孙文韬：情之所钟 关山可越

孙文韬的作品，大者煌煌巨制，小者宽不盈尺，每一幅画里都有属于他的独特情感。在别人眼里，他擅诗词，懂国学，将诗书画完美地融合在一起，意趣天成。而他自己却觉得，中国书画创作讲究“诗书画印一体”，他自己的积淀还远远不够。

圩堤设计防洪标准为在湖盆区圩堤以防御相应湖口22.50m(吴淞)的洪水位，在五河尾闾区圩堤防御各河20年一遇的洪水位，穿堤建筑物设计洪水位按所在堤段设计洪水位加高0.5m，堤防等级为4级。主要建设内容为堤加高加固、堤基堤身防渗处理、堤岸堤坡防护、堤系建筑物除险加固。至2013年，第六个单项共下达计划投资25.0亿元，其中国投资金13.4亿元，地方自筹11.6亿元。

已经迈入不惑之年的他，对艺术的追求从未止步……

“野蛮生长” 心向阳

说起学艺之路，孙文韬用了四个字来形容——“野蛮生长”。在他小的时候，村里人对能写一手好字的人，格外尊重。他就被家里人要求练字，“那时我练魏碑，每天50 个字，练不好就要挨揍”。孙文韬因为一手好字，成了学生时代出黑板报的主力。

艺术是相通的，中学时，他开始学着画书上的绣像。中学毕业时，他在同学的毕业纪念册上用诗词配图的形式留下了特别的纪念。“这种形式特别受欢迎，不止我们班的同学，其他班的同学也会找我写纪念册。”那时的孙文韬就认识到了诗与画相结合的魅力了。

在特定的生态区域中不可能只生长一种作物。不同种类的作物很可能会出现病虫害交叉生长的状况，使得作物在生长过程中会发生相互制约。很多专家认为，针对这种情况，需要转变病虫害治理方式，由原来的根据作物进行防治，转变为整体上对某一类作物进行防治。这种防治方式主要是通过不同作物之间的抵抗特征来实现，推进了防治技术的发展。在应用此技术的过程中，需要注意土壤、技术、作物等因素的影响。

孙文韬的绘画里，不仅有传统文化的积累，也有西方艺术的展现。2009 年，他与油画家彭斯一同举办了画展，彭斯用油画的形式展现中国画的内容，而他通过作画材质的变化寻求中国画的突破。这是他对中西绘画艺术碰撞的一次尝试。他用这样一个比喻来生动形容自己研习中西文化艺术的过程：“我跟它们的关系有点儿像烙饼，一面熟了，再翻过烙另一面，在矛盾中寻求统一。”

2008 年，孙文韬硕士毕业，他是山东艺术学院首届艺术硕士。那一年，全国14 个艺术硕士授予单位评选出来的优秀毕业生作品可以在中国美术馆进行展览。孙文韬的作品有幸入选其中，这是对他学业成就的一次认可。展览期间，他在北京待了数日。积极学习各家之长的同时，他也发现了自己的不足。“绘画是创作为主，但文化修养对于绘画来说很重要。当时的我就感觉到自己‘根性’文化不足。”

东岳神秀 青未了

2009 年，孙文韬开始在学校里教授文物鉴定与修复的课程。工作为他提供了文化积累的好机会，他在传统拓片和古代书画临摹等方面认真钻研，慢慢积累。他书画中呈现的画面与情感，并非一日之功，“一招一式”都是长期学习研究所得。

孙文韬的求学之路并不是一帆风顺，他从专科读到博士，不是一蹴而就的。“我和妻子，我工作的时候，她上学，她工作的时候，我上学。我们这样生活和求学都不耽误。” 相濡以沫，一起进步，如今他们俩，一位是艺术学博士，一位是理工科博士。

