皮影元素在竹编灯具设计中的应用

竹材相较于其他植物材料具有较好的劈篾性和柔韧性，可以编制成盛放物品的器具，竹编器物最早发现于新石器时代

。竹编作为我国传统手工艺的一种，因其制作工艺繁琐、工业化程度较低，目前逐渐被其他产品所替代

。皮影戏在古时受欢迎度极高，但现代人们的娱乐方式丰富多样，使得当下皮影艺术成为了一种“边缘艺术”

，将皮影元素融入日常生活中，是继续探索发扬“皮影戏”的有效方法之一

。文章提出将皮影元素融入竹编灯具设计的创新实践中，探索竹编与皮影在灯具中的创新应用。

1 皮影元素概述

1.1 皮影的人物造型

皮影戏的人物造型设计基本是按照我国戏曲人物角色的生、旦、净、末、丑行当进行的。图案纹饰通常采用“空镂阳刻”（图1a）和“实镂阴刻”（图1b）这两种雕刻手法。艺术家利用雕刻艺术产生不同的光与影效果，虚实相生的留白方式彰显了中国传统文化的精神。皮影造型通常具有以下特点：

1)平面化：在皮影戏的表演中，由于场景不受透视限制，皮影人物造型一般呈现出来的是正面脸、侧面五分脸或七分脸的平面形象，整体画面追求平面构成的形式美。

2)艺术化：皮影人物造型一般采用抽象与写实相结合的艺术化手法，人物身段与脸部形象逼真，形态夸张，用线条镂雕五官。

3)卡通化：皮影人物通常采用简洁的线条刻画人物的表情来传达人物的内心情感。通过皮影人物身体各关节的灵活动作体现奔跑、打斗、拥抱或是各类形态，使表演具有趣味性。

在开展角色扮演活动的基础上，在主持人的引导下设置植物分类方面的相关问题，引导学生进行小组交流活动，实现对植物分类的基本知识的认知：①上述植物分别属于哪一类植物?有几种分类方法？②种子植物可以分为哪些类群?③无种子（孢子）植物可以分为哪些类群?④怎样把上述植物所属类群按简单到复杂的顺序排列?

牛皮糖站在一块预制板上，俨然一位乐队指挥正在指挥一场协奏曲。挥舞着手臂，指挥着他的队伍，淋漓酣畅地开始了前所未有的伟大工程。看到镇长前来，他连忙放下手头工作，匆匆赶到镇长和村长站着的那堆红砖面前。

1.2 皮影的人物色彩

设计师们不断尝试从皮影艺术中提取皮影元素，并在不同领域中进行融合应用。在2015 年意大利女装品牌乔治·阿玛尼夏季时装发布会上，就将皮影的镂雕技艺与布料相结合，其设计作品得到了国际上众多女性的青睐

。在景观设计的空间构造中，河北省的唐山皮影主题乐园提取了皮影艺术的造型、色彩与材料等元素，运用了几何图形的变形、现代科技的融入等方式将皮影元素融入景观设计中

。另外，提取皮影戏的表演特征与现代产品中的形态语义相结合进行书架设计，其立于墙面的支撑杆与皮影戏表演中的操控杆形式相似，皮影人物的造型形态充当了书架的立面。

2)个性化。皮影色彩的个性化因地制宜，会根据角色的不同运用不同的色彩来体现人物的性格特征。例如，皮影艺人为了塑造鲜明的人物个性，会选用强烈的反差色对人物进行渲染，例如红与绿。在一些地方的皮影人物，例如文官的衣着图案，便是以鲜艳的红花绿叶作为装饰，整体营造出端庄、大气、气质非凡的人物形象。而这种色彩的个性化搭配，在现代设计中也很常见，例如在竹编灯具设计中，利用红与绿的灯光也可营造出令人兴奋、紧张、激动的氛围。

由岩体自重而产生的下滑力：f1=w·sinβ，由自重对边坡产生的压力为f2=w·cosβ，由自重而产生的摩擦力为f3=μwcosβ，其中μ为岩体与斜面的摩擦系数。当边坡滑坡时可以利用物理模型简化计算得到边坡下滑力，利用物理模型受力分析岩质边坡证明：确定岩体与斜面的摩擦系数是解决临界滑坡下滑力的关键，受力分析可知边坡滑坡时的倾角越大下滑力越大，且边坡倾角越大越容易滑坡，通过以上受力分析可以通过物理模型来确定岩质边坡的最大倾角。

4)戏曲化：皮影戏通常是根据戏曲生、旦、净、末、丑的行当进行设计，所以对于文雅秀丽的生、旦角色一般采用阳刻空脸脸型，对于丑角则多采用阴刻实脸脸型，来表现其丰富的面部表情

