五百件古罗马文物“孤身”来华

倪伟

安吉提亚女神坐像。供图/国博

503件意大利文物漂洋过海来到中国，却没有一名意大利人跟隨护送。在全球展览行业，这是一件不可思议的事。

这些文物来自意大利全国26家博物馆，其中大量文物是首次出境，包括一些极为脆弱的玻璃、青铜片和雕塑等，都有近2000多年历史了。

文物运输公司在意大利将这些文物打包装箱，然后运输到北京，中国国家博物馆的工作人员小心翼翼地拆箱、点交、布展，整个过程都通过iPad用视频实时展示给意方。其间，国博与26家意大利博物馆还通过几百封邮件反复沟通，完成点交和布展过程。

疫情之下，中意两国之间人员交往受阻，但这次“意大利之源——古罗马文明展”历经2年延宕，终于在中国国家博物馆开幕。这是疫情之后，国博在北京举办的第一个国际展览。

此次展览的主题，聚焦于公元前4世纪至1世纪，这是意大利半岛逐步“罗马化”的关键时间段，意大利半岛在这一时期实现了政治和文化统一。

孩子要出远门，妈妈能不担心吗？“他们一开始也希望能够有人来的，但人员往来很难，他们也比较信任国博，就采取了视频点交的方式。”此次展览中方策展人、国家博物馆国际与艺术展览总监潘晴告诉《中国新闻周刊》。

意大利与中国两国博物馆界合作密切。过去近十年，国家博物馆已经与意大利合作举办了七次展览，双方都很了解对方的能力。2018年，国博与意大利21家博物馆及国内17家博物馆合作，联合举办了“无问西东——从丝绸之路到文艺复兴”展览，系统展示了13至16世纪中意之间的文化艺术交流状况。2019年，“归来——意大利返还中国流失文物展”，展出了意大利返还给中国的796件走私文物，显示了两国政府联袂保护文物的成果。

意大利与北京有6个小时的时差，点交期间设定在每天下午3点至半夜12点，国博的工作人员与意大利同行实时协作。伴随文物一同抵达的，还有上千页的点交文件，记录着每一件文物的详细信息，包括文物特征、健康状态、破损情况等。点交时，国博工作人员确认每一件文物开箱时的状态，并在点交文件上更新。

每天有四组人员点交，文保人员和翻译也同时在场，通过iPad用视频让意大利同行近距离看到每一个动作。国家博物馆策展助理何书铱向《中国新闻周刊》介绍说，先给他们看箱子运到这里是什么状态，封条是不是完好，然后撕开封条，取螺丝钉，打开箱子，查看每件文物运输后的状态，一件件取出来放在桌子上，检查有没有新的伤痕，有没有破碎。

卡皮托里尼山三主神。供图/国博

视频点交比现场点交至少多花20%时间，一共录了超过40G的视频文件。当文物状况与点交文件出现不一致，他们会停下来，拍照片发送邮件请意方确认，“一等就是一两个小时，他们确认了才肯签点交报告，前前后后邮件总共发了几百封。”何书铱说。

面对如此繁琐的情况还要坚持举办展览，源于这次展览的特殊意义。2019年，中国和意大利决定在2020年互办中意文化和旅游年，重要内容之一，就是共同举办反映两国文化渊源的交流展。随后到来的疫情，使得中意文化和旅游年推迟，并最终在今年重启。作为中意文化和旅游年的旗舰项目，“意大利之源——古罗马文明展”也随之提上日程。

这个展览原先在意大利展出过，是意大利举全国20多家博物馆之力举办的大展，不仅展品丰富，也具备相当的学术水准。这就相当于中国的几十家博物馆联合，举办一个从春秋战国到秦朝大一统的展览，并试图讲清楚这段历史沿革和文化变迁。

