不得已照数认购，但从此为蒋忌恨，浙兴银行亦自此从兴盛走向衰落。抗战期间，民族工商业遭到破坏，银行放款多成呆账，浙兴银行也未能幸免。1945年，叶辞去董事长职务，退居幕后。

除银行家的身份外，叶景葵藏书家的“标签”同样令人难忘。一手金钱，一手书籍，故“书香银行家”是人们给予其最贴切的称号。晚清民国之际，社会巨变，新学勃兴，大量古籍善本散佚流出，上海乃至整个江南地区成为集散地。1917年，诗人、藏书家吴昌绶挑出其所藏四十种明刊及旧抄善本标价千元出售，以充当嫁女之资。叶闻讯后大方出手，从此引发数十年搜集与整理古籍之“癖好”。其收藏对象以名家稿本、抄本及批校书为主。从校勘及治学角度看，这类书的学术价值并不亚于宋刻元椠，是乾嘉学派中考订家的治学路数。为此，他苦心经营，倾其所有，耗资巨大，共藏书2 800 多部，计3 万余册。其中，严可均辑《全上古三代秦汉三国六朝文》底本、惠栋《周易本义辩证》手稿、周雪客《南唐书笺注》抄本、王念孙父子合校《管子》等，皆为珍品。最珍贵的当数顾祖禹《读史方舆纪要》手稿。1925年前后，杭州抱经堂书局的朱遂翔告诉叶在绍兴收得此“世间孤本”，但因虫蛀厉害愿以廉价出让。叶慧眼识遗珠，虫口夺书，请来修书高手费时两年，精心修补，订成130 余册，整修如新，使这部濒于毁灭的书稿重见天日，并在著名学者钱穆、张其昀等的协助下，考订出手稿为顾氏原稿。

抗战爆发后，日寇铁蹄所至，古籍善本四散飘零，甚至流落海外。身在上海租界内的叶景葵，亲眼目睹了一些亲朋故友藏书急遽流失，遂于1939年邀请商务印书馆董事长张元济等志同道合者，筹设私立“合众图书馆”。开办伊始，叶就捐款15 万元，并“已将敝斋旧藏悉数捐赠”。1940年4月，合众图书馆举行发起人集会，选举叶、张等5 人为董事，组成董事会。图书馆的创立，源于叶景葵整理与保护历史文献的使命感，是其“化私为公”“化身千百”藏书思想的实践，故被称为合众的灵魂人物。1953年6月，经张元济、陈叔通等提议，将合众图书馆捐献给国家，更名为“上海市历史文献图书馆”，后并入上海图书馆。当时已有图书25 万册，金石拓片1.5 万种，如今这批珍贵的文献依然在嘉惠众人。

藏书者多善书。叶景葵虽不以书法名世，但作为一名具有厚实文化素养的儒商却是不争的事实。叶氏家族世代为官，且皆有所著所藏，可谓书香门第。叶少时在祖父叶尔安创办的补紫藤花馆中受教、学习，得多人指点，如徐少梅、叶乔年、朱又赞、赵而萃、陆廷桢、吴子修、赵菁衫、赵国华、朱硕甫、向笃、褧铭等名儒官员，或启蒙经典（包括习字）、或指点作文、或讲授诗词，其中更有喜评点藏书、刊刻诗文之人，使其受益良多。特别是他与朱巧成婚后，赵小鲁便开始指点其课业。据叶自述：“师（指赵尔萃）居官有政声，好鉴藏书画，千金散尽，屡空晏如。”故在赵的影响和指点下，叶的眼界和书艺必有大进。更何况，叶作为一名版本收藏家和目录学家，收藏古籍、鉴定版本，离不开抄、校、审，这就不仅要熟悉当时的书法风格习气，还要自己提笔抄录，书法无疑是必修课。因为，无论是补抄只字片语，还是写一条书签，抑或是题一款识语，都要尽可能与这些古人的字迹相协调，不至于差距太大、判若两人。所以，在长期的稿本鉴定、增补、誊录过程中，他练就了一手过硬的好字。

因此，笔者以为，叶景葵在书法上崇尚和追求的是“用”而非“艺”，在他心里写好字也许只是为整理古籍需要，而非以字立世扬名。故其书法没有受时风影响的那种“金石气”，更没有那种剑拔弩张的霸悍之气和造作之感。他的字之所以让人记忆深刻、过目难忘，正是得益于其绝俗、传神和含蓄，以清简为尚，以虚旷为怀，以“霸、滞”两气为忌，以书法意韵相求，可谓“风韵难及偏相及，意韵难言书品言”。这种温润静穆、平和自然、婉丽清逸的书风，更给人以一种玩味无穷、流连忘返、细嚼不尽的意味。艺术上有时没有“风格”，往往就是最大的“风格”。叶的书法给人印象最深刻的就是“清净”与“和淡”。清者，讲究静心研习，清雅聚合，去俗避媚，戒浊求淳。叶潜心古籍收藏，深厚的底蕴使其书作具有清澈、明净之感；和者，寻觅平和之气、淡雅之韵。从某种角度看，叶的字看似平淡无奇、规矩自然，实乃超越“气象峥嵘、色彩绚烂”的阶段向“乃造平淡，绚烂之极”的意境迈进。

