西藏新生代话剧人与《哈姆雷特》

◎文/汪璐 供图/次仁罗布

《哈姆雷特》演出现场

一千个读者，就有一千个哈姆雷特。作为一部流传百年经久不衰的最经典戏剧作品之一，《哈姆雷特》有着无数版本的演绎、改编和无数的解读、致敬，至今仍代表着整个西方文艺复兴时期文学的最高成就，散发着戏剧艺术超越时代的光辉。

今年3月17日至19日，北京首都剧场，由西藏话剧团藏族青年演员们出演的汉语版和藏语版《哈姆雷特》交替上演，获得好评如潮。剧中的22 名演员均毕业于上海戏剧学院，他们也是上戏历史上第一个西藏表演本科班。

从1959年开始，上戏为西藏开设话剧表演班，每10年招生一次，迄今已经培养了6 届藏族表演班。2017年，上戏表演系第一次开始为西藏培养四年制本科生。经过严格筛选，14 名藏族男生和8 名藏族女生，走进了上海戏剧学院的大门。《哈姆雷特》正是这批本科生4年后的毕业大戏。经过上海戏剧学院的洗礼，他们有了脱胎换骨般的变化，每个人也都能在舞台上独当一面，闪现出自己独特的光芒。

该剧总导演、中国戏剧家协会主席、上海戏剧学院特聘教授濮存昕，曾经是1990年版《哈姆雷特》的主演，也是中国出演莎翁剧最多的男演员之一。他在接受媒体采访时曾说：“莎士比亚的才华和西藏青年的性情能够完美结合，甚至藏族民间传说中的故事，关乎命运、关乎人在大千世界中渺小和谦卑的生活态度，他们全都具备，莎士比亚作品的精神内涵在他们的认知里并不陌生。他们身上有着与生俱来的质朴、真诚与清澈，这恰恰接近莎士比亚笔下的人文主义，而自己的任务就是把这些质朴与力量焕发出来。”

入夏时节，虽然距离《哈姆雷特》演出结束已两个多月，他们有的人正参加团里的下乡演出、有的人在学习为团里做一些基础性工作。在新的工作岗位上貌似波澜不惊，但谈起自己与上戏的缘分及参演毕业大戏的经历，还是流露出怀念、激动与不舍，对西藏话剧的未来和自己的未来充满了憧憬。

A 次仁罗布：期待在自己喜欢的领域打一场持久战

24 岁的次仁罗布，来自林芝市察隅县。高大英挺的他是第6 届上戏西藏班的班长。

被同学们戏谑地称为“林芝第一帅”的次仁罗布，高考前本以为自己会去考个警校或者军校之类，成为帅气的军人就是他当时的梦想。

“虽然我对艺术没有太多概念，但当话剧团的老师们来招生时，我看到了藏族老百姓都非常熟悉的‘铁三角’中的一员仁旺老师来面试，忽然就明白了什么似的，然后就去参加了面试。”最后，次仁罗布从林芝800 多名报考生中脱颖而出，成为当地唯一一个被上戏录取的考生。

谈起《哈姆雷特》，次仁罗布说在高中藏语语文文课本里学到过，但没有深入解读过。在上戏期间，通过老师的深入讲解，让他对莎士比亚这部最经典的作品有了进一步了解和研究的兴趣。

“大二的时候，我们就排过其中的一小段，台词课时也接触过，特别是一些经典台词、独白等。毕业时我们班排演了《哈姆雷特》。我的角色是哈姆雷特的好兄弟雷欧提斯，他的父亲是御前大臣波洛涅斯，很有智慧，算是正面形象的人物，其妹为哈姆雷特的恋人奥菲莉亚。”谈起自己塑造的角色与剧中人物的关系、自己对人物的理解，次仁罗布立刻进入了状态：“雷欧提斯是一个与哈姆雷特性格截然不同的人物，哈姆雷特是一个有思想的人，而雷欧提斯是个性情中人，与我有点儿相似，这大概也是老师最初选我出演这个角色的原因。刚开始我对人物认识是很到位的，但在表演时总是把握不准，缺少对他感情的理解，后来通过询问老师、各种方式查阅资料等，了解到他情绪的起伏，有伤心、快乐、悲伤，刚开始只认识到他为父亲报仇敢做敢当的一面，其实他也有自己的缺点，比如行为全凭感性冲动的摆布等，把他的缺点优点全部搞清楚后，角色就成功了一半。”

