文化语言学与对联

刘梦云

摘 要：语言之中蕴含着文化，而文化的丰富和发展也得益于语言。对联就是文化语言学中文字部分的应用。对联又称楹联、对子或联语，是一种特殊形式的诗歌。

关键词：对联 发展 撰写 形式 赏析

引言

语言学的研究不止于语言形式，也通过语言来研究一个民族文化的过去和将来。语言之中蕴含着文化，而文化的丰富和发展也得益于语言。对联是就是文化语言学中文字部分的应用。

与世界上其他文字相比，汉字是比较独特的，在音、形、义上均有讲究，并且绝大多数汉字都有其独特的意义。中国传统的诗句中，前后两句字数相等，字义和词性相反或相对，前后两句位置相同的字讲究平仄，这一系列的讲究使两句对仗工整优美，成为对联艺术产生和发展的物质基础。

对联又称楹联、对子或联语，是一种特殊形式的诗歌。

一、对联的起源和发展

第一部诗歌总集《诗经》中，就出现对仗优美的诗句。如：“昔我往矣，杨柳依依”就出现在《小雅·采薇》当中。而《离骚》中有“朝饮木兰之坠露兮，夕餐秋菊之落英”，基本具备对仗的特征，但从一定程度上来讲，也只是整而不工的对偶句。到汉魏晋时期有相当成熟的对偶句：“东西植松柏，左右种梧桐”，这出自于我们熟知的乐府民歌《孔雀东南飞》之中。从南北朝开始，开始对对偶句有声律方面的讲究，梁代诗人沈约就将声韵学的新成就用于诗歌创作中。唐五代对偶句十分成熟，这对唐诗的发展在很大程度上起了促进的作用。对仗诗句不仅对句式和词性有要求，还提出新的一条：出句的末尾字是仄声字，对句的末尾是平声。及至中、晚唐时期，得到了推广的近律体诗，每个诗人都会作。初唐四杰之一的王勃在其作品《滕王阁序》中运用了各种骈句，这样的形式，在之后对联中的长联常常用到。《滕王阁序》已经不是单纯的文章，更近乎于诗，对仗工整，音韵优美，读来朗朗上口，不得不佩服作者的文学功底。对联自唐代产生，在宋代得到了很大发展。寇准和杨大年在闲谈之间也能做出出色的对子“水底月同天上月;眼前人是面前人”。对联在元代没有什么发展，但是在明清达到了极盛时期。明代对联艺术的盛行，一方面是因为唐宋以来诗词的盛行，有充分的文学积累;另一方面，统治者及文人墨客的推崇也促进了对联发展。清代可以说是对联的黄金时期，普通对联手法更成熟，特殊对联也有卓越的成就。如乾隆和纪晓岚随口对出的巧联：“南通州，北通州，南北通州通南北;东当铺，西当铺，东西当铺当东西”。

二、对联的撰写

撰写对联首先要讲究格律。正因为有了格律，才使人读来抑扬顿挫，和谐优美。所以对联既不能一仄到底，也不能一平到底。在贴挂对联的时候，要注意上联在右，下联在左。对联除了讲究格律之外，还要立意。立意更要有新意，才能写出好的对联，学者总结出的方法是体察生活，感受生活。如讲读书与做人的标准，雍正皇帝的上书房对联“立身以至诚为本;读书以明理为先”。也是一种从生活得出的体悟。

构思和切题在对联撰写中也是十分重要的。精巧构思出的对联新颖别致，又不落入他人的俗套，而切题使得对联得体。通常切题的对联都能把握事物的本质和特征，比如湖南益阳桃江亭就以桃花和江水为中心，对联：“桃花近日随流水;江月何年初照人”，巧妙的把“桃、江”两字藏于上下两句的开头。对仗有一定的方法和技巧，可以宽对，也可以狭对。有时可以融入赋比兴的手法，为对联增添光彩。除了春联以外，一些古迹、庙宇都有横联，有时会起到画龙点睛的作用。

三、几种形式的对联

讽刺对联是具有代表性的一类，有的是政治讽刺，有的是一般讽刺。如用对联讽刺权贵极度奢华享乐而民不聊生的情景，“四季笙歌，尚有穷民悲夜月;六桥花柳，浑无隙地种桑麻”。

哲理对联通常引发人们深思，耐人寻味。最熟悉也最常见的对联“书山有路勤为径，学海无涯苦作舟”，就是用来劝导读书用的。有些对联写出了对人生的深刻理解：“人间岁月闲能得;天下之交老更亲”。

最有意思的當然要提到趣联和巧联。财神庙门口对联“只有几文钱，你也求，他也求，给谁是好？不作半点事，朝来拜，夜来拜，使我为难”。这里的对子以财神爷的口吻来写，幽默风趣，又挖苦了那些盲目求神的人。巧联更是别出心裁，有数字、方位，名字等各种的巧对。有一个非常有趣的人名巧对：“蔺相如，司马相如，名相如，实不相如;魏无忌，长孙无忌，彼无忌，此亦无忌”。江西学督李梦阳用上联来讽刺与他同名的士人，士人也用下联回敬他，告诉他不必多心。

几种特殊的对联。如回文对联，比较有名的是“客上天然居;居然天上客”。还有“雾锁山头山锁雾;天连水尾水连天”。合字联：“十口心思，思妻思子思父母;言声寸谢，谢天谢地谢君王”。析字对联：“冻雨洒窗，东两点，西三点;切瓜分客，横七刀，竖八刀”。叠字对联：“海水朝朝朝朝朝朝朝落;浮云长长长长长长长消”。

四、对联的赏析

对于对联的赏析，如今常用“新、切、工、雅”等几个方面来对对联进行评判。也就是新意，对联中有自己独特的见解，同时要切题，符合规范。除此之外，还要雅致，不流于俗。做到这四条标准，可以说是上好的对联了。

如今对于对联的要求是积极健康，符合时代的主题，当然也需要充满艺术性。除了普通对联遵循这些标准之外，长联也是如此。例如欣赏南京天韵楼长联：“天仙都化美人来，问上界琼楼，可有六朝新乐府;韵士不随流水去，看后庭玉树，依然十里旧秦淮”。这幅对子不仅对仗工整，而且把“天韵楼”的名字嵌入其中，把委婉的讽刺融入一幅上天入地的情景当中，想象十足，逸兴霞飞。

另外，对联作品也需要克服一些不良倾向，如过分玩弄文字，一味用诗词典故进行堆砌，或消极颓废。

参考文献

孙天赦.对联格律及撰写[M].武汉：华中科技大学出版社.2010.