徽派建筑元素在现代陶艺中的应用——以作品《瓷味》为例

蔡芯苑

景德镇陶瓷大学 江西景德镇 333000

一、课题简介

1.1 选题来源

经过市场调查，在市面上出现的大多数餐具，呈现出只具备基本的实用性、纹样和造型都过于传统的特征。当然一些具有现代感造型的陶瓷器皿已经出现，但是冰冷的几何造型远远满足不了现代人们对开放、和谐、人文的精神需求。时代的变革和发展使人们在高压的生活环境下越来越渴望慰籍心灵的设计，而徽派建筑简洁的白墙灰瓦、树荫环绕的元素特征恰恰可以满足人们对自然和人文的追求。徽派建筑也是中国传统礼制空间化的体现，徽派建筑的构成元素马头墙，平面感很强，青瓦墙头和白面墙形成鲜明的对比，让人感觉自由而不跳跃，舒适而惬意。徽派建筑元素在审学、空间、文化等方面和陶瓷艺术具有显注的关联性，为徽派建筑元素在陶瓷设计中的应用与发展奠定了基础。

1.2 设计定位

越来越多的年轻人开启了“独立乐活主义”的模式，但是往往一个人出去吃饭就会有尴尬的感受。社会上出现了一种现象叫做“一人食”，日本等国家甚至出现了“一人食”的餐厅。高节奏、高压力的状态下，人们往往喜欢独自享受静谧时光。在这种快节奏的生活中,好好吃饭也成为了现代年轻人的一个通病。本人的设计作品的主题“瓷味”，就是希望不管是一个人生活，还是一群人，都可以生活得很精彩，都能享受餐具带给他们的简单幸福感，都能得到心里和胃里的满足感。希望在使用的同时能够缓解社会上带来的压力，它不仅能作为餐具具有实用价值，同时也能起到慰藉心灵的作用，获得心理上的寄托和归属。

二、徽派建筑元素与陶瓷造型的关联性

2.1 徽派建筑概述

徽式建筑，称“徽州建筑”，源于徽式建筑。清水墙不添加任何涂料，单纯简单得一目了然，又显现出一丝神秘感。从材质上看，不管是普普通通的民宅，还是官府门第，都选用小青瓦片，石桥也都保持着麻石或者青石的质感特点，门楼的浮雕也都不以五彩勾画，木雕纹理质地都是天然色泽，处处都表达着徽派建筑的质朴美。从情感上来讲，徽派建筑中的建筑装饰不单单只是为了美观，也是徽州人寄托生活期望的重要手段，而徽州三雕又是徽派建筑装饰中最为璀璨的一颗明珠。徽派建筑的色彩做为一种感性色彩最为直接，最实用于强烈的艺术语言，是审美中最容易被识别和审美的对象。它具有主动吸引力，能使人的情感产生倾向，使人都能从色彩中发现让他们自身愉悦的形式感。综上所述，徽派建筑给人简单刚毅、独特的形式美感，符合现代人审美的需求。

2.2 徽派建筑元素与陶瓷造型的关联性

传统建筑和陶瓷设计都属于造型艺术。将徽派建筑的元素应用于陶瓷造型之中可以提升审美和产生不同的装饰风格。它们在美学、空间、文化等方面具有显注的相似性。

审美性的关联性：作为造型艺术，两者的美学元素大致相同。传统的徽派建筑的白墙灰瓦的整体装饰元素除了可以作为陶瓷整体的装饰，还可以自由拆分装饰，如墙壁、屋顶、门、窗户，还有地板等都可以作为独立元素进行装饰，并成为作品的一些亮点。例如屋顶的灰瓦可以成为一种元素，并且它适用于一些装饰工艺手法，可以通过浅浮雕或雕刻的方式来表达。

空间的关联性：外部空间的变化随着内部的变化而变化。空间具有很强的可塑性，所以陶瓷艺术作品在设计原则上和传统建筑的设计有着相似的空间性特征。

文化的关联性:伴随着经济的发展、城市化的扩大，人们开始对物欲横流的东西感到厌烦，回归自然的思想逐渐浮现，大家希望返璞归真，而传统的徽派建筑恰巧能够满足人们的文化需求。因此，在创作陶瓷作品时，用到徽派建筑元素，能够激起人们的人文情怀，传统建筑元素也体现出生态文化的思想，而在今天的现代建筑中往往缺乏这种思想。因此，陶艺作品的表达也是促进生态文化，反映了传统文化中的自然概念和生态概念。