“最麻烦的是这些头像雕塑，每次拆箱都像开盲盒。”国博展陈设计师邓璐指着“众生的面相”单元中的十几个雕塑说。雕塑被紧凑地摆放在一起，呈现出古罗马众生相。其中还有一对夫妻，按意方要求得挨在一起摆放。由于这些雕塑来自不同博物馆，固定方式各不相同，有的附带底托，有的没底托，有的用金属片固定在底托上，有的则用金属管贯穿直下。为了让它们整齐固定在国博特制的基座上，展陈人员要根据每个雕塑的特点，现场切割出适宜高度的基座，调整每个雕塑的固定方式，最麻烦的一件雕塑反复沟通了三天才安装好。

而最让他们担心的是一些青铜碎片。中国的古代青铜器多为沉重坚固的礼器，而古罗马的青铜更具实用性，很多被用作武士的腰带、盔甲、护具等用途，千年之后变得极为脆弱，有的已成碎片。国博工作人员必须小心翼翼将它们从包装箱中捧出，避免出现任何伤害。

但意外还是出现了。运输过程中，一个雪花石材质酒缸的两只涡旋形双柄断裂，打开箱子时已经脱落。意大利同行十分心疼，但不忍心让漂洋过海的酒缸在箱子里沉睡，失去与中国观众见面的机会。经过考虑，他们建议通过视频会议与国博文保院的文物修复人员线上沟通，最终由国博修复了双柄，按计划展出。

“意大利同行对我们的修复水平是信任的。”潘晴说，“这次中意成功合作，说明视频点交是在互信的基础上，后疫情时代可以采取的一种国际展览工作模式。”

“双勇士之墓”的随葬品。摄影/余冠辰

“意大利之源——古罗马文明展”并非一个“亮宝”的展览，展品选取和展线设计都按照学术水准规划，试图言简意赅地讲述意大利与古罗马文明的来龙去脉。

展览以一个石刻圣坛为开端，这个圣坛也述说着传说中罗马的起源。圣坛一侧雕刻着母狼哺育双胞胎的神话形象。在今天的罗马街头，母狼育婴是最为常见的雕塑形象，罗马城徽的图案也取材自這个神话。

相传公元前7～8世纪，古希腊人攻破特洛伊之后，一部分特洛伊人逃了出来，在意大利建立了阿尔巴隆加城。当时阿尔巴隆加城统治者的女儿西尔维亚，与战神玛尔斯生下一对双胞胎，随后城里发生政变，双胞胎被丢入台伯河，由于神的旨意，他们被一只母狼救起并用羊奶喂养。长大以后，兄弟俩力大无穷，成为领袖，决定在母狼喂养之地建立一座新城。但两人都想以自己的名字为新城命名，因此发生了冲突，罗慕路斯杀死了雷慕斯，以名字的头几个字母——拉丁字母R0MA命名新城——这就是罗马城的由来。

在真实历史中，在公元前1世纪之前，意大利半岛均处于各民族自由发展状态，其中罗马共和国是最强盛的王国。直到公元前1世纪——相当于中国西汉时期，罗马共和国进入危机时刻，经过一系列血腥战争，尤利乌斯·凯撒大帝的养子奥古斯都统一了意大利半岛，惨烈的战争加速了半岛酝酿已久的统一。被罗马统一的民族，经历了语言、法律、宗教习俗、生活方式、经商之道、丧葬仪典等多方面“罗马化”的过程，呈现出统一的文化特征。

而此次展览正是选取了这段从多元到一统的历程。“这个展览不是馆际交流，而是一个国家给另一个国家的礼物。所以选择了一个宏观的大历史视角，他们认为能代表他们想说的故事。”此次展览中方策展人、国家博物馆国际与艺术展览总监潘晴说。

展览在中国文化和旅游部、意大利文化部、意大利外交与国际合作部的指导下完成，由意大利文化部博物馆司司长马西莫·奥萨纳和罗马国家博物馆馆长斯蒂芬·维尔格亲自策划。展品说明都是由意大利人撰写，中方进行了忠实翻译。这些展品说明十分详细，每一件多达两三百字，常常会略作延展，阐述文物背后更广阔的历史背景。