次仁罗布扮演的掘墓人

“演出过好多场次的老演员都是在一次次演出中不断丰富人物的特性。濮存昕导演也演过哈姆雷特，演过国王。他指导我们时平易近人，像一个父亲，表演时松弛自然，给我很大的帮助。而每次因为演出状态不同我的感觉都不会完全相同，所以表演上要自己去领悟，不是老师要求怎样就能做到。”对《哈姆雷特》这部剧，次仁罗布坦言现在还在了解当中，不仅仅体现在雷欧提斯这个角色上，其他角色也都有去琢磨，比如他很喜欢国王这个角色，认为他是个很有思想的政治家。

面对文艺界对他们的瞩目，次仁罗布希望自己不要太浮躁，需要沉淀一下，多跟老艺术家学习，多参与实践，期待在自己喜欢的领域打一场持久战。

濮存昕赠予次仁罗布的题词

次仁罗布扮演的雷欧提斯

庆祝《哈姆雷特》演出成功

濮存晰导演现场指导排练

B 达瓦次仁：制定目标并努力去实现

24 岁的达瓦次仁长相俊秀，脸庞有点儿婴儿肥，眉眼间还有几分张国荣的味道。很难想象颇有书生气的他来自那曲巴青县一个普通的牧民之家。

达瓦次仁从小就喜欢艺术，就读那曲第一高级中学时，他报了美术兴趣班，想着以后当个画家。

“2017年，我还在西藏大学参加了美术艺考并达到了艺考分数线，打算将来学唐卡专业。”后来因为话剧团老师去二高招生时给他拍了一张照，他就被建议去报考上戏。

“我虽然不清楚上戏具体是啥学校，但看到很多同学都在报名，心里只觉得和艺术相关的学校都可以尝试。老师们也说上戏更适合我，所以我就放弃了其他学校，最终过了上戏的层层面试。”

录取通知书到时，达瓦次仁正在那曲老家。

“我姐夫是搞艺术的，他很了解上海戏剧学院，看我收到的是上戏的录取通知书就特别惊讶，觉得我考了一所艺术名校，很了不起，还鼓励我好好珍惜学习机会。”直到那一刻，他才意识到自己的幸运。

与其他同学一样，达瓦次仁第一次接触《哈姆雷特》也是在高中课本里，知道故事情节，仅此而已。

达瓦次仁饰演的掘墓人

次仁罗布与达瓦次仁饰演的掘墓人在舞台表演中

“在上戏期间，老师们觉得莎士比亚的剧特别锻炼人，能快速提升表演能力。在老师们的分析中，我们很适合莎剧，因为莎剧表现得很原始、很真诚、很生动，想象空间巨大。像哈姆雷特那种复仇方式可以发生在任何民族身上，没有隔阂。”所以他们频繁接触到莎翁的作品，对《哈姆雷特》里的人物早已熟悉，也都有各自想要扮演的角色。

而《哈姆雷特》作为毕业大戏，导演选角有自己的角度，他们经过对形象、声音、搭配等综合考量，最终分配给达瓦次仁的角色却是他从未想过的“掘墓人”。

“因为与自己想演的角色相去甚远，刚接角色时内心特别抗拒，很迷茫，一两周里都特别难受，不知道自己该做什么。濮老师就帮我分析，他说你在戏里扮演的是一个贫民，贵族的那种钩心斗角你没有，所以你要演出生活，你代表着这部剧里的快乐部分，要和其他人完全不一样。慢慢地，我就了解到了‘掘墓人’的作用，他和另一位掘墓人对整部剧是承上启下的，甚至他的台词在原文里也是最多的。”达瓦次仁在老师的帮助下慢慢地认识到了自己所饰演角色的重要性。

