宋代澹岩摩崖石刻审美特征刍议

邹祥建

“澹岩”又写作“淡岩”，又称为“澹山岩”，位于永州零陵城南。宋令王淮记：“岩去城二十五里许。山有一门，壁立万仞。东南角有一石窍，昔传有一澹姓者家焉，遂名‘澹岩’。”①据资料记载澹岩原有宋代刻石100 余幅，其中许多经典的摩崖石刻具有很高的艺术价值与审美价值。本文选取宋代澹岩摩崖石刻中的经典作品，按照时间先后顺序对其进行梳理（如表1 所示），并从用笔、结体、章法等方面进行探析，以期更好地了解这一时期澹岩摩崖石刻的审美特征及其艺术特色。

柳应辰《澹山岩记》（图1）取法于颜楷，其书风面貌接近于颜真卿晚期作品，如《颜勤礼碑》。其用笔横细竖粗，圆浑敦厚，苍劲端稳，朴中有华，拙中寓巧，如“大”“丞”“推”“为”;结体仍然具有中宫舒朗，外部收敛的特征，如“所”“时”“理”“应”;框型结构的字和偏旁有环抱之势，且有左直右抱之态，气势磅礴中蕴含着雍容华滋的韵味， 如“日”“明”“晴”“尚”。此题记与“嵌岩洞谷到曾多”（图2）两首诗刻均师法于颜楷，且得其神髓，但取法于颜氏不同时期书作，故两者风格特征亦不尽相同。前者圆浑强健的用笔造就出更为博大宏伟的气势，字里行间无不流露出浓厚的篆籀笔意。后者风格特征更接近于颜真卿中期《麻姑仙坛记》，字形更为舒展、开张，且蚕头燕尾笔意已逐渐褪去，线条粗细变化不如前者明显，少有强烈的起伏跌宕，尤其是捺脚收笔处复归平正状态，平正中寓有险绝之势，朴拙中有精妙之笔。

《题永州澹山岩》（ 图3） 为黄庭坚于宋崇宁三年（1104）所书的行书作品，与《砥柱铭》风格特征相似。纵观此摩崖石刻，结字以欹侧、险绝为主，笔画之间的穿插避让，呈现出纵横舒展的书风面貌，正如苏轼评价黄庭坚行书说：“鲁直以平等观作欹侧字，以真实相出游戏法，以磊落人书细碎事，可谓‘三反’。”②夸张的笔画是黄庭坚书法艺术的一大特色，尤其是“横”“撇”“捺”，字中有长横（“来”“老”“春”“秦”等字）、长撇（“夫”“俗”“石”“衣”等字）、长捺（“题”“淡”“庭”“客”等字）时，黄庭坚往往将其书写得较为舒展，呈现出一种中宫收紧，四周向外发散的险绝势态，给人一种心旷神怡的审美感受。这种长枪大戟、绵劲迟涩书风与黄庭坚不断地揣摩《瘗鹤铭》有着不可分割的关系。在章法方面，黄庭坚亦有创新之处， 单行字看似扭转歪曲，但整体来看，字与字之间，行与行之间交相呼应，时而紧凑，时而舒缓，密而不塞，疏而不离，气势连贯，透露出一种婉约超然的气质。其虽具有较强的动感，但收放自若，字里行间透露出一种宁静美。

“ 天下人知此一岩” 诗刻， 结体方正， 意态奇逸，多取魏碑笔意， 方切之笔较多， 尤其是转折处表现明显， 如：“角”“伯”“宜”“闲”“望”等。些许字的笔画亦融入褚遂良楷书笔意， 如“梅”“岩”“杖”“登”“客”等， 扭转提按的用笔，致使线条丰富多样， 且增益了字势的灵动性，以横画取势，撇捺舒展，也是褚楷的典型特征。尤其是“岩”“杖”“客”的捺画取褚遂良善于运用的注峰，具有浓厚的隶书笔意，流露出一种劲练疏瘦、古意盎然之美。“天下人知此一岩”融魏碑与褚楷为一体，形成了个人典型的风格特征，这正合乎黄庭坚的书法观：“随人作计终后人，自成一家始逼真。”

综上所述，宋代澹岩留有大量的摩崖石刻，较为著名的有柳应辰《澹山岩记》、黄庭坚《题永州澹山岩》、卫樵“嵌岩洞谷到曾多”两首诗刻、陈梅所“天下人知此一岩”诗刻等。柳应辰《澹山岩记》与衛樵“嵌岩洞谷到曾多”均出于颜楷，但是取法对象不同，前者更接近于颜氏后期《颜勤礼碑》，而后者更似颜氏中期作品《麻姑仙坛记》。黄庭坚《题永州澹山岩》可谓是其经典之作，与《砥柱铭》风格类似，但不如《砥柱铭》字与字之间穿插呼应自然，抑或受制于工匠镌刻的缘故。陈梅所“天下人知此一岩”多取魏碑笔意，且些许字具有褚楷趣味，独特的艺术风格给欣赏者耳目一新之感。宋代遗留下的摩崖石刻虽然经历千余年的风雨剥蚀，但依然放射出熠熠光辉，不仅为学书者提供了珍贵的文献资料，而且自身具有很高的艺术价值与审美价值，值得广大学者、专家对其深入研究。