人生最痛的时候，也是最好的时候
2022-07-04周迅张英
周迅 张英
我采访过周迅三次。
周迅的爸爸以前在电影院画电影海报，平时喜欢舞文弄墨。周迅小时候，他想让周迅学画画，长大后成为作家。没想到女儿会一步步偏离他的设想。从小学到中学，周迅一直是文艺课代表，喜欢唱歌，还参加过全国的“小百灵”歌手比赛。14岁那年，周迅被百里挑一地选进艺术学校学舞蹈，爸爸的期望彻底落空了。
周迅拍第一部戏的机缘是一张照片。谢铁骊导演在一本挂历上发现了她，于是有了周迅的处女作《古墓荒斋》。接下来的戏是谢衍的《女儿红》，又饰演了《太平天国》里的一个渔家女，《风月》中的小舞女、《小娇妻》里的洋洋、《刺秦》里的小盲女、《苏州河》里的“美人鱼”、《大明宫词》中的“小太平”。
“刚开始，他们对照片上的我感觉不错，才选我。但之后的发展就要靠自己的天分和灵气了。别人看我的第一部戏，都不相信我是第一次演戏。从开始拍戏到现在，导演都说我还不错。所以我觉得演戏灵气更重要。”
拍《太平天国》等一些戏时，周迅还处于青春迷茫期，根本没把拍戏当职业，有一搭没一搭。直到1998年，她才感觉到对表演的热爱，开始认真对待，《大明宫词》《人间四月天》《绿衣红娘》《那时花开》等都是这期间拍的。
虽然以前也在不少大导演的大作品中露过脸，但周迅的风采却是从《大明宫词》开始真正迸发的，那个青春浪漫、天真无邪的少年太平公主恐怕是周迅演艺生涯中最美丽的形象，而她在李少红电视剧中最具有代表性的表演是《橘子红了》中的秀禾，可以说周迅的成长也正是与李少红电视剧发展的轨迹相吻合的。
爆发式的表演很刺激
张英：《李米的猜想》这个戏里，你演一个生活不幸的女司机，表演的张力很大。
周迅：其实我也看了一些新闻报道，说这个戏是导演为我量身打造的，其实不是。我看剧本的时候，很兴奋。在我看过的很多电影剧本里，这个剧本是故事比较特别和紧凑的。至于电影故事的结构，让人很有欲望、很期待故事后面的发展是什么，不像一些平庸的故事，可能看了开头，就能够猜到结尾。但也很遗憾，这个电影中有些故事的部分，后来被剪掉了。
张英：比方说？
周迅：比方说电影的结尾不是这样的。还有，李米没有死。电影里面本来有一些抢劫的罪犯，就是王砚辉和王宝强之间，其实还有一段戏。
因为劫匪和绑架的人、被绑架的人，在有一场戏里面，突然出现了意外的困难，使他们共同面对这个困难。在那个时候，那一刹那，他们三个人的关系变得很微妙，要齐心协力面对那个困难，好像变成了朋友。
这个转变其实很微妙，但因为电影的长度问题，就被剪掉了。
张英：另外一个结尾呢？
周迅：李米最后没死。但现在这个天桥上的结尾是，因为突如其来的这么一段对白，李米死掉了，现在的结局我们都很喜欢。
但是这一段也有删减。原先的电影结尾那一段要更长一点，因为它把一些故事情節讲得很清楚，比如父母为什么不同意，把“这两个人的关系为什么变成这样”说得更清楚。
张英：曹保平说在拍电影的时候，要“抠出你的泪”来。李米这个女人形象是你表演上的突破。你理解的李米是一个什么样的人？
周迅：我为什么会选择李米这个角色，她有爆发性的表演，因为我觉得生活上的经验也好，很多人很多时候都会处在一个边缘状态：不管生活的压力也好，还是什么也好，各种各样的事情来了以后，精神敏感的人在忍了很久以后，往往会比较容易“当”地突然爆发。
而且李米这个女孩已经忍了四年了，男人突然就消失了。你想她之前，除了脾气比较暴躁之外，没有什么问题。抽烟是因为她情绪焦躁，需要缓解纾发。抽烟的人都知道，为什么一上电脑，回头一看，不知不觉，满满的一缸子烟头;因为工作的时候你要处理不同的东西，你一根接一根抽烟的时候，实际上是处于焦虑的状态。
像我的经纪人就是这样，因为她每天要帮我处理太多东西，而且待人接物说话要非常注意言辞，一不小心就会得罪人、惹祸了。在选择李米这个角色表演的时候，我的想象空间，就是她被困在机场了。就像有人告诉你飞机是有的，但那是几点呢？不知道。反正你就等着呗。然后盒饭也吃了，或者你跟我说，我们今天就飞不了了，但是她爱的男人方文没有回来，就是永远没有消息来。
李米用强大的力量在抑制自己的情绪，同时她又是很脆弱的。这样一个人，莫名其妙就碰到劫匪，而且怎么就遭绑了呢，还遇到生命的危险。
