诗词与蒙太奇，以及我和谢晋“摇片子”

■ 杨仲文

有人讲过，“世界上各个民族之间艺术是相通的”，我觉着阿拉老祖宗传落来的诗词，同西方人发明的电影的确有相通之处。但凡讲到电影，板定要提到蒙太奇。蒙太奇是法文，原生用勒建筑学上头，是讲一幢房子各个楼层之间相互连接、对比、协调、和谐统一的处理手法和艺术效果、美学追求等等。

一幢造得好的房子，勿光总体要讲究，每层楼之间的有机结合也邪气重要。可以讲，呒没一层楼一层楼相互连接对比、和谐协调，是谈勿上产生和达到一幢建筑的总体美学欣赏效果的。有人就讲，中国古建筑大多是一层楼的平房，侬到北京故宫去看看哪能讲法？中国古建筑大多只有一层楼，但是必定有只大屋顶，造得交关考究，葛末底下房子本身同伊个屋顶之间的连接对比、和谐协调，就是中国特色的建筑蒙太奇，倾注了古代营造工匠大师们的心血啊！电影最早是科技产品，好白相的新奇玩意儿，要讲到艺术两个字是蛮后头的事体，当然早期也呒没蒙太奇一说，拿一卷底片一记头拍到底，换一卷再拍。放映的辰光也是实梗一卷一卷放，赛过今朝底的一只只单独的长镜头（迭个“镜头”两个字是指一段拍摄画面的胶片，勿是摄影机光学镜头，迭个是洋泾浜行话）。后来大家发现两段片子接了一道连牢放映，会得畀观众产生一种特别的感受，加以分析研究，有意识运用迭种镜头连接就产生了电影艺术的重要元素——蒙太奇。啥人第一个拿建筑学讲的两层楼之间的连接来形容两只镜头的关系而称之为蒙太奇，就无从查考了。大家最熟悉的就是“平行蒙太奇”了，也就是“猫捉老鼠蒙太奇”。一只镜头画面是小老鼠杰瑞没命逃，下头接只镜头汤姆猫拼命追；再是老鼠逃、猫追交关闹猛。迭能交替连接最能制造“官兵捉强盗”的紧张戏剧效果，用得多了观众侪猜得到后头的情节，不过还是大人小人大家看得交关扎劲！

早在100多年前的1916年，格里菲斯就在著名的《党同伐异》中使用了这种类型的平行蒙太奇，迭个据说是美国电影祖师爷格里菲斯最早用出来。伊讲过一句名言：“没有优秀的观众就没有优秀的电影。”是跟美国著名诗人惠特曼学得来，原话是“没有优秀的读者就没有优秀的诗歌”。一百多年，迭两句闲话对照时下依然十分精辟。

钻研蒙太奇勿大有讨巧的办法。记得厂（上影厂）里有趟放参考片希腊名作《Z》，“XYZ”的“Z”。出来谢晋导演悄悄对我讲：“阿拉去做桩呆事体。”两个人到放映间搬了迭部电影的头两本拷贝，进到剪接组寻只角落拿片子接了剪接机上“摇片子”。大家习惯了叫“摇片子”，其实技术进步了用马达走片子，剪接机上头有只笔记簿尺寸的屏幕，一面走片子一面放映画面出来，还有声音。电影《Z》片段我照谢导的口令操作：“走，停！倒转去……再走……”反复看了片子头浪两场戏之后，谢导讲：“俄国爱森斯坦导演部《战舰波将金号》，同样群众大场面，是哥萨克开枪，聚了一作堆的群众逃，迭个是散开来；《Z》是群众集会上，密探拿演讲的议员一榔头敲杀脱，大家侪拥上去，迭个是集拢来。一个‘散’一个‘集’大有区别。”

伊又讲爱森斯坦片子里用的是长镜头，“敖德萨阶梯”是经典，一部童车从阶梯上一级一级滚落来，摄影机一路跟拍，从上到下一只长镜头出名得勿得了，还有一个呒没脚的残疾人用两只手撑了一级一级阶梯逃下来也够长。相比之下《Z》的导演用短镜头，镜头剪得蛮碎，大多数尺寸勿长，导演是拿只长镜头剪剪开，当中插进去相关镜头，有点基本镜头一剪三用、四用，因为接得连贯顺畅，迭些短镜头产生的蒙太奇效果是急促、紧张、加速，交关有张力……迭个一定要做“呆事体”反复摇片子来看，坐了放映间里银幕浪一忽就过去了，来勿及捉牢伊的关键所在。后来我去美国进修，总归按照谢导的吩咐拿点经典片子摇了反复看，“偷关子”就只好做“呆事体”。

