江南私家园林思想影响下的庭院景观设计研究*

2022-07-19长沙理工大学设计艺术学院王一鸣

城市建筑空间 2022年6期

文/长沙理工大学设计艺术学院王一鸣王龙

1 中国江南私家园林思想特征分析

1.1 诗情画意

中国江南私家园林始于魏晋，经唐宋时期的发展，于明朝中期达到鼎盛。现存的江南“四大名园”——江苏南京瞻园，苏州留园、拙政园，无锡寄畅园均建于明朝。江南私家园林中景观设计的诗情画意可体现在以下方面。

1）诸多江南私家园林的园主自身即为饱读诗书的士大夫，在兴建宅院时主动参与设计。以苏州市网师园为例，其本为宋代藏书家、官至侍郎的扬州文人史正志的“万卷堂”故址，清朝乾隆年间官至光禄寺少卿的宋宗元购之并重建。作为苏州私家园林中占地面积最小的园林，网师园中丛桂轩、濯缨水阁、看松读画轩、殿春等建筑从名字上看皆体现出园主深厚的文学功底。

2）除了衣锦还乡的士大夫，富甲一方的商人也是大部分江南私家园林的园主。虽然古代商人地位较低，但其注重自身修养，也喜结交士大夫，富商的私家园林常提供给士大夫作吟诗作对之所，园林中的建筑与景观命名也颇具文雅之气。如四大名园之首的苏州拙政园中“与谁同坐轩”和“听留阁”，其名分别取自大文豪苏东坡《点绛唇·闲倚胡床》与唐代诗人李商隐《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》中的词句。

3）文人墨客不断演化为造园家，将个人艺术修养融入江南私家园林营造过程中。相传明朝江南四大才子之一的文徵明曾参与苏州拙政园的营造，并留下《东园图卷》作为佐证。文人墨客参与造园活动，将中国山水画、花鸟画等常用绘画技法应用于造园中，虚实相继、远近结合等画技均被搬上舞台，尤其是山水画的意境和透视也成为造园一大关键学说[1]。

1.2 咫尺山水

江南私家园林通常建在城市中心，因此院落的占地面积远不及北方皇家园林。如江南私家园林中占地面积最大的苏州拙政园，其总用地面积仅78亩，而与拙政园齐名的承德避暑山庄占地面积则为56400亩。江南私家园林占地面积虽小，但其在构图、透视、布景、对比等方面应用中国山水画特有的艺术手法，在庭院中打造宛如真山真水的景致。

相较于北方皇家园林，江南私家园林重“型”更重“意”。“型”即庭院中花木、山石、亭台楼阁的造型，现存江南私家园林中上述造景元素在材料品质、营造方式方面可谓优中选优，既打造优美的庭院景观，又彰显园主财力；“意”体现为提炼自然界山水之美，在庭院中“以一拳石代山”“以一池水代湖”，通过庭院内景观元素的比例搭配，使体量较小的假山或池塘更具意境。

在江南私家园林内少见笔直园路，乍一看好似受院落空间的限制，而不得不委曲求全，但通过对院落内曲径通幽的园路研究，发现另有深意。从空间上观察，两点间直线距离最短，且蜿蜒曲折的园路能体现院落的空间价值。

1.3 可游可居

江南私家园林集生活起居与游玩观赏等功能于一体，院落中遍布起居、会客、读书、休息等功能空间。园林中每处建筑不仅能为园主提供相应的使用功能，其优美的外形也成为庭院景观的焦点。同时，在布局建筑时，江南私家园林的设计师通常采用框景手法，以建筑窗框或门洞为镜，截取庭院中较佳的赏景角度。

江南私家园林中的假山兼具游玩功能，如苏州狮子林中的假山可分上、中、下3层，共9条山路与21个洞口。清代文人朱炳靖途经假山时写道：“对面石势阻，回头路忽通。如穿几曲珠，旋绕势嵌空，如逢八阵图，变化形无穷。故路忘出入，新术迷西东。同游偶分散，音闻人不逢。”