。

皮影艺术中具有不同意义的元素，例如不同人物角色的头茬、不同身份地位的装饰道具和场景布置等等

。将这些元素运用到竹编灯具中，即可得到具有皮影与竹编这两种传统艺术特征的灯具。

1.3 皮影元素的提取

1)程序化：皮影用色要遵循一定的规律，各颜色的运用要分别映射出人物角色的身份、相貌、地位等个性特征。例如，白色在现代人的概念里大多象征纯洁与纯真，所以会在一些婚礼等重要场合仪式中使用。而在皮影戏剧当中，白色的寓意与现实生活中给人的美好形象截然不同，它象征着狡诈、阴险与图谋不轨，例如人物赵高（图2a）。黑色从文化意义上讲，是象征着宇宙的底色，是一切的归宿，黑色也是一个可以吸收其他一切色彩的强大颜色，可以帮助其他颜色发挥原本的效果。在皮影人物当中，它通常用来表现大公无私、公平正义和暴躁、鲁莽，但为人正直的形象，例如包拯和张飞（图2b）。在现实生活中，红色通常象征着热情、喜庆、吉祥，也经常运用在婚宴、聚会等重大节日场合。但在皮影艺术中，红色则通常运用在象征勇敢、正义、威武的人物形象当中，例如关羽。由于红色可以营造出紧张、激动的氛围，因此不宜大面积使用，所以红色一般情况下会与绿色搭配使用（图2c）。黄色在日常生活中总会给人一种明亮、乐观的感觉，人们也惯用黄色来表达亲切与高贵。在中国古代，黄色亦是皇家的御用颜色。所以在皮影戏中黄色通常是皇亲国戚的专用色彩，在个别情况下还会用来表现勇猛的人物性格（图2d）。绿色象征着清新、愉悦及健康，因此现实生活中人们也通常定义绿色为充满生命力的颜色。在皮影艺术中，绿色是常用的颜色，经常与红色结合出现，给观众带来一种愉快、积极的感觉（图2e）。

2 竹编灯具概述

竹子从古至今一直被许多文人雅士作为歌颂高尚美德的寄托物

。竹编灯具从古沿用至今，大多数竹编灯具的制作工序会经历选材、制篾、编织这三部分。选材时一般挑选背阴向阳、生长三年左右的竹子，然后选取竹竿的部分砍下，再用篾刀经过剖竹、启篾、刮篾工序制成篾片或蔑丝，最后常用“挑一压一”的经纬编织法进行编织，制成竹编灯具（图3）。由于竹编工艺是非物质文化遗产的一部分，使竹编灯具具有很大的艺术价值。竹子作为天然材料，向来具有利用价值高且绿色环保的优势，这致使竹编灯具也成为了绿色环保的现代产品。此外，竹编灯具还具备造型形态多样化、功能形式多样化，以及易与异类材料相融合等特征。

文章采用实镂阴刻的雕刻方法，将一面带黑须、头戴发冠、身材敦厚稳实的武将人物形象与相对扁圆的六角孔编法的竹编灯具形态相结合，达到造型形态与人物形象的统一（图4a）；采用空镂阳刻的雕刻方法，使皮影中戴头巾、梳长辫、身材修长的少女形象与菱形编法的长方形竹编灯具造型相结合（图4b）；将实镂阴刻的皮影丑角形象与上窄下宽的六角孔编法的竹编灯具造型相结合，以此实现竹编灯具与皮影人物造型在视觉效果上的统一（图4c）；也可采用空镂阳刻的皮影小生人物形象与六角孔编法的竹编灯具相结合，使造型极具和谐感（图4d）。通过异质同构的理论，将皮影人物与不同造型形态的竹编灯具相融合，赋予竹编灯具新的文化内涵。

3 皮影元素在竹编灯具上的应用意义

皮影艺术是我国重要的历史文化遗产，也是非物质文化遗产的一部分。皮影的制作需要精心挑选牛皮、驴皮、羊皮或尼龙薄膜等材料进行雕刻、上色，制成后再根据表演的需要，通过艺人的手动操作完成人物、动物或景物活灵活现地表演，极具观赏价值。皮影戏也是如今电影的雏形，在唐代，利用影人和图片的方式阐述内容。元代时期，元杂剧的出现为皮影的发展提供了新的动力。再到明代，随着航海技术的进步，使皮影由国内流向海外，大众对皮影戏的热爱逐步加深，使得皮影艺术的发展迎来鼎盛时期。直到如今，皮影艺术已融入了各朝代的文化特色，如果能将皮影的艺术元素提取出来，与现代设计融合，相信将会对设计以及艺术的发展起到良好的推动作用

。

竹编作为我国非物质文化遗产的一部分，自古便被古人所热衷，直至现代，竹编工艺品仍是人们喜爱的产品。竹编具有超强的造型潜质，可以表现出自然优美的仿生形态，也可以表现出秩序严谨的几何形态，又或是张弛有度的有机形态。由于竹篾的透光性很强，所以竹编灯具半透光的效果可以营造出层次分明、氛围十足的空间效果

。皮影的售卖市场范围较小，除了作为旅游产品以外，无法满足快速消费的需要，而竹编灯具作为日常家居产品，在市场上的需求较为广泛，如若将皮影元素应用在竹编灯具设计之上，既可以解决两种艺术产品市场需求较低的问题，又可以实现两种非物质文化遗产的传播与发展。

