双排键乐曲《北京喜讯到边寨》的音乐与演奏分析

曹敏旻 / 张黎明

一、乐曲创作背景

（一）作者简介

郑路，作曲家，1933年出生于北京市顺义区板桥村。先后加入了解放区儿童剧团、部队文工团、中国人民解放军乐团，后又担任中国人民解放军军乐团创作室副主任。代表作品有管弦乐曲《漓江音画》，轻音乐《祝你幸福》，交响诗《风雷颂》等。此外，郑路还出版了著作专集，如专集《舞蹈皇后》、著作《管乐合奏初级教程》。

马洪业，单簧管演奏家和作曲家，出生于北京。1948年加入中国人民解放军，在宣传队担任演奏员，从事军乐艺术的创作和吹奏。代表作品有：《北京喜讯到边寨》、《圆舞曲》、《春晓》等①。

《北京喜讯到边寨》由上海音乐学院朱磊教授改编成双排键版本。朱磊现为上海音乐学院教授、中国电子管风琴教育平台创建者，是中国第一个在电子管风琴国际大赛中获奖的演奏家和教育家，曾在全国各地及日本等地举办个人独奏音乐会。朱磊不仅在演奏方面成绩卓越，在教育方面也有所成绩。其指导的学生参加比赛都获得较好的成绩，也出版了许多书籍，如：《原创集》、《名曲集》、《流行汇》、《童乐园》等。这些曲集极大地推动了中国双排键电子琴的快速发展。《北京喜讯到边寨》是朱磊在其《名曲集》中的改编曲。

（二）创作背景简介

《北京喜讯到边寨》创作于1976年下半年。郑路先创作了管乐合奏版，后与马洪业合作，将其版本改成管弦乐合奏版，深受人们喜爱并广为传播。

在“文革”期间，郑路先生于1963年创作的管弦乐曲《漓江音画》和1971年创作的单簧管独奏曲《喜送丰收粮》，都与许多文艺工作者的作品一样受到了“四人帮”的批判和指责，从而无法被人们所知晓，录音广播也被“四人帮”从电台中撤出。

1976年10月，郑路听到了“四人帮”被粉碎的好消息深受鼓动。若“四人帮”被粉碎的好消息全国人民都能知晓，一定会是举国同庆、欢天喜地的场面。郑路先生又结合了自己在我国西南少数民族的所见所感创作了《北京喜讯到边寨》，取用了我国苗族和彝族的音调，所见即是少数民族人在边寨里围着篝火载歌载舞，所感即是欢天喜地。

二、乐曲音乐分析

（一）曲式结构

引子 首部 中部 再现部 尾部主题一 连接 主题二 过渡乐句 主题三 过渡乐句变体 连接 主题四 主题五 连接1-5 6-21 22-23 24-39 40-46 47-58 59-63 64-67 68-92 93-113 114-117 118-134 135-142

《北京喜讯到边寨》是一首带再现的复三部曲式结构的曲子，由五个部分组成。4/4拍的节拍，该曲表达了西南地区边寨少数民族人们听到北京喜讯时欢呼雀跃、兴高采烈的景象。

（二）曲式分析

1、引子

调式为降E宫调式，乐曲一开始的大三和弦就明确了该乐曲的调性及其稳定性。第1-3小节以三度叠加的手法，力度由强到弱犹如喜讯从北京由近到远的向四处传开。第4-5小节力度加强，与前一小节的弱形成鲜明的对比，犹如喜讯传到了西南少数民族地区，使得该地区人民欢呼雀跃，一触即发。

2、首部

主题一中前八小节由两个同头异尾的乐句组成的，后八小节运用了变化重复的手法。旋律部分运用柱式和弦的演奏技法，丰富了旋律线，给人一种热热闹闹、欢呼雀跃的感觉，正如北京喜讯传到西南少数民族地区时，边寨人们的喜悦之情。伴奏声部也运用柱式和弦的演奏技法，加强了喜悦之情。伴奏织体为两八前休止，巧妙地运用休止符，给人一种欢快、活泼的感觉。脚上的低音声部以低音拨奏为主。紧接着两小节的连接部分，旋律线以跳音的演奏手法为主，引出主题二。

主题二调性从降E宫调式转入降B宫调式，旋律线运用三度叠加的装饰音演奏手法进行，以跳音为主，表现了欢快活泼的氛围。两个乐句力度由中强到强，使得两个乐句形成对比，犹如一群天真活泼的少女在用舞蹈进行对话。脚上的低音声部以弦乐拨奏为主，巧妙运用休止符。旋律具有苗族音乐特色。

首部主要是营造出一种好消息传到西南少数民族地区时人民欢呼雀跃的氛围。

3、中部

过渡乐句的音域扩大、节奏速度加快、使用重音、音量增大。旋律线以前十六后八的节奏型为主。左手的伴奏声部和脚上的低音声部都以重音和齐奏的演奏手法为主。

主题三是由方整形的两个乐句组成的。乐句二高八度变化重复，伴奏音型从以八分音符为主变成以紧凑的跳音为主，使得旋律更加丰富，推动情绪向前发展。其旋律具有彝族的曲调特征。