欣赏叶景葵的墨迹，无论是楷书还是行书，抑或是草书，都充盈着一种淳穆宁静的典雅之气，此非写者之刻意，实乃书者之深厚学养自然流露也。他的楷书与众不同，走的是唐楷与写经体融合的理路，即：书者在幼时已经练就扎实的楷书功底，但接触了写经体后，被其不拘成法的天真、浪漫且书写速度较快所打动，进而有意识地将抄经体的形式语言揉入楷书体系，形成既有谨严楷书字法，又有写经体笔法的字体形式。这一略显“另类”的创新集中于20 世纪初年。当时的一批有识之士虽系科举出身，但因学识丰厚，见识广阔，又富个性和创新精神，不愿意因循守旧，在书法上表现出独特的风格。叶无疑就是一个典型而成功的案例。他的楷书以唐楷为基，体现了浓厚的欧书风貌，字法谨严整饬，又受六朝写经体影响，于端庄中显灵动，其高明之处就在于去掉了写经体的简率之风，不疾不徐，从容写来，显得稳健静穆，委婉沉雄，无丝毫轻佻油滑之感，十分符合其银行家的气质。诚如清代学者刘熙载曰：“书者，如也。如其学，如其才，如其志，总之曰如其人而已。”尤其是那一手小楷，如行云流水，洒脱不俗，颇有儒雅蕴藉、沉着自然之趣。

叶景葵一生历经晩清、民国，考过科举、做过幕僚、办过实业、搞过金融、建过图书馆，跌宕起伏的人生际遇本应使他的书法有一种离经叛道、异乎常规的个性。而事实上，其行、草书既不装饰、美化，更不炫技，只是虔诚地对“二王”帖学的皈依和认同，字里行间体现出银行家的精致和藏书家的书卷气。应该说，“二王”帖学传统对后世的影响主要在两个方面：兰亭序的技法型和魏晋尺牍的韵味型。前者重视笔法的细腻多变，重在经典“法”的秩序的建立，主要包括《兰亭序》《集王圣教序》《王羲之千字文（传）》等作品，其笔法、字法相对严谨精细，追求完美，线条比较匀适，章法基本字字独立，是不激不厉的中和之风；而后者作品形式美妙，重在作品意境的塑造和情感的抒发，如《初月帖》《孔侍中帖》《频有哀祸帖》《伯远帖》《鸭头丸帖》《李柏文书》等作品，章法浑然一体，笔法随势生变，字形各尽其态，线条流动有致，笔墨轻重相间，作品整体生动抒情，一派典型的“魏晋风度”。记得，黄庭坚《北齐校书图题跋》曰“书画以韵为主”。意韵对书法来说尤为重要。故对“晋韵”的追求与再现，是叶氏行、草书的过人之处。他以银行家、藏书家的睿智和灵性成功抓住了“二王”书风中雅致、散淡、流落的韵致，以传统笔墨语言将它“轻松”表现出来。笔者以为，在其所见的墨迹中，写得最精彩最感人的是小字行草书，如书于浙兴银行便签上的致张元济函等可称之为代表作。这些信札不仅注重晋人书作气息的摄取与表现，并擅长笔墨技巧在不同语境下的自然变化与应用，深得“二王”神韵。当然，其大字作品也不逊色。笔者曾见过其书赠银行家潘久芬的一副对联：“安得仙人九节杖，莫笑田家老瓦盆”，内容集的是杜甫诗句，笔法楷中带行，徐徐写来，似颜（真卿）、似苏（东坡），亦似黄（庭坚），诸家杂糅，却不违和，自然协调，气韵畅达，十分得体；结字中宫收紧，端庄沉稳，点画间有着明显的前后照应关系，既体现相互依赖，又有彼此揖让，并通过“安”字造险、“瓦”字挪位等手段，打破了四平八稳的节奏，增添了几分动感，字距间的大块布白更让人感到一股强烈的舒朗空灵之感。恰是这种略带老练又极其自由的云卷云舒的书风，与专业书家完全拉开了距离。

如今，屹立于杭州中山中路261 号的浙兴银行旧址（现为中国工商银行杭州羊坝头支行），虽经历百年风雨依然坚实而气派，并成为杭城最热的打卡地之一，常年有网红、模特和拍婚纱新人，在摄影师指挥下摆着各种姿势，无论是风霜雨雪，都能拍出独特的韵味。不知何故，笔者每每踏上苏州金山花岗岩铺就的台阶，走进这座小楼，都有一种触摸历史的悸动和穿越时光的恍然。因为，这里总有叶景葵们的身影。