4 皮影元素在竹编灯具设计上的应用方法

心理社社员总共约50个，每次聚会大概会来8成，比例算高。像我一样的大一新社员有12位，其中3位是女生。

4.1 异质同构设计方法

德国现代心理学家鲁道夫·阿恩海姆提出了异质同构理论

，将两种不同物质的共同点进行融合，文章在保持竹编灯具基本形态不变的前提下，将皮影人物融入竹编灯罩设计中。运用“光与影”来表现皮影人物与竹编灯罩的结合，实现了传统竹编灯具在形态上的创新。为实现皮影人物随着灯光映射在竹编灯具上的变化，使皮影人物形象更加鲜活，可以在保持竹编灯具的基本形态不变的前提下，运用皮影镂雕技艺将人物置换于竹编灯罩中。文章通过将京剧中不同形象和造型的竹编灯具相融合，赋予皮影元素新的含义，拓展了竹编灯具的应用场景。

此测试仅检查腕表的机心，将机心置于两种不同位置，让其暴露于15,000高斯强磁场里，使用麦克风通过声音检查机心的运行状况。

4.2 共生同构设计方法

机械正压通气用于重症哮喘合并呼吸衰竭的患者急诊抢救，可以显著改善患者目前呼吸困难造成的缺氧情况，及时为患者提供持续的呼吸支持，从而改善患者组织缺氧、呼吸衰竭等情况。临床治疗抢救过程中，如发现该类患者呼吸衰竭进行性加重，且患者进行支气管扩张药物和糖皮质激素抗炎治疗效果不佳，动脉血气分析重度呼吸衰竭，两肺布满响亮的哮鸣音和湿罗音，则要考虑患者呼吸肌、支气管痉挛没有得到缓解，呼吸肌疲劳，可以及时采取机械通气进行抢救。

在共生同构设计理念中，共生是指内容或轮廓双方共用、并传达双向的指义，同构是指两个及以上的图形组合，并共同构成的新图形，需要传达出一个超越或突变的新意义

。文章采用共生同构的设计理念，先将两种不同的事物在平面图形上进行创造，然后运用到立体竹编灯具上，由此对竹编灯具进行创新设计。

皮影戏中为了能够突出人物的特征，通常会放大人物的头部，缩小衣服的比例，所以皮影人物的头部通常有很多象征角色身份的装饰物。文章从四个不同的皮影人物女子头部造型出发，将人物头部与面部轮廓造型通过竹编编织手法进行呈现，由此使得竹编灯具与皮影元素实现共生同构。将皮影人物头部特征运用到灯具形态设计上的形式，可以为灯具造型的创新提供一定借鉴，使灯具造型打破原有的固有形态（图5）。

4.3 置换同构设计方法

置换同构是在保持物体基本形态的基础上，物体中的某一部分被其他形态所替代，并产生新语义的一种图形构造设计方法。置换同构已广泛应用于平面设计中，置换同构的类型多样，例如元素的置换、形与义的置换、材质、肌理的置换，以及综合置换等。文章在保持竹编灯具基本形态的前提下，将皮影的色彩元素置换到竹编灯具上，使竹编灯具具有新的意义。

在设计中将黑色置换于竹编灯罩上，并与皮影人物张飞结合，使张飞的人物形象通过色彩及灯光的效果更加直观立体（图6a）；通过提取皮影中的红色元素与关羽形象置换于竹编灯罩上，红色与竹编原色相间分布，人物穿插于其中，使得皮影元素与竹编灯具衔接得更加自然（图6b）；提取黄色元素与皮影戏中的皇帝形象置换于竹编灯罩上，将人物形象重复排列环绕在灯身上，灯身转动时，皮影人物也变得更加鲜活（图6c）。通过选取皮影人物中的舞女形象，将绿色的舞衣与飘带造型置换于弧形灯罩上，营造出仿若舞者的飘带萦绕其身的氛围感。根据竹灯上窄下宽的造型特点，竹灯上半部分是舞女曼妙的上半身，下半部分则是舞女灵动的裙摆，使人物身形与灯具造型相得益彰（图6d）。通过将皮影元素中不同颜色所象征的人物形象置换于竹编灯罩中，利用灯光的烘托，可以营造出不同的氛围，增加竹编灯具使用的趣味性。使用者可以根据不同的颜色及灯光营造出不同的氛围，增加空间的装饰性。

5 结语

文章对皮影艺术元素进行了分类分析，以及总结了其在竹编灯具设计上的应用意义，首次提出将皮影元素融入竹编灯具的设计中。皮影元素融入竹编灯具既可以实现不同文化的交融，也可以满足现代人的审美观，使竹编艺术和皮影艺术这两种非物质文化遗产得到传承和工业化的运用。皮影艺术与竹编灯具的融合不只是两种元素的融合，更是两种文化的交融和创新，创造出能够适应现代人生活需求和审美的作品，促进竹编艺术和皮影艺术的传播和交流。

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