过渡乐句的变体与过渡乐句是同头异尾的乐句关系。紧接着四个小节的连接，前两小节重音的使用和八度的演奏手法使其达到了音量的小高潮，后两小节在力度上、伴奏音型上与前两小节都有鲜明的对比，伴奏音型从八度的齐奏到八分音符的跳音，力度上从强到中强。调性转入了C宫民族调式。

主题四采用了苗族的曲调。运用了独奏和齐奏的形式，分别在C宫与F宫之间转换进行，犹如一个年轻貌美的少女载歌载舞。旋律上以小连音的节奏型为主，使其旋律活泼欢快。

主题五的主旋律在左手，可分为两段，以叙述性的旋律为主。第一段的调式是C宫的民族调式。曲调粗犷直率，可联想到小伙子力量活力的舞蹈场景；第二段从第102小节开始，调式转入降E宫。主旋律以八度的齐奏的演奏手法为主，多运用重音。

紧接着出现了四个小节的连接，旋律上节奏型为前十六后八，仿佛马在奔腾，快马加鞭地将北京喜讯传到全国各地，力度上逐渐增强，将音乐情绪挺向高潮，为接下来的再现部做准备。

4、再现部

是主题一的变化重复，由两个同头异尾的乐句组成，调式为降E宫。与主题一相比伴奏形式更加复杂，脚上的低音声部仍是以低音拨奏为主。通过前面四小节前十六后八的马蹄声铺垫，营造一种举国狂欢的氛围。

5、尾声

左手采用十六分音符琶音，右手采用八分音符的八度齐奏推动着情绪发展，以最强的力度有力地结束了全曲，把万众欢庆的热情情绪发展到了最高点。

（三）配器特色分析

上键盘音色为Upper keyboard voice，简写为UK。下键盘音色为Lower keyboard voice，简写为LK。脚键盘音色为Pedal voice，简写为PK。

1、引子

第1-3小节的UK运用了颤音弦乐和弦乐两种音色进行叠加，LK则是两个圆号音色再加上主导音色的叠加，一共有三个圆号的音色同时进行着。安静的情绪，仿佛黎明的清晨般，北京的喜讯正在向四面八方传开。第4-5小节的主导音色是弦乐音色和圆号音色，PK为长号音色。与前三小节相比，加入了铜管合奏音色及低音贝斯音色，在音色和音量上都比前三小节来得更加丰富。表现出了西南少数民族人们听到北京喜讯时的欢呼雀跃，一触即发。

2、首部

主题一：从前文可知，前八小节和后八小节是变化重复的关系。前八小节的主导音色是弦乐和圆号，PK为铜管长号和低音贝斯的叠加。营造出热热闹闹、欢呼雀跃的氛围。后八小节的主导音色为弦乐和长号，PK为铜管长号和低音贝斯，与前八小节的音色不同点在于圆号用长号替换了，使其旋律和音色上都得到了升华，推动音乐发展。

连接：这两小节的主奏音色为长笛和单簧管，华丽而不失活泼。

主题二：从前文可知，前八小节和后八小节是完全重复的关系。前八小节分为两个乐句。其中乐句一的UK运用两种双簧管进行叠加，LK为两种弦乐的叠加，主导音色为两种圆号的叠加，PK为弦乐拨奏。运用苗族音乐中独特的倚音与伴奏圆号的长音相结合，使主题二的音乐色彩更具风味，可联想到姑娘们轻快活泼的舞蹈场景。乐句二的主导音色是弦乐和圆号，PK为长号。具有一定的彝族曲调风格，可联想到小伙子们力量活力的舞蹈场景。在主题二中，脚上弦乐拨奏与左手音色以及伴奏音型的结合，声似苗族姑娘们脚上铃铛发出的清脆悦耳的声响，这一段可联想到姑娘们和小伙子们进行舞蹈对话。

3、中部

过渡性乐句：前两小节的主导音色为弦乐圆号和长号的叠加，PK为铜管长号和低音贝斯的叠加。其中主要音色是圆号，通过圆号来模仿号角声。第42-43小节的UK以弦乐器为主，LK是圆号，主导音色为小号和短笛，PK为长号和低音贝斯定音鼓的叠加。通过短笛的快速演奏，表现出这两小节的活泼。第44-45小节的UK以弦乐器音色为主，PK为长号和低音贝斯，主导音色是圆号。通过连音的演奏和弦乐的运用，表现出这两小节的抒情。第46小节的UK以弦乐器为主，LK为铜管合奏和小号，PK为长号和低音贝斯，主导音色有短笛。

主题三：从前文可知，由方整形的变化重复的两个乐句组成的。其中乐句一的UK以弦乐器为主，LK为单簧管和双簧管，PK为弦乐拨奏和长笛的叠加，主导音色为弦乐和小号。乐句二的UK是弦乐，PK为铜管小号和单簧管，PK为弦乐拨奏和小号的叠加，主导音色为两种弦乐的叠加。这两个乐句运用的配器音色不完全相同，使得旋律更加丰富，推动情绪向前发展。

