基于隐喻主义的建筑空间氛围营造策略研究

徐 晶，杨小晨

（南昌航空大学艺术与设计学院，江西 南昌 330063）

1 隐喻主义在建筑空间的作用机制

1.1 隐喻在建筑身份中的认知解析

隐喻主义来源于西方后现代主义时期，它作为一种设计手段和思维方式应用于建筑空间，目的是强调建筑的精神意义，具有强烈的暗示性。实际上，隐喻在建筑空间中发挥的作用可以追溯到古代。早期，部分具有特殊技能的动物受到了人类的信仰和膜拜，人们通过模仿动物巢穴的造型结构来建造自己的避难所，赋予其全新意义。

建筑隐喻在文艺复兴时期表现得最为明显，当人文主义思潮袭来，人们对新事物开始有了强烈的渴望，古希腊罗马时期的建筑样式被重新融合到设计中，显露了人民的觉醒和对现实美好生活的向往。维多利亚时期，折衷主义在建筑设计中倾向明显，反映了英国社会在冲突中寻求融合的发展方向，也培育了英国国民理智内敛的个性。

建筑隐喻往往是由复杂的概念与技术构成的，现实通过隐喻进行变形并创造出新的特征，将文化蜕变反映在建筑中。这种手段赋予了建筑空间强烈的身份性、象征性和独特性，成为建筑空间中交流最广泛的方式。设计师有目的地使用这项工具，能够塑造具有诗意氛围的建筑空间。

1.2 隐喻塑造建筑品质

隐喻作为融和记忆和经验的触媒，具有强烈的唤醒能力，能够引导人们产生共鸣。在沟通过程中，隐喻塑造了环境的多重属性，树立了新的审美认知。在关注具体效果的同时还需兼顾美学的考量，这是一个复杂的实践过程。

弗兰克·劳埃德·赖特从小就成长在大自然的环境中，深切体会到自然固有的旋律和节奏，他的隐喻主要来源于对自然的观察，追寻有特性和诗意的形式，其代表作品古根海姆博物馆建成时曾遭受巨大的争议。赖特对应主题“精神的殿堂”，从古巴比伦的金字塔造型神庙获得灵感，进而设计出这一独特的空间，最终时间证明了它的价值。古根海姆博物馆走廊地面与墙面是倾斜的，馆内作品无法水平悬挂。古根海姆博物馆的造型设计不同于人的惯性视觉，让人产生时间混乱的体验感，当人们沿着螺旋形坡道走动时，周围的空间才是连续的、渐变的，环视四周，仿佛时间的规则被打破。它呼唤出人们内心对时间的共鸣，使其仿佛看到了过去、现在和未来（见图1）。

图1 古根海姆博物馆（图片来源：网络）

赖特通过感知体验的定性维度来创造空间，使人们在与环境的持续接触后引导出身体的感知、记忆和情感。他能够更深层次地通过隐喻的方式将这种定性思维融入环境中，从而创造出具有美学价值的建筑空间，重塑人与建筑的沟通方式。特别是抽象的隐喻，当人们开始对建筑产生思考时，审美的时长会被无形拉伸，对建筑的印象也会更为深刻。

1.3 隐喻催生建筑氛围

氛围与情感是体验建筑空间的重要因素，而人们对于空间氛围特性的判断是一种分散的、边缘的、无意识的方式。在西方建筑以依赖材料和传统几何造型为主导的情况下，氛围被认为具有很强的模糊性和娱乐性，因此这些重要因素并没有在建筑空间中得到集中式的观察和分析。尽管众多优秀的设计师呼吁建筑情感的重要性，但是对建筑氛围的营造依然欠缺理论化和常态化。而隐喻有助于理解模糊性和复杂性，能够有效提高人们对迄今为止被低估或忽视的实体属性的认知，建立实体之间的联系条件，扩展非实体的空间场景。

在建筑领域引入隐喻为敏感的环境反应提供了一个绝佳的机会，通过有意识地引导隐喻暗示下的感知、体验、想象、理解等行为方式，催生出可控的建筑空间氛围特性并能够通过元素的调整进行改变。这样的方式使得我们自身的存在也被作为美学现实融入建筑空间内，成为建筑的一部分。氛围来源于建筑空间，却始于人的创造。有了人的参与，建筑才被赋予了超越时间和空间的力量。