一旦解开了心结，达瓦次仁此后的演出就一帆风顺，完美诠释了“掘墓人”的内心，其快乐憨厚的舞台形象被很多人喜欢。

舞台下的达瓦次仁是一个爱为自己制定目标并努力去实现的人。“大学时，我会把‘学好表演知识’当作目标，现在来到工作岗位上，我想先弄清楚自己在团里该做的事是什么，未来的目标是想成为一名优秀的艺术家！”

C 赤列白姆：希望自己有朝一日成为话剧团的骄傲

1998年出生于那曲的赤列白姆，是一个白皙文静的漂亮姑娘，一双大眼睛十分灵动美丽。

读高二时，赤列白姆因为生病，导致整个高二几乎没能听课，返校又接着上高三，学习基础很差，那时的她对高考本没抱多大希望。

命运却很神奇。某天，她的班主任老师告诉赤列白姆可以去报考上戏，并说招生老师正在操场上做初步面试。

“老师还说上戏相当于艺术界的清华、北大，我更觉得自己不可能考上，到操场上看到那么多人报考还吓得往后躲，直到校长把我拉到招生老师面前。没想到老师点头说‘你可以报名’。就这样，我的第一关就算过了。之后一切顺利，最后以第一名的面试成绩考入了上戏。”她语气温婉，说起报考往事还带着几分小小窃喜的表情。

“《哈姆雷特》与我的生活反差很大。”面对经典名著，赤列白姆当初只想演一个掘墓人，但老师分配给她的角色是老国王的王后、哈姆雷特的母亲。

“在世人眼里，这个母后是个背信弃义、贪图享受的女人。刚开始我很抵触，觉得她和我现实里认知的人相差很远。”但慢慢了解下来，她也有了自己的理解：“基于爱的自私，母后在老国王死后嫁给了国王的弟弟。她在乎儿子，但她的行为得不到儿子的理解，儿子甚至装疯来惩罚她。当她意识到自己对儿子造成了很大伤害、而儿子将被叔父杀害时，她唯一能为儿子做的就是替儿子去死，于是她喝下了那杯本该哈姆雷特喝下的毒酒。”有了这些分析，母后的角色也丰满起来，不是简单的“好人”或“坏人”。

赤列白姆饰演的王后，图为她与王子哈姆雷特

赤列白姆还谈起排练期间一段最难忘的经历。“那时我的嗓音总是成问题，说重了老师说我没感情，说轻了大家又听不到，当时特别无助，感觉怎么努力都达不到老师的要求。最后还是濮存晰老师帮助了我。他慢慢地、一句一句地帮我抠细节，做示范。终于让我找到了感觉。”除此之外，刚开始与朝夕相伴的同班同学搭档演母子，她也很难进入情绪。后来认真领会角色，与男主相互磨合，渐渐地就不再被其他事情影响，“找到了‘母亲’该有的情绪，即使对方演出时出一点儿差错也不会带坏我的情绪。”

赤列白姆不止一次提到：“特别感谢濮存昕老师对我们西藏班的付出，对我们《哈姆雷特》这部话剧的付出！”

分配到西藏话剧团，让赤列白姆既开心又紧张，偶尔会担心领导对自己失望，但又觉得能在这里跟着前辈学习话剧特别幸运。她也想像话剧团的前辈那样有机会往影视方面发展，她说周迅、巩俐、杨幂、马思纯都是她喜爱的女明星，话剧团的索朗旺姆是她学习的榜样。