拍过《红日》《不夜城》的著名导演汤晓丹研究蒙太奇另有一功。拍《祖国啊，母亲！》我同伊两个人睏一间，只要吃好夜饭勿开会，老老汤就用本速写簿拿后头要拍的重点镜头画面一幅一幅画出来，画好了对我讲：“这个镜头接这个镜头，这组镜头这样接好不好……”我连忙讲自家学习也来勿及。老老汤就讲：“你从观众的角度讲，这样接好还是那样接好……”谦虚得勿得了。现在想想后辈小子耳食之学，真是得益匪浅啊！讲到古人做文章，勿论诗词赋曲、散文论文，侪蛮讲究起承转合。“起”是开头，“承”是承接上文加以申述，“转”是转折，“合”是结合。一篇文字勿论长短，起承转合之间首尾呼应，上下勾连，承转兼顾，一脉相承，四者之间互相依存互为作用，有着严密的逻辑性。深入比照一下是可以同电影蒙太奇相通的。又可以实梗讲，“起承转合”是勿同类型的文艺作品结构上的最优框架。比如西方音乐中的奏鸣曲、协奏曲、交响乐大多有四个乐章，一般侪是呈示部、展开部和再现部三个乐章，当中插进第三乐章是谐谑曲或者小步舞曲，迭个可以看作是“转”的部分。当然迭个对此还可以深入分析研究，篇幅关系就勿多讲了。

拿大家熟悉的古诗来讲，唐朝大诗人王之涣《登鹳雀楼》独步千古：

迭首诗前一联用“ 正名对”：“白日”对“黄河”；“依”对“入”是动词；“山”对“海”，“尽”对“流”，可以看作是用的“平行蒙太奇”，两只（组）镜头拿万里河山形象地概括呈现，行话讲起来两段画面分量侪是一样，接了一道就增加了内容的广度和深度。

“起、承”交代过了，诗人即景生情，用后两句的“流水对”表达出来，一句分为两句，上下句紧密结合，一个意思连贯下去如流水一般讲明了“站得高看得远”的哲理。“一转一合”完成了迭首诗的深远含义。当然，后两句可以看作是“因果蒙太奇”（推断蒙太奇），电影里也是用得比较多的。清朝人黄之隽有首词《美人魂》，抄了下头：

月魄荒唐，花灵仿佛，相携最无人处。栏干芳草外，忽惊转、几声啼宇。飘零何许，似一缕游丝，因风吹去。浑无据，想应凄断，路旁酸雨。日暮，渺渺愁余，觉黯然销者，别情离绪。春阴楼外，远入烟柳，和莺私语。连江暝树，欲打点幽香，随郎粘住。能留否？只愁轻绝，化为飞絮。

尝试拿迭102个字分成8只镜头，分析镜头之间的连接对比，协调统一。

第一组镜头是：“月魄荒唐，花灵仿佛，相携最无人处。”月魄是指月亮有体无光之部分，暗喻美人香消玉殒但是魂魄还在，只是看勿见了，比如月亮有体无光。花灵指花魂，荒唐仿佛是视听勿真切的意思。想起两个人谈情说爱，到呒没人的地方。迭几个镜头画面是平铺直叙的叙述蒙太奇。第二组镜头用到一个音响蒙太奇：“栏干芳草外，忽惊转、几声啼宇。”镜头画面跳接到“栏干芳草外”，如果呒没画外音几声杜鹃啼唤，迭个跳接就忒突然了，观众要弄勿懂。两组镜头画面是“起、承”的作用。迭几声啼血声惨引出下头一组“飘零何许，似一缕游丝，因风吹去”。古人也晓得人死了魂魄是看勿见的，用“一缕游丝”来比喻，正好畀现代人拍组“游丝飘零”镜头来形象表示。然后镜头一转拍到“浑无据，想应凄断，路旁酸雨”。结果是路边孤魂，风雨中凄然而断。迭组镜头可以看作是“起承转合”的“合”了。

词分两段，或者叫两片。迭首词上阙是想象心中的美人魂神态，下阙是悬想美人魂的情思。

第一只镜头是“日暮，渺渺愁余，觉黯然销魂者，别情离绪”。黄昏场景最容易表达别情离绪。第二只镜头是“春阴楼外，远入烟柳，和莺私语”。春阴楼外只远景，摄影师发挥远处柳林迷蒙如烟。再次运用音响蒙太奇加强前后联想，有个“远”，只鸟叫勿会忒响，听起来像窃窃私语，同前面格杜鹃惊吓既有区别又有相连。对比之下，迭个就是蒙太奇格妙用。第三句转到“连江暝树，欲打点幽香，随郎粘住”。“连江暝树”同前句“远入烟柳”又是对比、相连的蒙太奇效果。最后结到“能留否？只愁轻绝，化为飞絮。”拿来拍段MV正正好好。

国学大师王国维讲过“景语皆情语”。迭些镜头里厢呒没人物也呒没一句台词，全部是空镜头一只只用蒙太奇手法连接起来，就成为了一篇绵绵情语。上影厂导演梁山讲：“完全可以只用一个空镜头拿首词表达出来。”那就更加高明了。迭种拍法讲究一个镜头画面里的内在蒙太奇手法，法文叫“米藏山”，搿就要讲得再深一点了。