2 案例分析

2.1 项目概况

项目位于江苏省，场地南侧紧邻京杭大运河。大运河畔近10万m2的防护林带为项目提供了优越的生态环境资源。项目作为城市独栋别墅，建筑容积率仅为0.33，其整体布局借鉴北京传统院落形制及皇家王府宅邸的筑园精髓，承袭“门、庭、巷、院”体系，采用“高墙大院、私门私户”的形式，融合胡同、四合院等围合院落式人居特征，围合出静谧独享的室外空间，为寄情山水之人营造身心放松的精神家园。该项目位于京杭大运河畔，江南地区的烟雨风情随大运河一路北上，故采用江南私家园林式风格进行庭院景观设计。

2.2 整体布局

项目庭院布局规划采用“层层递进、步步深入”的理念，挖掘住户需求，设置功能分区，根据各类型空间的使用特性进行设计。如活动空间内设置面积较大铺装或草坪，便于运动、聚会等室外活动需求；观赏休憩空间采用“叠山”“理水”“植栽”等造景手法，结合亭廊、流水、山石、花木等元素，打造曲径通幽的自然山水园林景观。

基于交错组合的空间序列，在庭院结构布局中遵循“主景突出，因地制宜”原则，设计时根据场地内自然现状，从位置和体量上强调主景，将主景置于庭院内最有利地势，在尺度合理的情况下给予较大空间，在动线设计时设置观景的最佳位置以使其成为视觉中心[2]。

2.3 山水之秀

刘禹锡的《陋室铭》不仅表达了作者安贫乐道、洁身自好的高雅志向，而且高度概括古代文人的山水审美标准。山与水相辅相成、缺一不可，故本项目庭院景观设计针对地形营造、假山堆叠、水系布置等元素进行系统布局。

该处庭院位于编号为A-N1别墅的南侧，别墅建筑使庭院北侧地坪与建筑的落差较大，为削弱建筑对庭院景观的影响，整个庭院的地形按“南高北低”的方式处理，将庭院南侧堆高从而在庭院中部形成较平整的区域，南侧假山与北侧建筑包围一方乐土，世外桃源的氛围油然而生。同时，利用地形将庭院与南侧别墅外部道路分隔，使庭院更具私密性，彰显江南私家园林庭院设计“闹中取静”的立意。

山石作为点缀庭院景观的重要造景元素，其质朴的色彩，时而圆润时而刚毅的造型瞬间将自然界的崇山峻岭引入私家庭院。项目践行“以一拳石代山”的私家园林设计理念，在庭院东南角用青色湖石堆叠高3m的假山，并与庭院地形相互配合形成庭院“最高峰”，从庭院任何角度皆能观赏此“山峰”。因主峰位置邻近东南侧道路，周边空旷，故“主峰”更显挺拔与雄伟，此为江南私家园林设计常见的对比手法。“主峰”两侧山石沿地势向南北两侧延伸，其堆叠高度逐渐下降，但在整体下降趋势中仍布置几处不对称凸起，代表主峰周围星罗棋布的其他山峰。在山石选料上，针对不同堆叠区域逐一筛选，如假山坡脚处的山石体量巨大且表皮粗糙，使其格外苍茫有力；主峰顶部的山石灵巧秀美，其中多有凹裂，便于在其中种植蕨类植物。

江南私家园林中的水景根据造型可分为带状水体和块状水体两大类，带状水体往往与山石结合，模仿山涧流淌的小溪（见图1）；块状水体则模仿波澜不惊的湖泊。因此，在项目中，设计师根据场地空间特征兼顾带状及块状水体的水景营造。庭院中的带状水体源自庭院东北角的假山，潺潺流水自山石间的空隙涌出，形成一处微小跌水。当山体中的跌水流入假山下方池塘时，激起朵朵浪花，发出叮咚水声，赋予庭院水景动态美。池塘作为块状水体，给人一种平和美，设计师在此处设置观景台，还在池塘中布设几道由山石垒筑的汀步，使园主更亲近水景。池塘尾部的带状水景向庭院北部延伸，其走向并非平滑的弧线，而是在庭院中蜿蜒前行，以模拟自然界山涧溪流。通过假山与水景的结合，营造山水相融的自然景观，且各种水泵和出水口皆隐藏于山石之中，更贴近自然。

