民族文化润泽下古装题材影视创作的美学成像

李勋

随着我国改革开放进程的不断推进，人们的思想在社会环境的变化下发生了一定的改变，同时对各民族文化的认识度在不断上升。但是，越来越频繁的文化交流也让人们思考，那就是传统文化发展的方向究竟在何方？影视作品承载着文化传播功能，对大众的思想观念可以起到引导作用。在当前文化传播的环境下，蕴含丰富传统文化元素和独特美感的古装影视作品受到了大众青睐。从《定军山》为古装影视作品的发展奠定基础至今，古装影视作品的发展经历几个阶段，从开始服饰上的复古，到如今人物原型、背景、建筑服饰甚至是妆容上都力求还原历史。影视工作者在设计古装影视作品时，都必须了解古装影视作品的发展历史和当前大众对古装影视作品需求，尝试从不同角度根据古装影视作品的特点和大众的审美特点，调整设计内容，从而提升影视作品与大众审美之间的契合度，推动古装影视作品的发展。

一、古装影视作品中人物服饰的设计历史

（一）初步探索阶段

我国悠久的历史文化本身就是文艺作品创作的素材来源，如古代发生的历史事件、各朝代文化发展的状况等内容都可以经过改造成为创作元素。历史代表着一个民族的过去，这为古装影视作品的发展奠定了基础。古装影视作品以古代生活的场景或者模仿古代生活内容进行创作，其人物在服饰上、生活场景上都与现代生活内容有极大不同，在一定程度上能够再现古人的生活场景，满足大众对古代生活的好奇心。其中，服装设计是观众关注的重点，在不同的历史阶段，影视工作者对人物服饰的设计也有所不同。近代，西方文化的传播使人们的服饰设计发生了较大变化，而后，简便的服装风格成为一种风尚并改变了大众的审美，古装逐渐淡出了大众视线。为了还原历史场景，历史题材的影视作品对古装进行了初步探索。在此阶段，古装影视作品中部分人物的服饰模仿古代服饰设计而成，在一定程度上为作品增添了古代气息。其中，影响力较大的作品是《定军山》，尽管该剧是一部戏曲电影，但已经具备了古装影视作品的特点。近代的社会动荡让古代服饰的发展朝着抽象、简便的方向发展，这也就造成了在相当长的一段时间内，大众对于古装的认识较为模糊，大多数人对古装的认识仅仅停留在戏曲服装上，认为戏曲服装就是古装。

（二）逐渐兴起的阶段

新中国成立之后，国家对影视行业发展进行调整，影视创作的重心随之发生改变。人们对古装的认识不再仅仅局限于戏服上。而后，影视工作者们对服装的研究进一步加深，开始从一些古代文化作品入手，如古代文学作品、字画文物、石像、壁画等文化产物，从中寻找古装设计灵感。这一阶段，在服装上取得较高成就的影视作品很多，例如《双雄会》，该作品在人物服装上有意对明朝的服装特色进行还原，促进大众对古装产生新的认识，同时，这部作品在服装上为后来的古装影视作品提供了参考。

（三）服饰设计被忽视的阶段

随着改革开放进程的不断加深，经济水平的提升促进了科学技术的发展，人们生活的水平也不断提高，大众在劳作之余有了更多的娱乐方式，其中观看电视剧就是大众娱乐的方式之一。在改革开放的背景之下，各种文学作品改编拍摄的电视剧受到了大众追捧，如《西游记》《红楼梦》《三国演义》等，这些电视剧的相继出现推动了古装电视剧的发展。在古装剧快速发展的过程中，部分影视设计者重视故事情节，用故事情节吸引大众的注意力，但是对服装设计不够重视，这一状况在一些武侠影视剧中尤其明显。武侠剧大多根据武侠小说改编而来，部分武侠小说虽有历史背景，但故事本身是虚构的，重在讲述故事，体现英雄人物的气概，小说家在人物服装上的描写很多都是依靠想象，部分描写甚至是为了符合当时大众的喜好而写，若影视工作者根据小说内容进行拍摄，容易出现服装与时代不相符的状况。部分小说的背景甚至是虚化的，如《红楼梦》。尽管《红楼梦》在很多地方对人物服饰进行了细致描绘，但由于时代相隔较远，影视工作者在拍摄过程中也只能依靠部分已有经验结合想象进行拍摄，这也就导致了该阶段很多古装影视作品的服装与时代特色并不相符。