(6)与家长产生陌生感。由于寄宿原因，学生和家长交流更少，导致许多学生和自己父母之间的共同语言日渐减少，产生代沟。

测试阶段，对其原烟气的初始浓度进行多次检测，HCl和SO2浓度分别为300mg/m3、120mg/m3左右。如图4所示，采用干法+湿法的脱酸工艺，其HCl和SO2的排放浓度均控制在10 mg/m3以内，其中HCl的排放浓度比SO2要低，主要是因为HCl更易被湿法塔内碱性溶液吸收和反应。HCl和SO2的去除率高达99%和96%。干法+湿法的脱酸工艺同样满足酸性气体超低排放的要求，但其污染物的排放浓度比采用半干法+湿法脱酸工艺的略高，这主要是因干法工艺对酸性组分的去除效果比半干法差。

孙文韬 ，山东艺术学院艺术硕士，澳门科技大学人文艺术学院博士。山东省美协刻绘艺委会委员，山东省青年美协主席团成员，山东省中国画学会理事，山东书画交流协会常务理事，山东省教育书协副秘书长，山东青年政治学院艺术设计学院客座教授，山东艺术学院美术学院讲师，岱云社成员，中国艺术人类学学会会员，澳门文化推广协会理事。

同许多山东的山水画家一样，他也常常把泰山作为绘画的主题。关于泰岱山岳的创作，他提出了全向度观控的观点，即超越不同向度的边界，从不同向度的普遍联系去观察事物或问题。为全向度地了解泰山、表现泰山，他几十次入山，跋山涉水，风餐露宿。他笔下的泰山，以文化为底色，画面的构图、造型、用色突出个人特点和时代特色，大胆借鉴西方绘画流派思想对自然景象，精于取舍，气象万千、独具特色。早在2010 年，他便以《岱宗密雪图》摘得山东省政府文化艺术最高奖泰山文艺奖。

他虽然在中西文化的碰撞中，不断更新着自己的艺术观念，但在他心中，优秀传统文化的地位不可动摇。在澳门求学的那几年，他切身实地感受着西方建筑文化带给他的冲击。他画了许多澳门街边小景，不管街景多么的西式，他总是喜欢给它配上几句中国的诗词。

针对中央关于水资源管理的战略决策，国务院发布了《关于实行最严格水资源管理制度的意见》，进一步明确水资源管理“三条红线”的主要目标，提出具体管理措施，全面部署工作任务，落实管理责任和考核制度。这一水资源纲领性文件的出台和实施将极大地推动该项制度的贯彻落实，促进水资源合理开发利用和节约保护，保障经济社会可持续发展。

关山不阻 路悠长

“我喜欢画北方大山的石壁、断崖，喜欢那种苍劲、峻峭的本色。北方的大山隆起于地面，石壁、断崖具有一种独特的力量，好似撕心裂肺的呐喊，我喜欢这种力量。我在其中加入一些人文的思维，用个人的艺术语言反映出来，这是我创作的一个独特角度吧。”近年来，孙文韬因撰写与齐长城遗址相关的论文，对其中关山、关隘产生了浓厚的兴趣。他开始在“关山”题材上下苦功夫。

他通过分析历代山水画中的“关山意象”得知，道路的尽头与山险相接处就是关隘的所在，这里也是视觉力量的归宿。有些画面中虽然没有明确地画出关隘来，但是种种迹象表明，道路的尽头、视觉力量的尽头，就是关隘所在地。关隘是无形的，但“关山意象”是完形的。“如果离开了表达者的主观认知，那么再好的遗迹景观也会是毫无生命力的苍白状态。”孙文韬不只是通过绘画赋予“关山”生命，他还将“关山”的形象设计成了茶具，并申请了专利。

“关山多行旅，我亦是归人”。他将“关山意象”与山水画、山水诗紧密相连，在传统文化情境之中，让文字与图像在表达上相迭互映，展现出自己关于关山独特的见解。关于“关山”，他还有更深层次地理解：“关山之外还有另外一个世界。”在他的画中，“关山”大都是敞开着的，可以通往另一个世界的。

在孙文韬的世界里，没有不可逾越的“关”和“山”，只要心向阳光，努力前行，一切都不是阻碍。