桃源刺绣瑞兽纹样的提取与设计运用

何佳琦，李素媛

（武汉纺织大学 服装学院，湖北 武汉 430073）

桃源县位于湖南省西北部，地处沅水中下游流域。据康熙版《桃源县志》记载：“沅水以南一支山脊为南山志，大袱以西为西山志，小袱以西为西次山志，黄石溪汤溪以北一支山脊为北山志。”[1]由此可见，桃源呈现出三面环山之势，依山傍水，林业资源极为丰富。桃源特有的自然地理环境为桃源刺绣提供了源源不断的灵感，其题材多为瑞兽、人物、祥禽、博古、山水，其中，以瑞兽为代表的绣品是桃源刺绣中数量最多也是最有特色的一类[2]。瑞兽的造型奇特多样，形态夸张怪异，人们常在桃源刺绣中赋予瑞兽不同的寓意，以示自己对美好生活的憧憬。本研究从桃源刺绣瑞兽纹样在现代设计中的应用形式着手，对其艺术特征进行梳理，并探索纹样的提取方法，有助于本土文化的挖掘，为现代设计提供启发和价值源泉，进而设计出具有经典特色的桃源风情产品，在桃源县旅游文化产业的发展上起到一定的推动作用。

1 桃源刺绣瑞兽纹样的艺术特征

桃源刺绣具有鲜明的地域特色和独特的风格，而瑞兽纹样是桃源刺绣区别于其他民间刺绣最大的特点，也是最为重要的研究对象。为了探析桃源刺绣瑞兽纹样的形式特征及文化内涵，笔者收集了大量的瑞兽纹样绣品，归纳出瑞兽纹样的艺术特征，为桃源刺绣的传承和发展提供了一定的理论参考，为现代设计提供了灵感。

1.1 独特的造型

桃源刺绣中最具特色的绣品以瑞兽为表现题材，民间称瑞兽为“怪兽”，造型独特，姿态夸张。以瑞兽为表现题材的绣品构图饱满，主要的构图方式有中心构图、圆形构图、S形构图。

1.1.1 中心构图

瑞兽题材的绣品整体结构完整，以瑞兽为视觉中心，以硕大的花叶为辅，将整个画面填满，给人一种饱满的视觉感受。绣品上瑞兽的整个尾巴造型与叶子造型相互呼应，样式奇特，花朵总是躲在叶子后面，无论花朵多艳丽，也没有一朵花完整地展现出来，只有瑞兽跳跃在最前面，成为视觉中心。

1.1.2 圆形构图

圆是周而复始、循环往复的运动变化形式，圆形构图能给人饱满、运动和旋转的视觉感受。绣品中的瑞兽被花草环绕成圆形，仿佛瑞兽就在花丛中嬉戏奔跑，周围的柔花蔓草将瑞兽紧紧包围，营造出一种热闹的氛围。尽管包袱四角有一处纹样不同，但人的视觉中心仍然是中间的瑞兽纹样，丝毫不影响画面的整体结构。

1.1.3 S形构图

如图1所示，整幅作品呈现出有规律的律动，植物就像正在生长一般延展开来，瑞兽随着植物的生长也“动”了起来，两只瑞兽与花卉首尾相接、交叉重叠，连接成了“S”形曲线，线条的起伏呈现出一种独特的空间感和韵律感。瑞兽本身是张牙舞爪的凶兽，再加上柔软的枝蔓和娇艳的花朵，刚柔并济，具象与抽象形成强烈对比，让画面的动势更加强烈。

图1 S形构图示例

1.2 大胆的用色

桃源刺绣中以瑞兽为题材的作品用色丰富大胆、对比强烈，色彩的选用是在遵循传统配色规律的前提下和民间传统风俗的影响下，由绣者的审美意识决定的，无论是在色相对比、明度对比还是纯度对比上，哪怕是参照现实存在的花卉和枝叶，绣者也会为了画面的协调或个人的审美，运用对比手法来传达自己的情感，进而更改事物本身的色彩。也正是由于绣者对色彩的灵活运用，桃源刺绣具有浓郁的地域特色以及独特的魅力。

