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川渝两地绘画史研究成果共享机制的思考与建议

2022-07-07唐林

现代艺术 2022年7期
关键词:美术史两地四川

唐林

关于川渝两地绘画史的情况,先做一个介绍。据笔者所知,川渝两地目前均无专门的绘画史书籍,即《四川绘画史》《重庆绘画史》。四川有笔者撰写的《四川美术史》上、中、下三册,包括1997年川渝分治前的重庆,由于是按照“大美术”分类,美术史是分为绘画、书法、雕塑、建筑、工艺美术五个大门类,故四川绘画只是《四川美术史》的一部分,因此目前还没有形成《四川绘画史》的专著。当然,如果分开,依目前《四川美术史》绘画部分已有的数十万字的规模,也可形成《四川绘画史》,如果再进行充实,也可形成《重庆美术史》乃至《重庆绘画史》,但不管怎么说,四川现在还没有专门《四川绘画史》。至于重庆,虽然重庆有全国知名的美术院校四川美术学院,但重庆迄今为止也没有《重庆绘画史》的专著。现西南大学的前身西南师范学院的美术科曾在1960年印制过一本叫《四川美术史》的油印小册子,但它既没有出版,而且仅仅只有几万字,绘画部分更是少得可怜,更重要是由于当时的社会环境,它更像是一部批评帝国主义、资本主义的美术评论,还谈不上是绘画史。

正是由于这个原因,笔者认为川渝两地的绘画史研究实有必要。由于绘画史涉及时间太长(远至先秦),人物、作品和事件都太多,故本文拟就清代的刘彦冲为例,来谈谈这个问题。为什么选择刘彦冲哩?因为他对于四川和重庆都具有相当的代表性和典型性,其一,刘彦冲是清代四川在全国最具影响的一位画家,在中国美术史上具有重要的地位,在王朝闻先生总编的《中国美术史》(清代卷)中也占有相当篇幅。其二,由于地域关系,他们又与历史上的四川和今日的重庆都有关系。换一句话说,他既是四川清代的画家,又是重庆清代的画家。

一、关于刘彦冲其人其画

刘彦冲(1809-1847),清代画家、诗人,初名荣,又名泳之,字彦冲。原籍四川梁山(今重庆梁平),侨寓吴门(今江苏苏州)。主要靠绘画、教画谋生,性情孤傲自矜,不妄与人,用心诗文绘事,又耻于求利,所以至中年穷困而死,死时年仅39岁,真正是英年早逝。

刘彦冲是一个山水、人物、花鸟均擅的全能型中国画画家。其山水于古人无所不学,不但擅长工整的小青绿,又能画米氏泼墨云山,而学习王蒙峭秀清苍,最得精髓。刘彦冲山水画的取法师承,能跳出他的老师朱昂之“为三王、吴、恽所缚”的束缚,主要得益于明代文徵明上溯元代赵孟頫、王蒙等诸家的影响。刘彦冲的线条属细劲一路,然而行笔流畅沉稳,含蓄而无刻板尖薄外露之病。无论是青绿设色,还是细密水墨,他的山水颇注重疏密对比,章法大方明快,并不计较局部的精密细致。

刘氏以山水画见长,其传世山水作品较多。如《仿王蒙山水图》,立轴纸本,设色,纵137厘米、横49.6厘米,北京故宫博物院藏。此图又名《群峰积翠图》或《群峰秋翠图》,是刘氏代表作。画幅上群峰高耸,丛林密布,山石用牛毛皴和解索皴皴擦,敷色淡雅清苍,形成“群峰积翠”的美学特征。山麓茅屋数间,掩映于树林之中,有人正在堂上对坐,神情悠然。屋前有水濑,平静如镜,岸边停一小舟,一人闲坐船头。全图构图用笔繁密,树木苍郁而有湿润感,可谓深得王蒙遗法。

