RAW格式图像处理技巧例解126大自然光与色的捕捉及其渲染处理（下）

2022-07-27图文韩程伟

照相机 2022年6期

关键词：蒙版高光预览

图文｜韩程伟

例四、将图6做本色夸张并模拟低感光度反转片高反差色彩分离的效果

本例的中心内容仍属于本色夸张范畴，不过与前几例略有区别，本例除了注意本色夸张外，还捎带了模拟低感光度反转片高反差色彩分离效果的处理技法。

图1为原片，较灰，天空中红、黄等色彩不够鲜明，高光部位影纹欠缺，不同色阶交汇处有光渗现象，边缘不够清晰。拟改善上述缺陷，尤其强化黄、红色块之间边缘线，使之出现低感光度彩色反转片高反差色彩分离的效果。调整过程如下：

图1

1、进入“基本”调板（图2），先对高光阴影、黑白色块进行调节修正，使画面影纹层次变得较为丰富，尤其高光部分影调不至过曝（图3）；

图2

图3

2、继而对“曝光度”与“对比度”进行调设，将“曝光度”减至-0.65，“对比度”增大至81（图4），以此拉大明暗反差，尤其高亮度的黄色与较低亮度的红色之间的分界变得较为清晰，黄色向暗红色块的渗透减弱，获得图5效果；

图4

图5

3、再调白平衡下“色温”与“色调”两项，以及偏好下“鲜艳度”与“饱和度”两项，数据见图6，获得图7效果；

图6

图7

4、接着进入“颜色”调板（图8），对红、橙、黄、紫、洋红五项进行调设，获得效果见图9；

图8

图9

5、打开“颜色分级”调板（图10），分别对“中间色调”和“高光部位”进行调整，色环色点设置及具体数据见图10、图12，效果见图11、图13；

图10

图11

图12

图13

6、调亮天空，运用蒙版工具建构“线性渐变”蒙版，并以“颜色范围”蒙版方式与相交（图14），在画面上部约1/3面积处拉出线性渐变区（图15），并选取天空上部较深的暗红色作为颜色范围蒙版的取色点（见图16中3个黄圈），颜色范围见图17红色区域，两范围蒙版方式相交后的实际选区见图18红色区域；

图14

图15

图16

图17

图18

7、进入调整面板，按图19调节各项数据，获得图20效果，可见天空上部红色云层出现较亮的条纹，天空的整体亮度得以提高；

图19

图20

8、打开“镜头校正”调板，勾选默认的两个复选框（图21），然后导出，获得效果图（图22）；

图21

图22

例五、意象性景观的本色再现

意象是人大脑中的意识性图像，俗称“胸中之象”，是人进行形象思维时在大脑中形成的一种虚拟图像，同时也是审美过程中不可或缺的一种艺术物象。意象可分为自然意象与社会意象，从审美角度又存在创作性意象与鉴赏性意象，它以生活为基点，想象为途径，与意境相连接，成为艺术创作与鉴赏中一个重要的形象。本文所述的意象，是指在自然风光拍摄创作中，作者感觉眼前所见场景或拍摄后的画面存有某些缺憾，然后回想起生活中大自然景象给自己的某些深刻印象，从而在大脑中生成一幅改善眼前景象的理想画面，这种改善，包括颜色、线条、影调、物象与景观的清晰度及布局构成等要素。愚以为，这种想象而出的胸中之象，便是风光作品创作过程中的自然意象，它虽不是作者眼前所见的现实场景，却成为引领完成创作的重要参照依据。当然，这个依据应不能脱离生活的暗示，当之后创作完成的风光作品真实地呈现某一时段的气象景观时，便可以称之为意象性景观的本色再现了。

图23为原图，哈苏中画幅数码单反相机摄于元阳多依树，当时已拍摄了日出的大场面接片，换上长焦镜头后，开始拍摄梯田局部结构及水面反光。由于前几天没有下雨，又过了起雾的最佳季节，拍摄这张照片时太阳已经升得很高了，水面反光的光比也逐渐大了起来，暖红的色彩已基本消失，与日出时分斑斓的光色相距甚远。拍摄时采用RAW格式，自动白平衡，手动曝光，以保留高光水面局部细节为基准，拍摄了这幅照片。后期电脑显示色彩比较单一，趋向铅灰色，便在Lightroom Classic中运用蒙版技术并结合使用画笔项，对不同亮度范围及颜色的几个选区，添加了橙、紫、蓝等不同色相、明度的色彩，最终生成略微夸张的斑斓色彩效果，完成了我心中对多依树日出意象的诠释。