氛围具有强烈的活性特征，是持续存在的，并不是单一的感知时刻；而建筑侧重于标志性的形象，是静态的、固定的。两者之间通过隐喻动态性地融合，激活了建筑的功能。

1.4 隐喻触发身体情感

氛围与建筑一直都是如影随形的，任何建筑都能产生某种氛围，但是只有触发情感时才能形成对空间的依恋，渗入建筑中回归对建筑本质的思考和对生活的诉求。由于精心设计的隐喻元素，情感的倾向大致趋于一致。

以公共空间为例，图书馆带来的情感体验具有强烈的共性。馆内将外部的喧嚣与嘈杂隔离在外，书本的气味、冷调的光线、纸张翻动的声音、挑高的大厅、条状的空间布置、伏案的读者等，这些元素塑造了图书馆严肃且具有约束性的特点，放大了我们的感知体验，将处于空间中的人传送到了另一个平和的世界，这正是处于商业文化中的我们所缺乏的感情。

情感的触动也更新了观者的审美。身体之，心验之，当身体感知到了与建筑之间的联系，就会产生新的沟通模式，视觉将不再局限于眼睛，对于美的追求和欲望会更加深入和具体，所以体验者会提出更高的要求，这导致越来越多优秀图书馆的形态内容也开始日趋多元，以提升读者的体验价值。在这里，隐喻作为创造性意义的媒介在氛围的塑造中发挥了诗意的效力。

2 建筑空间氛围的营造策略

2.1 建筑空间本体的多样性刻画

1）尺度与比例 通常情况下，建筑空间的尺度与比例会根据建筑的功能属性进行调整，空间尺度的差异给人带来的体验也截然不同，它是塑造空间氛围的主要手段。

巨大的尺度常被用于政治建筑或宗教建筑中，通过人与建筑巨大的反差营造敬畏和神秘的氛围。古罗马遗留下来的万神庙，通过高穹顶的空间形式将人的视线集中在象征着宇宙的圆洞上。当光线从顶部射入内部空间时，人的精神随着光线宛如被指引到了天堂，隐喻了宗教不可侵犯的权威与圣洁。

尺度很大程度上影响着建筑空间形态与造型，对人的感知体验有着强烈的影响。从西方的万神庙到我国的江南古村落，都显示出对于美学及和谐精神的追求。

2）序列组织 空间序列作为协调空间秩序的手段，引导着人在空间中的运动轨迹，能够直接地影响人的知觉体验。人的视觉会跟随身体的行为不断变化，通过移动、环绕、跳跃、穿过、站立、绕圈等动作，体验到空间的动态语言。

现代建筑叙事能力得到强化，空间序列变得更为复杂，以获得丰富的感知体验。建筑师彼得·艾森曼设计的犹太人纪念碑群，越往中间，水泥板越高，在高处眺望这些纪念碑时，网格形状的排列让整体氛围肃穆到极致，艾森曼成功传达出一种理性的疯狂。但是当参观者深入到内部时，随着水泥块和地面的变化，会产生一种恐惧感和迷茫感，设计者希望参观者能够被这种情绪感染，从感动中得到启示，达到震撼人心的作用。

空间序列的有效组织突出了建筑作为艺术的特殊表现手段，通过对比、虚实、节奏营造出具有戏剧化的空间氛围。

3）材料 材料作为物质的构成载体，自身并没有情感，只是通过形态、色彩、特征、功能等方面传达信息，这些元素经过我们身体的感官体验会产生一种复合的感受，从而赋予其诗意。

随着工艺的进步，材料的特性变得多样化，具有虚实、轻重、时间流逝的属性。2000年竣工的芦野石头美术馆，经过隈研吾的设计采用了砖石结构，并使用当地木材。在建筑中，保留了有序剥离了三分之一的墙壁石块，使石墙上出现的洞能够通过光连接内外部，增加了美术馆空间的流动性与通透感。该美术馆还穿插使用新的设计手法，将石头做成“百叶墙”。由于材料的巧妙运用，厚重的石材使空间变得柔软和轻巧，营造了空间迷离的氛围。