（四）设计水平提升的阶段

近年来，随着大众审美素养的不断提升，部分古装电视剧的服装设计过于现代化，遭到了大众批评。同时，古装影视作品的门槛也在不断提高，因此部分影视工作者为了更好还原历史背景，甚至专门邀请古装专家进行服装指导。以电视剧《如懿传》为例，为了更好还原清代后宫生活的场景，导演专门邀请了研究清代历史的专家对清代服饰进行指导。《如懿传》中的很多后宫嫔妃佩戴过绒花，绒花最早见于史料记载是在明清时期，上至帝王嫔妃，下至平民百姓，在不同的节庆时令和生活场景中都会用到绒花来装点。

（五）蓬勃发展阶段

近年来，国家对传统文化发展的重视程度越来越高，大力支持传统文化的传播和发展，越来越多的传统文化元素将被运用到影视作品中。而古装影视作品对于传播传统文化元素方面本身就具有一定的优势，这也就意味着越来越多的古装影视作品有望出现在大众眼前。此外，部分古装影视作品涉及历史，为了保证内容的真实性，国家广电总局加大了对古装影视作品的审核力度，禁止古装影视作品出现歪曲历史的情节和内容，这一举措有利于推动古装影视作品质量的提升。在人物服饰方面，影视工作者则更加注重还原历史时代特色，减少现代流行元素对古装影视作品的影响，在服饰上展现传统文化之美。

二、古装影视作品中的民族文化元素

（一）人物服饰

古装影视作品中的民族元素无处不在，推动着故事的发展，同时，剧中人物在其生长环境中，会受到历史文化的感染，其自身的服饰就体现了影视作品的时代背景。例如唐朝时期，人们以胖为美，民风开放，在人物服饰上，相对于隋、宋、明等朝代，服装要更加开放；在妆容上，花钿是当时女性喜爱的妆容，大众可以根据这些特征来判断人物所属的年代。中国具有五千多年的文明发展历史，各个朝代所崇尚的文化不同，人们的着装习惯也就不同。尽管各个朝代的服饰变化差异较大，但是，按照历史时间进行观察可以发现，中国传统服饰总是在上一朝代的基础上做出改变，这也就说明服饰具有相承的特点。以汉服为例，汉服是汉民族的主要民族服装，也称华服、汉衣冠，具有交领、右衽、束腰等特点，穿上汉服会使人物显得庄重、典雅，汉服适用于多种场合，符合汉民族谦逊、儒雅的精神文化追求。很多历史题材的古装影视作品都对汉服进行研究，并以汉服为突破点，从而还原时代背景。如在《芈月传》中，芈月在跳祭天舞时所着的服饰就具有浓郁的汉文化气息。

（二）建筑设计

不同的文化对人物的思想会造成一定影响，而不同的思考方式在建筑上也会有不同的体现。中华传统文化内涵丰富，长期以来，儒家思想、佛家思想、道家思想对人们思想的影响较为深刻，不同朝代所尊崇的主流文化不同，建筑的特点也就不同。以清朝为例，清朝尊崇的主流文化是儒家文化，儒家文化强调君臣秩序，这种秩序在建筑上得以体现出来，如皇宫可以运用黄色的瓦、朱漆等建筑材料，而百姓家建筑房屋时多用灰色或者白色的建筑材料，体现出君主和臣民的不同。在室内摆设上，清朝皇宫被装饰得金碧辉煌，如太和殿中的髹金漆云龙纹宝座，上面盘旋着13条形象生动的金龙。古代，龙是天子的化身，龙纹也只有皇帝可以使用，因此在非皇宫之中，一般不会出现龙纹。不同的文化背景下建筑的特点也就不同，这点在当前已经引起了古装影视工作者的关注。