图23

1、进入“基本”调板（图24），调整相关数据，获得图25效果，主要控制高光部位水面，使之出现局部细节，但不能过多，整幅画面颜色倾向略偏蓝，但仍保持铅灰状态；

图24

图25

2、创建蒙版1

点修改照片模块下的蒙版工具图标（图26红杠），在拉出的蒙版选择菜单中选点“明亮度范围”（图26黄杠），在预览窗右上角显示蒙版设置框，“蒙版1”标识下显示已构建了“明亮度范围蒙版1”。将鼠标左键引入预览图，箭头变成吸管，在梯田水面反光处点击（图28黄框）。打开的明亮度调板上方显示“明亮度范围”调节器，按图29所示样式与数据拖移选区范围框左端口和下方衰减滑块，设置明亮度范围及下方衰减区位置，然后勾选蒙版设置框左下角的“显示叠加”复选框（图27），图28中红色覆盖的高光区域即为“蒙版1”选定的明亮度范围；

图26

图27

图28

图29

3、调节蒙版1颜色

按图30调节“亮度范围蒙版1”调板上各项数据，获得图31效果，注意调控好“色温”与“色调”两项滑块的位置，高光部位的色相取决于这两项滑块的位置，曝光度及高光，阴影及黑、白色块位置影响到颜色的浓淡与亮度，以略带黄色偏橙为好；

图30

图31

4、添加蒙版2

点“创建新蒙版”按钮，在下拉的蒙版选择项菜单中点选“颜色范围”(图32黄杠)，创建“蒙版2”。将鼠标左键移入预览窗口，箭头变成吸管，分别用吸管头在预览图水面反光处选择较亮的三个位置点击（图33），“蒙版2”名称转换成图34所示；拖移“蒙版2”调整面板上部“精简”滑块位置至15（图35），勾选蒙版设置框左下角的“显示叠加”复选框，预览图中显示的红色区域即颜色范围蒙版选区的范围，如图36所见；

图32

图33

图34

图35

图36

5、调节蒙版2颜色

按图37所示调节“蒙版2”下“颜色范围1”调板上的各项数据，获得图38效果，调节原则同“蒙版1”，色相较之更偏向橙色；

图37

图38

6、细节处理，擦去部分水面橙色

鼠标左键点蒙版设置框内“蒙版2”下方的减去钮（图39红框），从下拉菜单中选择“画笔”方式（图39中黄杠），“蒙版2”下“新建画笔”（图40）。按图41所示，设置“画笔”调板上部的笔刷大小、羽化量及流畅度、密度，并按图42所划的黄线位置，将预览图黄线以外的红色遮罩擦去，获得图43效果；

图39

图40

图41

图42

图43

7、更改笔刷参数后作进一步细微之处的擦除

将笔刷调至4.4左右大小，流畅度保持100%，密度在15%～75%之间变动，在高光水面周边部位涂擦，参数小则擦除的程度弱，参数大则擦除的程度大些，可根据需要随时更改，即使涂得不够满意，仍可以按新设置的数据进行重新涂擦，直至达到图44效果。比对图44与图43，可以观察到涂擦的部位。注意擦除部位与保留部位之间的衔接，过渡需自然，也就是说，密度数据应逐步变化，改小或增大；

图44

8、添加蒙版3

点“创建新蒙版”按钮，在下拉的蒙版选择项菜单中点选“明亮度范围”项（参考图32），创建“蒙版3”（图45），并参考图46调设“明亮度范围”选择器，获得明亮度范围区域见图47红色部位；

图45

图46

图47

参考图48的操作，添加“画笔-蒙版”项并按图49设置画笔大小、羽化量及流畅度；画笔密度分别设定为100和63，先以100密度在预览图上、下两端涂擦，具体位置见图50红色区域，而后以密度63涂擦画面中段部位（图51），最后获得蒙版区域见图52红色区块所示；