2.3 徽派建筑元素在现代陶艺中的应用

绘画

雕塑

器皿

三、徽派建筑元素与作品《瓷味》的结合及创新

3.1 作品设计理念

随着社会经济的不断发展和人民生活水平的逐步提高，舒适的生活环境已成为人们日常生活中不可或缺的一部分。作为与人类生活密切相关的最重要的部分，建筑越来越多地表现出现代人对美的追求。作为一种艺术，陶瓷最早是在中国生产的，表达的美和时代表达的特点为其悠久的发展历史奠定了基础。建筑元素应用于陶瓷设计。陶瓷材料的外观修饰了不同的建筑风格，在现代建筑中已经获得了良好的视觉效果。本主题主要是手工制作的主要方法，其他元素都经过修饰。以黑白灰色为主色调，点缀水墨。运用美学原理设计符合现代人审美观的艺术品，“以小看大”，实现中国传统建筑与陶瓷相结合的传承和创新。传统的手工成型工艺，如手工挤压成型，是成型中相对基本的成型方法，也是历史最悠久的瓷器成型方法。这种成型方法需要严谨随意地发挥，控制技术的强度，掌握整体结构，这些都是长期积累的经验。在现代陶器中，经常可以看到这种古老的模塑方法。当然，今天的陶器手工捏造成型结合了各种造型技术元素和各种手工制作工具的使用，从而呈现出更丰富的现代人文精神思想的艺术作品。例如，泥人的制作、建筑物的形成等。现在人们开始关注生活质量，崇尚追求美感，所以建筑陶瓷产品的自然和丰富的艺术气息越来越多地出现在日常餐具的使用上。

3.2 作品制作方法

不规则的边缘形、异形的餐具，采用手工成型和翻模的制作方法，最后上与陶泥颜色接近的釉料，让人看起来清爽。

3.3 作品制作总结

了解了江南徽派建筑元素独特专属的魅力，掌握手工成型的工艺与技法，将中国传统文化与陶瓷结合，并在传统建筑和手工成型中去创新。学习怎么样使得传统建筑、民族文化与现代陶艺设计相互结合，总结作品给人带来的反思以及对比大众市场产品的区别。

四、小结

当徽派建筑元素融合到现代的审美观念以及陶艺中去，两者势必会摩擦出一种新的陶瓷魅力。心灵与自然的碰撞、现代审美与徽派建筑元素的创新、徽派建筑元素与陶瓷造型的结合应用，都会对现代陶艺的创作提供灵感来源，也为未来的作品创作方向奠定了基础，打破墨守成规的思维模式，在技法和元素的应用上去创新。了解了江南徽派建筑元素的独特魅力。方圆的结合、直线与曲线的结合，这一张一弛，都是徽派建筑的独特魅力所在。做餐具时掌握翻模的基本方法，并在传统建筑元素和手工成型中去创新。当然，也遇到了一些问题和不足，之前了解到的收缩比是百分之十左右，所以在完成日用瓷作品时，尺寸没有考虑清楚，不够严谨，最后出来的效果没有那么理想。整套餐具的尺寸都偏小，这对于餐具来说，实用价值降低了很多。在今后的学习中，需要更严谨、更仔细，做好每一个步骤，完成每一件作品。学习怎么样使得传统建筑、民族文化与现代陶艺设计相互结合，总结作品给人带来的反思以及对比大众市场产品的区别，也让我明白了做一件事情要踏实，在此基础上，利用所学的专业知识大胆创新，设计出理想的作品。本人在完成这一系列的作品时，在材质上，采用了陶瓷与木雕两种材料的结合来更好地表现作品。在制作方法上，利用翻模成型的方法，将作品的细节表现得更为精致、清晰。在这同时还使用浅浮雕来表现技法，浮雕与陶艺相结合的表现手法使得作品更加丰富多彩。在未来的作品制作中有了实质性的指导意义。