（三）人物礼仪

中华民族被称为礼仪之邦，拥有一套完善的礼仪系统，不同身份、不同场合下，礼仪不同，称呼也不同，礼仪和称呼中蕴含着丰富的传统文化元素。例如，汉民族自古就有祭天礼仪，并且历代帝王对此均十分重视，不同目的的祭天仪式具有不同的礼制。周代曾制定礼乐，以最高等级的六代乐舞用于郊庙祭祀，以《云门》用于祭天、《大》用于祭地。古代帝王要进行祭天活动，当遇到天灾人祸之类的大事时，帝王会以天子的身份向天祈愿。

三、古装影视作品如何体现民族文化与影视美学

（一）人物服饰所蕴含的传统文化元素与影视美

影视剧中的人物服饰能够体现一个时代的文化特色，同时也能体现主人公的性格特征。为了还原古代生活场景，影视工作者可以在人物服饰上下功夫。首先，应确定主人公生活的年代，对该年代的人物服饰进行分析，再结合人物特点进行服饰上装饰的调整。成功的人物塑造如1987年版电视剧《红楼梦》中王熙凤、林黛玉、贾宝玉等。以王熙凤为例，从《红楼梦》作者曹雪芹生活的年代来看，《红楼梦》的时代背景应为清朝，清代在服饰上追求清秀、简洁，女子喜着窄袖紧身的服装。1987年版古装影视剧的人物几乎都是按照这一标准来进行服装设计，每个人物并没有用过多的装饰，突出了简洁的服饰特点。在故事的开始，王熙凤作为贾府的管理者，性格泼辣、较为庸俗，她的服饰较林黛玉、探春等人更加艳丽、华贵，首饰佩戴更加夸张、繁复。该版《红楼梦》中王熙凤这一人物形象塑造得非常成功，给大众留下了深刻印象。

（二）场景所蕴含的传统文化元素与影视美

与现代生活场景不同，大众对古代生活场景具有较高期待，影视工作者在还原古代生活场景的过程中还应该重视增强场景的美感。古人对山水和意境具有较高追求，古代建筑讲究结构安排，具有身份的人家在房屋建筑上要求结构精巧、风景别致，以彰显主人的高雅趣味，这种对格调的追求在宋、元、明、清几个朝代尤为突出。影视工作者在设计相关场景时，应重视亭、台、楼、阁的安排，在场景上营造出美感，以烘托出诗情画意般的意境，满足大众对古代生活场景的想象。例如1987年版《红楼梦》拍摄的史湘云醉酒的场面极美，导演在拍摄时有意选择了大片芍药花丛来衬托史湘云这一角色的美，既凸显了人物之美，又展示了场景之美。

（三）人物性格所蕴含的传统文化元素与影视美

古装影视作品虽然会受到历史背景和历史事件的影响，但在人物形象的塑造上却有着广阔的空间，人物塑造是古装影视作品吸引大众的卖点之一。在新的时代背景之下，古装影视作品在人物性格的塑造上也要打破传统观念，融入新的思想内容，凸显出新的时代内涵，如古装影视作品中女主人公性格的变化。当前，女主人公的性格中更多带有坚毅、勇敢、智慧、独立等特征，这些特征与当代女性所追求的价值观相符。如刘亦菲主演的《梦华录》，其中刘亦菲所扮演的女主角赵盼儿就具有勇敢、智慧、思想独立的特征，她用自己的智慧闯出了一片新天地。她的形象与传统文化中独立的女性形象性吻合，彰显出了独立人格之美。

结语

古装影视作品之所以受到大众欢迎，与其蕴含的传统文化元素和独特的影视美感密不可分。影视工作者在创作古装影视作品时，除了故事情节外，还应该在画面上下功夫，在人物服饰、建筑设计、礼仪等方面下功夫。与以现代生活内容为背景的影视作品不同，观众不仅关注古装影视作品的故事，对作品中的服装、背景设计的关注度也较高。古装影视作品承担着文化传播的责任，传统文化元素不仅是作品中的必备元素，也是吸引观众的重点，从这两个角度来讲，影视工作者都应在作品的细节处下足功夫。