图48

图49

图50

图51

图52

9、调节蒙版3颜色

拟添加由暗橙色逐渐向紫色偏移的色彩，具体调整数据见图53，获得效果见图54；

图53

图54

10、下一步对剩下的偏暗部位调色，拟调成暗蓝色

先添加“颜色范围”蒙版，操作参见本例第8点，蒙版设置面板见图55，调板各项数据见图56，调整效果见图57；

图55

图56

图57

11、进入“色调曲线”调板，点曲线，按图58调节曲线位置，获得图59效果，使画面明暗反差略作调整；

图58

图59

12、进入“颜色”调板，先后对橙、黄、绿、蓝和洋红进行调节，数据见图60，获得图61效果；

图60

图61

13、勾选“镜头校正”调板下默认的两个复选框（图62）后导出，获得成图（图63）。

图62

图63

例六、意象性景观的变色处理

艺术家胸中的意象是变化无穷的，并非只有生活中的原形或接近生活原状一种，更多的是形与色的改变、抽象或交叠，夸张或变异，或随着心境的悟觉、情绪的悸动在脑海中生成千变万化的象态与情状。因此，依据艺术家的生活积淀、文化修养及艺术追求对眼前的景象进行大胆的想象，改变色彩、影调或形象，或追寻某种情感的宣泄、意境的营造，添加、更换、组合不同的多个意象，于是便产生出众多个性鲜明、风格迥异的艺术作品来。

而对原有照片作合适的变色处理，使大脑中的意象性画面和意境追求得以呈现，便成为本例照片的后期处理要诣。

图64是原图，拍摄于漓江阳朔段。当时江面淫雨霏霏，拍摄了几幅烟雨丽江的画面，虽有几分泼墨山水的意蕴，但色彩比较灰暗，难以展示桂林山水甲天下的迤逦风韵，又行色匆匆，也无法拍到漓江月夜迷人的景色，不免有些缺憾。为展示漓江夜色那纯净空灵的境界，通过Lightroom Classic色温、色调两个控件的调设，将画面色彩调整成较纯净的蔚蓝，并经过径向渐变和明亮度范围蒙版对影调亮度的调控，将画面处理成中间渐亮形式，以追寻明月之夜清远无垠的境界。

图64

1、进入“基本”调板，对曝光度、画面影调进行调整，数据见图65，效果见图66；

图65

图66

2、下一步调色温与色调，这是本图调节的关键，将平衡色温值降到3300多，便会使画面向蓝青色走，而将色调调至27左右，画面添加品红色彩，会将偏青中的绿色成分减弱，使画面色彩走向较为纯净的蓝色，具体数据见图67，画面效果见图68。观察画面，虽然色调由原先的灰蒙蒙转为蓝色，使之产生了蓝色夜景与梦幻景观的意味，但顶部居中一团较为明亮的天空，似乎破坏了夜色的宁静与安谧，拟将其压暗变蓝，而将画面中部提亮，使山峰更为妖娆、注目。此目标需添加蒙版实现。

图67

图68

3、参考前两个案例新建范围蒙版的相关操作，创建“明亮度范围蒙版1”（图69），将鼠标移入预览图，箭头演变为吸管，在天空明亮部位点吸（见图70小六边形位置），再将蒙版调板上部的“明亮度范围”调节器按图71状态进行设置调谐。反观图70，画面中红色区域就是选定的明亮度范围（需勾选显示叠加复选框）；

图69

图70

图71

随后按图72所示调节范围蒙版调板各相关项数据，获得图73效果，顶部天空的亮块得到遏制;

图72

图73

4、点“创建新蒙版”按钮，在拉出的蒙版选择菜单中选点“径向渐变”（参考图32），并在预览图中央位置拉出椭圆选区（图74），使“蒙版2”成立（图75）。图74中央红色区域拟调亮，羽化量为51；

图74

图75

但考虑到中央部位提亮后，近景中树的剪影也会提亮，需将选区中树的红色擦去，使之在提亮时保持原有的剪影效果。点击“蒙版2”下部右侧的减去钮，拉出对话框，选点“画笔”（参考图39），使“蒙版2”添加“画笔1”（图76），然后在打开的“画笔”调板上部按图77所示设置画笔，再将画笔移入预览图，擦去树上红色（图78，注意擦树时密度为100%），并适度擦去山坳处红色（图78黄圈内，此处才使用63%密度）。图78上的深红与浅红就是画笔擦除的痕迹，图79红色区域才是“蒙版2”调亮的区域；