2.2 自然元素的不确定性与影响

自然元素虽然不属于建筑的形式因素，但它却以独立的属性在氛围构建中发挥着重要作用，能达到事半功倍的效果。光、风、雨、雪等自然元素被以多种形式应用在建筑空间氛围的塑造上，光影作为其中的代表有着重要的地位。路易斯·康曾表达：“光是人与神对话的语言，也是人性与神性具体而细微地共同显现的领域。”光具有强烈的象征意义，能够刺激视觉感知体验。

气候的变化和时间的流逝使得自然元素具有不确定性，而这种不确定性赋予建筑动态感和时间的魅力，为人们提供了更多的思考空间，将自身融入建筑去体验，成为建筑本体之外塑造氛围的关键元素。

2.3 知觉互动产生的联觉体验

接受环境的刺激是隐喻生成的必要条件，我们的身体需要作为载体对信息进行感知。感知实质上是知觉交互形成的复杂体验，通过多感官的综合作用，将感官信息相互连接产生联觉体验，利用联觉体验能够沉浸式地感受建筑空间氛围。

建筑长期以来都以视觉作为主导进行实践，而忽略了听觉、触觉、嗅觉及味觉等知觉体验，这让大多数建筑成为静止的印刷艺术。感知系统的失衡导致了建筑情感的缺失及缓慢发展。

学者们通过隐喻增加建筑的人性化，但如果不立足于人与建筑的直接沟通，就会进入形式化、象征化的误区。知觉感官依赖于人们的经验、需求、动机、情绪等因素，因此体验不具有统一性。当我们看到物体粗糙的材质以及陈旧的色彩时，能够通过知觉体验经验联想到物体的触感及气味，此时，人便真正成为建筑的一部分。现实世界中，人在使用某一种知觉产生体验时，其实已经综合了身体其他知觉，只是我们自身并没有意识到。空间材质敲打触碰后产生的声音差异能够赋予空间不同的特性，例如寂静、凉爽或温暖；消毒水的味道会让我们“看”到医院；皮革的味道让我们“触摸”到工厂的造鞋台。

建筑的氛围根植于身体的联觉体验，我们通过身体去观察、聆听、度量建筑空间。

2.4 建筑空间的文脉与地域性

“建筑学是地区性的产物，建筑形式的意义来源于地方文脉，并解释着地方文脉”。社会在发展过程中，各地形成了不同的历史文化背景，人类处于不同的自然环境。人们在体验建筑空间时，会将自己的生活背景投射于此，融合物质与精神，赋予建筑更为深刻的内涵。

隐喻作为一种与建筑沟通的语言方式，必然离不开文化背景塑造氛围、反映现实。纪念馆与博物馆是凝聚一个地区建筑文脉的代表之一，其将集体记忆进行物化，为大众提供精神寄托；作为叙事空间，纪念馆、博物馆对历史事件及伟大人物进行记录与展示，为空间渲染出悲壮和充满仪式感的氛围，隐喻的主题能够使大众产生强烈的共鸣。

“三面青山一面水，一城瓷器半城窑”形容的是具有“瓷都”美誉的景德镇。景德镇御窑博物馆作为重要的城市文化建筑，位于历史街区中心，以根源性与当代性为理念进行建造，构筑了一个交融崭新的空间。该馆的结构造型受到当地柴窑的启发，采用了具有东方特征的拱券，拱体自然被断开，沿南北方向排列。

3 结语

建筑设计的目的是拓宽人类的感知、思想和想象力，而隐喻作为一种潜在的变革手段，能够重塑和扩展我们的愿景。它包含了人类感官体验的所有维度，能够联系空间与人产生有效的思想交流。在体验氛围的过程中，人类情感是消极的还是积极的，并不总是自然产生的效果，而是可以通过精心设计，有意识地唤起人们特定的感知体验。对于设计师来说，在建筑空间的氛围塑造中，隐喻是一种相当有效的表达方式，将其应用于创作当中，有利于氛围感知的建筑理论形式化。