1水景（图片来源：网络）

2.4 花木之美

江南私家园林中的花木之美在于其形态、色彩与内涵，本项目的植物景观设计也采用相似的营造技法。

为迎合项目的中式建筑风格，园林树种全部选用白皮松、核桃、国槐、玉兰、白蜡、紫叶李、早园竹等本土植物，而加拿利海枣、大王椰等现代园林中常见的名贵树种则“销声匿迹”，以营造古色古香的景观氛围。在植株形态的选择上，避免使用造价低廉的“杀头树”而影响景观的整体性。苗木商常采取扦插苗或嫁接苗，但其长势、形态与实生苗存在差异，嫁接苗的枝干易出现退化问题，故应避免使用。在植物的选择上融入文化气息，梅、竹、松作为“岁寒三友”无数次出现于文人墨客的诗文中，园林中梅、竹、松的存在不但为万物凋零的冬季增添动人的色彩，而且彰显出园主高洁的气度。

花木季相变化是植物景观的特色之一，项目中选用白蜡，每年春季鲜花朵朵；待到秋季，满树的金黄树叶甚是壮观；冬季，树叶飘落营造出万物凋零的景象。

为营造私密的景观空间，采用白皮松、早园竹等枝干较密集的植物，在庭院外围构建绿色“围墙”。庭院中以自然式布局种植各类景观植物，或三五成群、或三足鼎立，植物种植平面看似杂乱无章，但实则统筹考虑了植物高度、长势、色彩变化等多种因素。例如，在庭院围墙处种植高大挺拔的松柏，松柏前种植数株富有季象变化的白蜡树，考虑到松柏和白蜡树植株高大，为进一步丰富林下空间景观，点缀几株紫叶李，以形成万绿丛中一点红的动人景象。此外，项目注重植物与山石、水体等其他造景元素的搭配，如在庭院假山坡脚处种植数株蜿蜒的国槐，半幅树冠如同美人倚靠在假山上，使整座假山半遮半掩[3]。

2.5 亭台之灵

庭院中的亭台楼阁是集功能性与观赏性于一体的景观设施，既是园主日常休闲欣赏庭院景观的最佳场所，又能与周边景观融于一体并起到画龙点睛的作用。因此，在项目庭院中布置1处观景花廊，全廊为木结构仿古样式，为提高花廊的采光效果，顶部安装玻璃天窗，利用花廊挑檐对其进行遮盖，从外观上无法发现玻璃天窗，仅见一根根向外飞挑的屋檐。由于建筑物顶部未使用厚重的屋顶，视觉上整座花廊简约轻盈，更符合江南私家庭院建筑风格。在整体配色及建筑材质上，该花廊与江南私家园林中的亭廊相似，花廊四周种植的藤蔓顺着花廊立柱不断向上攀升，直至覆盖整个花廊。坐在花廊中，人们对庭院美景一览无遗。自假山涌出的清泉敲打在凹凸不平的山石上，激起朵朵水花随风飞溅，为花廊周边的植物覆盖一层朦胧的“薄纱”。夏日，清风拂过跌水进入花廊，为在此纳凉的人们送来丝丝凉意；秋日，花廊成为“留得残荷听雨声”的最佳场所。

精致的庭院铺装既可塑造整洁舒适的环境，又成为划分与沟通景观空间的重要纽带。项目景观空间的铺装材料在颜色、纹路、拼花等方面处处体现江南私家园林风情，如在铺装中采用带有福禄寿喜、花开富贵、祥云等纹样的地雕，加入回纹、席纹、人字纹等中式纹样；在面积较大的铺装区域采用芝麻灰或芝麻黑的花岗岩，在空间较小的园路使用青砖等；针对雨水井上方的铺装设计，于井口处安放一块大理石板，在板材中心开凿几处孔洞，下雨时地面雨水通过孔洞排入雨水管道，而“牛鼻子洞”在启闭大理石盖板时用绳索穿插，兼顾美观性与实用性。