除山水之外,刘彦冲还画人物,是以专长仕女画见重于时的文人画家。刘泳之人物画多为比较工整细致的一路,颇类费丹旭、改琦风貌。其人物画也像其山水画一样,多从古人处得径,尤得力于宋元人较多,均为设色明丽的风格。《听阮图》卷是刘彦冲人物画的传世经典,绢本,设色,纵20.7厘米、横78.1厘米,现藏于故宫博物院。图中文人身着高冕宽服,抱膝而坐,正听一位歌女弹奏阮琴。四周芳草如茵,梧桐枝叶繁盛,又配以湖石、芭蕉、翠竹,清幽异常。画中人物的表情动作,又反衬阮音的悠扬动听。虚实相辅,以有写无,形成超凡脱俗的艺术效果。由于画家文艺修养全面,构思巧妙,笔墨表现手法多样,故全图意境生动、清丽优雅。此作堪为刘彦冲仕女画代表作品之一。

除山水、人物,刘彦冲还是当时的“花鸟画名家”,其花鸟笔法清秀,墨色淡宕,品格不凡。描写风中景物每用颤笔,为前人所无。传世花鸟代表作品有《桃柳双燕图》(上海博物馆藏)、《梨花柳燕图》(南京博物院藏)、《拟古花鸟图》册(上海市文物商店藏)等。

二、刘彦冲在中国绘画史上的地位

笔者将刘彦冲列入全国有影响的画家,主要是基于三个理由:一是根据《文物出境审核标准》(文物博发[2007]30号)中《著名书画家作品限制出境标准》来看,其中1795至1949年间著名书画家作品限制出境鉴定标准,有20人的作品一律不准出境,刘彦冲即在其列。二是劉玉成主编《中国山水名画鉴赏》 (第四卷)的清代时期123幅名画中,只列入四川籍人的一幅画,即刘彦冲的《仿王蒙山水图》,《中国美术全集》也收录此画。三是拍卖价格,刘彦冲在2008年古代中国书画家作品总成交金额前70名中排列53位,总成交额达600余万元。到了2013年,他的《洗象图》成交价则达到了517.5万元,《松荫高士立轴》成交价224.25万元。

三、关于刘彦冲在重庆、四川的影响

刘彦冲是清代四川梁山人,即今重庆市梁平县人,这是有许多史料记载的,这些史料包括《中国书画家印鉴款识》《中国历代书画篆刻家字联索引》(上册)、《中国人名异称大辞典》(综合卷),等等。

那么,刘彦冲见诸于重庆或四川史料有多少哩?查,仅只一则,见于重庆市文化局编《重庆文化艺术志》第十二编“人物传记”,大致如下:画家,刘彦冲,初名荣,字咏之,作《柳燕图》《群峰秋翠图》,等等。除此之外,没有其他任何记载。而这个唯一的记载还将他的籍贯搞错了,说他是重庆铜梁人。

笔者由于写作《四川美术史》(包括1997年分治前的重庆)的缘故,发现了刘彦冲的事迹,并以大篇幅写入《四川美术史》(下册·元明清卷),对于刘彦冲的事迹、作品等进行了介绍。遗憾的是,由于各种原因,重庆的史学界、文化界、美术界、绘画界似乎至今仍未关注到这一成果,当然更谈不上对他的宣传或者研究。

四、建议

由于川渝或者说巴蜀的历史过于久远,川渝之间的许多人物、作品、事件等,本身就是你中有我,我中有你,难分彼此。就像罗中立先生所绘《父亲》一样,过去(1997年之前)既是四川的,过去和今日又是重庆的。

为了进一步加强川渝两地的绘画史(清代以前,含清代)研究,笔者建议:川渝绘画界,包括两地的美术家协会、相关美术学院(艺术学院)、文联研究室,建立一种有效的互动机制,及时沟通两地绘画史研究的相关信息,共同分享两地的研究成果,为更加深入地研究巴蜀绘画史打下坚实的基础。这样做至少有以下三个优点:一是减少重复性研究,二是可以节省双方的财力、物力、精力、时间,三是可以发挥各自的地域优势。当然在表述上,川渝两地各自言表,即四川说四川历史的部分,重庆说重庆历史和今天的部分。

其实,在川渝两地,不只绘画界,在书法界、雕塑界、建筑界、工艺美术界等“大美术”范围,都多多少少存在着像刘彦冲这样的情况,因此,有必要建立一个包含所有门类的文化成果沟通共享机制。

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