大美之境 远坡无尽——邓远坡的花鸟画艺术

□贾德江

邓远坡进入中国画领域，大致在20世纪八九十年代。他是在大写意花鸟画被吴昌硕、齐白石推向顶峰之后，长时间处于举步维艰的态势下，致力于大写意花鸟画的探索和实践的。虽未得名师指授，却得益于改革开放的新时期，有机会博览、遍临古人名作，刻苦力学，由临古人之迹得古人之心，进而师造化。数十年间，他未尝一日忘笔砚，清贫自守，沉浸于中国画传统，在徐渭、八大山人、石涛、“扬州八怪”、吴昌硕、齐白石、潘天寿等人的作品中用功畅游。终于凭借自己的深厚功力，融前人之长，借古而蕴新，造就了自己绘画独有之风貌。

观邓远坡画作，无不为其精神意气所动。所谓精神意气，不仅指画中苍鹰或雄鸡之雄健、游鱼或鸟雀之活泼，也不止于春藤之生机、夏荷之淋漓、冬梅之老辣、玉兰之婆娑。在这些意象之外，画面之中，仿佛有一种难以言说的精、气、神、韵闪耀在花形鸟态之中。对一般观者而言，从中可以领略花的多姿、鸟的多态，感受大自然的美妙与勃勃生机；对于专业画家而言，从中不难见到徐渭的率意、八大山人的气骨、吴昌硕的雄峻、齐白石的亲切以及潘天寿的造险。然而，这一切又都若有若无，妙在似与不似之间。我深深地感到，邓远坡的大写意花鸟给予专业画家的启示，绝不仅仅是笔墨、意象和深厚的传统功力，而是对大写意花鸟画传统的深层领悟。他有力地印证了一些有识之士提倡“在传统的基础上创造”，虽然未必是当代中国画出新的唯一途径，却是一条行之有效的道路。

有论者评邓远坡的画“集南派之苍润、北派之豪放于笔下”，此言不虚。他的画作多风骨雄健、气魄雄浑，均显出用笔的力度、经营的气势。每画奇松怪石、虬枝老干，便用枯笔焦墨，或皴擦或侧逆写出，更显老辣苍劲，体现了画中雄强的内在力量。然而，他并不以雄强为唯一的追求目标，亦经常以苍润华滋的笔墨抒写。尤其画娇嫩之花卉、滴翠之雨露，更显淋漓尽致。南北合璧、刚柔相济，构成邓远坡大写意花鸟画的显著特点。

《猫趣图》邓远坡

《松多寿》邓远坡

《融融春色佳》邓远坡

《蓄势》邓远坡

风骨雄健之外，含蓄内敛是其画风的又一大特色。画中动物所取姿势，呈恬然安适神态，但有待机而发之势。如栖息之鹰、卧石之猫、觅食之鸡，以至簇拥之花叶、扭曲之古木、精工之草虫，都有收敛拢合之形态。观每一幅画作都觉得沉稳、厚重，却蕴藏着内在的力量，储存着饱满的生机。画品多与人品相关，观其画如观其人，正如邓远坡正直耿介的个性以及为人为艺重实行的品格。

邓远坡的写意花鸟画，重情趣，少孤峭，重逸笔，少拗笔，虽随手点染，却重在涉笔成趣，不加繁缛，贵乎天然。在现代画坛，能以如此精妙之笔表大写意之高韵、破传统而出者，除邓远坡之外，尚不多见也。

邓远坡，文旅部中国艺术研究院研究员，中国工艺美术学会书画专业委员会会长，中国画学会理事，国家一级美术师，中国美术家协会会员。1994年、2000年两次在中国美术馆举办个人画展；2004年8月，获中国艺术研究院主办评选的“黄宾虹奖”；作品多次参加全国美展和国外联展，部分作品被中国美术馆及国内外多家美术馆、博物馆收藏；出版有《邓远坡画集》《邓远坡花鸟选》。