祭拜玛尔斯、维纳斯和西尔瓦诺斯的圣坛。摄影/陈拓

展厅中心位置，十分醒目地还原了一座公元前3世纪的“双勇士之墓”。庞大的玻璃罩内部，层层摆放着各种类型的随葬品，正中位置耸立着一副残破的青铜盔甲，往日威风不再，而斑驳嶙峋的青铜透着肃穆的古意。当时，人们为两名当地勇士分别举办了葬礼，然后将他们安葬在同一座大型墓葬内。按照当地的丧葬习俗，为了给第二次安葬腾出空间，会将第一位逝者的遗骨连同随葬品移走，堆放在墓葬一角。第二名墓主被描绘成骑士，戴着富有异国情调的头盔，随葬品异常丰富，包括珍贵的卡诺萨花瓶。

值得一提的是，盔甲前方摆着一只硕大的随葬品足浴盆，盆底与四周都画满鲜艳的彩绘。在老家意大利时，这只足浴盆从来都是仰面朝天，而此次国博专门定做了一个倾斜的支架，让盆面向前方倾斜，更适宜观众观看。意大利方极为欣赏支架设计，已经向中国同行预定，展览结束后将支架一起带回意大利。

“盆里的图案非常宏伟，有那个时代文化的代表性，我们希望观众能更清晰地看到这些图案。”展陈设计师邓璐说，“这个支架连同其他一些支架会作为小小的心意送给意大利同行，我们也很高兴。”

在古罗马文明形成中，希腊文化投射了深远的影响。公元前 509 年罗马共和国成立之前，希腊文化在地中海地区已经广为传播，随后，古罗马人大量接受和采纳希腊文化，产生了希腊—罗马文化。展览开篇处，与圣坛遥相对应的就是一件来自希腊的青铜雕塑——休息中的拳击手（复制品），公元前1世纪由雅典雕刻家雕刻而成，现收藏于罗马国家博物馆。这一展陈布局出自意大利人，他们希望以此表明希腊文化在古罗马的重要存在。

另一件青铜雕塑——赫拉克勒斯休憩像，最早由希腊雕塑大师利西波斯雕刻。利西波斯曾创作了1500件青铜雕刻作品，却无一件原作留存下来。此次赴华的这尊赫拉克勒斯休憩像，是罗马时期根据一件石刻仿制品再度仿制的。赫拉克勒斯休憩像后世又陆续产生过多件仿制品，也成为英雄赫拉克勒斯的标准像。在希腊神话中，赫拉克勒斯为了赎罪要完成12件苦差，第一件是剥下巨狮的兽皮。这尊雕像展示的正是他战胜巨狮并剥下皮后疲惫休憩的片刻。

展览中有一些雕像采用了裸展的形式，为了避免被儿童摸到，特意做了半米宽的底座，与观众稍微拉开距离。“我们希望给观众更近距离看这些雕塑的机会，所以没有罩玻璃罩。”展览助理何书铱说，“但是还有一些青铜器和壁画没有敢裸展，罩在玻璃罩里会反光，有一点遗憾。”

暑期到来，国博观众明显增多，防疫的要求依然随处可见。展厅工作人员几乎每人手持一块提示牌，写着“请正确佩戴口罩”。他们来回巡视，看到有人摘下口罩喝水，立刻上前提醒戴好口罩。国博的著名藏品击鼓说唱俑，其卡通形象也戴上了蓝色的口罩，成了一名防疫宣传大使。两年来，国博洽谈过的几个国际展览项目都因疫情而终止。“古罗马文明展”开了个头，紧随其后在国博举办的“东方吉金——中日韩古代青铜器展”，也利用视频点交的方式，让日本和韩国古代青铜器成功登陆中国。“现在国外展览终于也开起来了，正在逐渐恢复。”潘晴对《中国新闻周刊》说。