桃源刺绣瑞兽纹样在色彩搭配运用方面的另一个特点是过渡自然。瑞兽身体的每个部位都是由不同的色彩组成，两种颜色之间会用一种中间色进行过渡，并使用不同颜色的绣线层叠堆积，色彩饱和度由中心向四周逐渐递减，有方向性的晕色形成自然过渡，进而展现出瑞兽的立体形象；还有一些自然的过渡是经过时间的沉淀逐渐形成的，许多瑞兽题材的老绣品在经历了上百年的沉淀后，颜色也随之发生变化，原本艳丽的色彩饱和度逐渐降低，向周围逐渐浸透、融合，形成了更加自然的过渡[3]。

2 桃源刺绣瑞兽纹样的提取

以瑞兽为表现题材的桃源刺绣绣品繁多，通过对大量瑞兽绣品的收集与整理，对瑞兽纹样的造型特征和色彩特征进行分析总结，归纳出瑞兽纹样的艺术特征，筛选出部分形态特征较为完整、色彩搭配最具特色的绣品作为研究对象。下文针对瑞兽纹样的提取与设计，从形态元素和色彩元素两个方面进行研究。

2.1 形态元素

本研究通过对桃源刺绣中的瑞兽纹样进行对比分析，发现瑞兽纹样的姿态各不相同，但其头部与躯干部分都有相同之处。通过筛选分析，选出具有代表性的4幅作品，对瑞兽纹样进行去背景化处理，运用矢量提取的方法单独提取瑞兽的形态元素，将其头部与躯干部分单独提取出来，总结出形态元素的共性与差异性，以更好地进行转换重组，并将其创新应用于产品设计中。瑞兽纹样的形态元素提取如表1所示。

表1 桃源刺绣瑞兽纹样形态元素提取

2.2 色彩元素

造型是人们欣赏作品时产生的第一印象，而色彩则具有重要的艺术效果，在设计中起着至关重要的作用。桃源刺绣中的瑞兽纹样色彩丰富、对比强烈，用色和搭配极富装饰性，体现了桃源刺绣独特的艺术文化和地域特色。

瑞兽纹样常用的色彩有紫色、绿色、褐色、黑色、深蓝色，用色大胆创新、层次分明、对比突出、调和统一。根据前期瑞兽纹样的整体特征进行分析，从色彩提取样本中筛选出最具代表性的色彩。桃源刺绣瑞兽纹样色彩元素提取如表2所示。

表2 桃源刺绣瑞兽纹样色彩元素提取

3 桃源刺绣瑞兽纹样的设计再生

3.1 纹样转化过程

基于以上对瑞兽纹样形态元素和色彩元素的提取分析，将提取出的纹样元素进行二次创作，依据表1形态元素提取内容归纳出瑞兽纹样的共性，并在保留原有特色的基础上将纹样简化处理、重新组合，生成纹样基本形态，最后从表2中提取色彩元素进行颜色填充，完成彩色瑞兽纹样的转化形态（表3）。

表3 桃源刺绣瑞兽纹样转化过程

3.2 纹样创新应用

桃源刺绣中的瑞兽纹样不仅具有夫妻婚姻美满、仕途富贵、子孙贤德、家庭和睦等美好寓意，还具有护宅、驱邪避凶、保平安的作用，希望以瑞兽威猛的形象来保佑孩童健康成长，驱除疾病与灾难[4]。传统文化民族刺绣具有的艺术形象更容易获得大众的认同并被接受，瑞兽纹样作为装饰元素，应用于手提包设计中，具有美好的寓意。本研究基于以上瑞兽纹样基本形态的设计结果，运用现代设计方法，完成手提包系列设计，设计特色在于图案的合理应用（图2）。此设计图案根据对原始瑞兽纹样的分析归纳，运用解构重组的方法进行转换设计，形成保留原始纹样特色新图案，结合原始纹样常用色彩重新搭配，合理应用于手提包上，展现了桃源刺绣强烈的色彩感，设计出具有桃源风情特色的产品。

图2 手提包作品系列

4 结语

本研究以桃源刺绣瑞兽纹样为研究对象，从中提取出最具代表性的图案与色彩等，结合现代设计原理，对瑞兽纹样进行转换设计，并以手提包作为载体进行了设计与实践应用，将创新纹样合理应用于手提包设计中，使其与现代审美相融合，使优秀的传统文化内涵以新的艺术形式再现，并被大众广泛接受，也为现代手提包设计带来了新的灵感与思路，具有突出的现实意义。