传统青花人物对当代青花人物的影响

李明明 李江明

童贵福美术工作室 江西鹰潭 335000

一、民间青花人物画

景德镇民间青花人物是建立在长沙窑、磁州窑和吉州窑的基础上，历经元、明、清发展至现代的陶瓷装饰技法。民间青花人物艺术是置身于普罗大众、根植于贫民百姓的一种陶瓷艺术。民间青花笔法简练，不注重形式与细节。注重高度的概括大胆的夸张，以纯朴率真、潇洒凝练的美学内涵为审美情趣基础。

民间青花人物画有着自身独特的审美情趣，其又别于传统国画人物画，在装饰上不过于讲究形体的精准度以及装饰的精细程度。而是通过艺术家长时间的艺术沉淀，将人物的动态与神情表达清楚，做到装饰上的质朴但又不失神韵。民间青花人物艺术家可以说是在用青花这一独特材质，表现出国画中写意人物的情趣，十分耐人寻味。

2019年国家陶瓷文化传承创新试验区的设立，使得陶瓷文化保护传承、陶瓷产业创新发展成为景德镇陶瓷领域重要的任务之一。而在传承保护景德镇民间青花艺术的基础上，如何使这门立足于大众的艺术更加国际化、现代化，值得深入研究。景德镇民间青花人物艺术，在传承的基础上要不断创新。突破传统的思维框架，结合现代的先进科技与艺术思维，用更优质、丰富的材料与工艺，多方位地拓展。当代艺术家需要聚焦古今文化的交融点，把现代的艺术情趣与传统的民间青花交融在一起，实现将民间青花人物的审美特征现代化、国际化。

二、元青花人物画

元青花以其独特的艺术魅力享誉世界，除了创造性的表现形式外，其绘画的艺术追求也值得当今瓷绘领域学习和借鉴。首先元青花人物的布局经营可谓匠心独具，我们知道陶瓷圆器用二方连续等图案装饰可以制造画面的延续感，但元青花人物是以故事情节的形式表现，人物、鞍马、树石花草等等元素都要合理安排，进行笔墨架构，做到呼应连带才能给人延续连绵的情节感，像电影一样一帧帧影像缓缓展开，无限循环。其次，元青花人物延续中国人物画的“骨法用笔”的笔墨理念，用笔严谨，各种线条运用精熟，线质对应的笔墨意识整体来说在历朝历代的瓷绘作品中当属最高，对于我们当下瓷绘领域具有启发意义。自明清以来，宋元理法的衰落丧失，造成中国画质量出现严重的滑坡，瓷绘也同样深受影响，无论是在官窑还是民窑的青花上，虽然出现大量新创的陶瓷品类，陶瓷材料和制瓷工艺水平都有了大幅度提高，但在绘画艺术追求上，青花从绘画性向装饰性转变，线条越来越精细而僵化，创作了大量的图案样式，影响深远，但是，线条已经没有指向性，线条仅仅是线条，没有线质对应的主观意识，用笔不讲究符合自然道理，概念化越来越重。我们当前的瓷绘领域也面临这样的问题，虽然这是历史问题的延续。很多陶瓷绘画失去绘画艺术最核心的用笔理念，创作出来姑且称作陶瓷图案装饰。无论陶瓷绘画制作工艺如何精良，用材如何讲究，注重工艺性而忽略绘画性，失去绘画艺术之精神，终究落入下乘而不能走远。所以，元青花人物对中国画理法的传承和运用值得我们从事陶瓷绘画艺术工作者的高度重视。最后，元青花人物的线质研究，可以作为青花鉴定的额外辅助，通过青花用笔的分析比较，更能对物质之外的气质神韵有理性的判断。

三、结束语

当代青花瓷人物画是建立在传统青花人物的基础上发展而来的。当代的青花瓷早已摆脱了传统青花人物的桎梏，在装饰技法、表现形式、材料运用以及审美情趣上都发展成熟。当代的青花人物画能够在装饰形式上结合其他的姊妹陶瓷装饰，犹如粉彩、新彩、釉下五彩等，给观者以耳目一新的审美感受。当代的青花瓷人物画艺术家，应该立足当下，在继承传统的前提下勇于创新。只有不断地创新发展，青花瓷人物画才能够焕发勃勃生机。