过渡乐句的变体在配器音色上与过渡乐句相同。

主题四：第68-75小节以及第80-83小节的UK为弦乐和双簧管，LK以弦乐器为主，PK为弦乐拨奏和八度弦乐拨奏的叠加，主导音色为双簧管和铜管小号的叠加。通过双簧管奏出主旋律以及小连音的使用，给人一种轻快的感觉，可联想到苗族姑娘的舞蹈动作。第76-79小节以及第84-85小节的主导音色为弦乐和圆号，PK为弦乐和低音贝斯的叠加，可联想到小伙子们轻快活泼的舞蹈动作。第86-92小节的UK运用两种双簧管进行叠加，LK为两种弦乐的叠加，PK为弦乐拨奏，主导音色为两种圆号的叠加。音色更加的丰富，使这一主题的律动更加活泼俏皮。

主题五：可分为相同音色的两段，第一段的前四小节的UK为两种弦乐叠加，LK为长号和铜管，PK为铜管长号和低音贝斯定音鼓，主导音色为弦乐。音色豪迈，表现小伙子健美、豪壮的舞蹈动作。第一段的后四小节的UK为木琴和弦乐，LK为长号和弦乐，PK为低音贝斯和大号，主导音色为弦乐，以木琴为主要的弹奏音色，运用八分音符跳音的木琴的音色来模仿铃鼓的音色。

连接：前两小节的UK以弦乐器为主，LK是圆号，PK为长号和低音贝斯。后两小节的UK由两种弦乐叠加，LK为铜管合奏和圆号，PK为长号和低音贝斯定音鼓滚奏的叠加，主导音色为铜管小号和短笛的叠加。运用前十六后八的节奏型以及弦乐音色的丰富，将模仿马蹄声的旋律一步步推向高潮，为主题一的再现做准备。

4、再现部

第118-120小节的UK以弦乐器为主，LK为铜管合奏和圆号，PK为铜管长号和低音贝斯定音鼓的叠加，主导音色是铜管小号和短笛的叠加。第121小节后LK中加入了长号。各种音色的叠加主要是为了营造一种举国狂欢的氛围。

5、尾声

第135-136小节的UK以弦乐器音色为主，LK为长号，PK为长号和低音贝斯定音鼓，主导音色为木管合奏和短笛。第137-138小节在弦乐和铜管的基础上加入了圆号。最后，在尾声中圆号以最强的力度有力地结束了全曲，把万众欢庆的热情情绪发展到了最高点。

三、乐曲演奏分析

（一）弦乐器奏法

弦乐组的乐器有大提琴、小提琴等，常用连音奏法来进行演奏。连音奏法又分为大连音线和小连音线两种，弦乐组通常运用大连音线。连音顾名思义就是音与音之间要连起来。例如尾声的UK为弦乐，因此我们在演奏时要模仿其气息感的连绵不断的发声方式。弹奏时，指尖要放平一些，当弹奏前一个音的手指还没有抬起时就要准备好下一个音的落下，两音之间的间隙越小越好。因此要多加练习，不然容易出现胡音的现象。

（二）木管乐器奏法

木管组的乐器有长笛、双簧管等，常用连音奏法的小连音线来进行演奏。例如主题四的UK为双簧管，因此我们在弹奏时要模仿双簧管的发声方式。双簧管作为吹管乐，我们要注重它气口的呼吸和乐句的歌唱性。弹奏时要有触后，音头不要太强，出来的声音要干净、清晰、均匀。弹奏时，小连音的尾音要收即跳音，表现苗族少女欢快活泼的舞蹈。

（三）铜管乐器奏法

铜管组的乐器有长号，大号等，常用保持音奏法来进行演奏。例如过渡乐句的LK为圆号音色，因此我们在弹奏时要模仿圆号的发声方式，它是运用按键和吹气来发声的，因此每个音之间会断开。弹奏此部分时，每个音都要饱满，把力量都用在指尖上。在音之间的间隙上不同于弦乐器奏法，音之间要有一定的间隙，表现在弹奏上就是要将手指抬起来再落下弹奏下一个音。

（四）打击乐器奏法

打击乐组的乐器有定音鼓、木琴等，该乐曲的打击乐音色以木琴为主，常用跳音奏法来进行演奏。例如主题五的跳音部分是木琴音色，因此我们在弹奏时要模仿木琴通过敲击的发声方式。弹奏此部分时，运用我们的手腕来控制，把手想象成敲击木琴的小锤子，在跳音的同时还要保持每个音的颗粒性。

结 语

该曲取用了我国苗族和彝族的音调。用中国的民族调式创作管弦乐作品，具有鲜明中国民族风味。中华文化上下五千年，是世界上唯一一个文明没有中断过的国家，国家的强盛离不开文化的支撑。中华优秀传统文化是中华民族的重要文化软实力，为中华民族发展提供强大的精神力量，只有把中华优秀传统文化更好地融入中国特色社会主义建设中，才能造就实现中国梦的强大文化力量。因此，作为中国人的我们，应该去了解和学习中华民族文化，并且传播中华民族文化。■

注释：

① 刘宜让.管弦乐《北京喜讯到边寨》的创作浅析[J].甘肃科技,2013,(21):90-92.