“希望自己有朝一日和她们一样闪耀，成为话剧团的骄傲，为话剧团做些小贡献，带动身边的人。”她用不大的声音表达着自己的“野心”。

赤列白姆饰演的王后气质端庄高贵

赤列白姆在舞台表演中

D 白玛拉吉：希望以后成为自己想成为的人

23 岁的白玛拉吉，出生在那曲申扎县一个牧民家庭。身材高挑的她因为长青春痘一直不好意思摘下口罩，只是扑闪着双眼时不时调皮地插句话。

当年在拉萨二高读高三时，成绩一直名列年级前五的白玛拉吉本想报考上海师范大学，不想却遇到了上戏在拉萨的招生机会。

“当时课间休息，我正趴在桌上打盹儿，睡眼蒙眬间忽然听到老师叫大家抬起头。就发现有老师在打量我们，或许因为有身高优势，便被老师推荐报名。听话剧团老师介绍上戏，觉得还不错便跟着大家报了。面试通过后，更觉得那是自己肯定可以考上的大学，结果也是很顺利。”因为自身是学霸，白玛拉吉对考学之事十分自信，从来没有担忧过。

在上戏期间，白玛拉吉聪颖刻苦，一切顺风顺水，“我可以”几乎就是她的口头禅。没想到在排毕业大戏时却遭遇了很大的烦恼。

“《哈姆雷特》排戏之前，我最想演母后，但结果被老师指定演伶人里的伶后，还有天使。”有了述说的欲望，白玛拉吉干脆摘下口罩，展现出生动的表情：“我的角色是戏中戏，在戏中戏里演哈姆雷特设计出的母后形象，借以挖苦讽刺自己的母亲。”刚分配到角色时，年轻气盛的白玛拉吉感到气愤，她不明白大家同样优秀，为何自己就只能出演一个配角。

她和另外两个被分配演天使的同学以躲在寝室睡觉的方式罢演。

白玛拉吉饰演的伶人

舞台上的天使，其中一位由白玛拉吉扮演

“后来老师来开导我们：‘角色没有大小，演好每一个角色你才是主角。’观念转变后，我们尝试慢慢进入到戏里，认识到伶后、天使都是不可或缺的角色，有各自不同的象征意义。比如剧中在奥菲莉亚失足落水去世后，我们几个天使用藏语唱出仓央嘉措的道歌《洁白的仙鹤》作为挽歌，‘洁白的仙鹤振翅已飞，不要远走高飞，故乡一转就回’，贴切又动人，让观众觉得很有新意。”

再之后，白玛拉吉也得到机会代替其他同学演过母后的角色，遗憾也就渐渐消除。“濮老师对所有角色都一视同仁，为了安抚我们几个‘配角’，不但私下带我们几个吃饭，还专门给我们几人排《雷雨》片段训练。为了让我们感受，他用做过手术的腿，跪在地上给我们示范动作，看着都很心疼，这些让我们收获特别大。濮老师对表演的要求是开放式的，他在剧中加入了藏族歌舞，用我们熟悉的文化让我们放松下来。所以这样的过程是很宝贵的，而且得到老师额外的训练，让我觉得自己非常幸运。”

白玛拉吉的言谈总爱辅以手势，显得急切又可爱：“我以前做啥事都很自信，但越学习越觉得自己欠缺。刚进入社会很懵懂，就希望多吸收前辈的表演经验，希望有好的老师指导我们。以后成为自己想成为的人。”

虽然聊着各自的成长经历与各自对毕业大戏《哈姆雷特》的情感，但他们也没忘记在西藏话剧团成立60周年之际，表达作为话剧团新生代的共同心声。“感谢党和政府，感谢西藏话剧团和上海戏剧学院。没有他们给予的机会，我们不可能遇到那么多好的平台。”

“作为西藏的第一批上戏本科生，我们所有同学曾一起学习，毕业后都留在西藏话剧团工作，又可以一起创作、一起钻研、一起互相帮助……这些都是很幸运的，我们要好好珍惜。”

“我们心存感恩，希望通过时间的沉淀多学习老前辈的精神，在他们打下的基础上更好地发展，做好传承。”

“希望我们这一代早日对话剧团做出贡献，希望话剧团越来越好！”