所以，我这种爆发式的表演背后，就是我去想象这些情绪，所选择的一个方式。现在这个电影的结尾，比如看录像带，我觉得对李米来讲，其实是一个妥协的结果。
张英：感情的补偿。
周迅：对。其实李米四年时间里一直疯疯癫癫，她开出租车不是为了生活，开出租车一是为了能够通过五湖四海的朋友得到男朋友的一些消息，二是可以通过开出租车来纪念这段感情。
因为她男朋友离开的时候，是开出租车的司机。她那么疯狂地寻找了四年，当这个男人出现的时候，她不明白：为什么你就不认我，为什么呀？
所以这种疑惑，在李米心里埋藏了很长时间。你想，在倒录像带之前，她还是没有解开疑惑，但是她回看录像带的时候，她才知道，噢，方文不认她的原因是什么。原来这个男人一直这么深爱着她四年;这个男人不认她，是因为怕伤害她，所以那是很欣慰的安慰，虽然电影的结局是他死了。
张英：这个电影还是言情片，只是背景比较写实。
周迅：对，其实《李米的猜想》是一个商业电影，是一个好看的故事;不是一些比较个人化、风格化的，只有少部分人看得懂的电影;是一个故事简单易懂、好看的故事片。
导演兼编剧的曹保平，从故事到选择的人物、拍摄风格，让故事落脚到现实的社会环境里，都非常接地气。43018AFF-BE88-4F56-9C86-CA46A5A7FDC5
张英：你拿到剧本的时候，李米是一个什么样的角色？
周迅：其实李米没有很完整的设定。像有一些电影的人物，它会非常明确地告诉你：她是什么样的性格。但是通过李米做的这些事，你会知道这个女孩是偏执、有力量、有韧性的。然后通过李米的一些台词，其实她的设定是非常直接的。
刚开头有个导演曹保平演的角色，问李米：你能不看这些信吗？李米就回答说“不行”。那你能不能搬家呢？“不。”李米是很有个性和态度的一个人。
我在网上看到一个网友，她看完电影以后写了篇文章，叫《找自己》。我觉得这是非常好的一篇文章。我觉得人有些时候，在做很多事情的时候，其实是在给自己一个明确的答案，而不是为了男朋友这个人。
李米为什么这么疯狂地寻找男朋友方文？当然一是基于很深的爱情，还有一个理由就是说，你消失的这四年，你告诉一个我可以继续生活的呼吸口。不管你给我的答案是什么，你让我呼一下气，缓解一下。
就像游泳的时候，我需要呼一口气，才能再往前游。像王砚辉扮演的裘火贵也是，他们都是这种人。他们生活，是为了证明自己的价值。还有邓超演的这个角色，他做这个事情，其实是想证明给不赞成自己感情选择的父母看：“我是可以的。”
爱情需要信念和力量
张英：到现在为止，李米是你所塑造的形象中，最写实、最复杂的吗？
周迅：我觉得是。电影《苏州河》里有比较梦幻的东西。她的复杂不是面对他人有多复杂，而是她在面对发生的那么多事情时，人性上的完整表达。
为什么李米一开始会跟王宝强扮演的裘水天说，其实你的女友小香我认识。因为裘水天跟她说了自己抢劫赚钱回老家开店铺的梦想的时候，她有深深的认同感，觉得和自己有很像的地方，就是都是在寻找。
李米对裘水天说这个事情，是让他觉得有希望。到电影最后也是这个事情，裘水天放过了她。李米是因为她担心自己的生命安全，找的一个借口，而不是给他一个梦。到电影最后，李米一直没有告诉裘水天这是谎言，是给他一个希望。
其实这个故事到最后还有一场戏，李米去监狱看裘水天：没有说得那么明确，那个女孩是不是小香，但有一句台词，我现在忘了，就是李米给王宝强一个不是那么明确的答案。
张英：影片最后又加了李米的独白，这个独白原先剧本里有吗？
周迅：有，原先剧本就是李米从警察局看完录像出来，在街上疯狂地哭。从警察局很开心得到最后的答案，情绪很复杂，因为她知道方文爱自己，但是他为什么要用这种离开的方式，来给李米想要开超市的爱情证明？
为什么李米看到他的录像带时会笑，因为她对这个男人太了解了。太爱这个男人了，面对摄像机就会有这种手足无措。因为很多人面对摄像机的时候，是不知道该干吗的，我的手要往哪里放？那种笑是相互之间小情感的一种沟通。
电影这段插进来的独白，其实是我很喜欢的一种表达方式。当时看到这个剧本，我就覺得它这种突如其来的抒情，咦，挺好玩的。因为它没有什么解释性或者什么风格定位的作用，它就是给你这么一个故事：人生就是这样的。
张英：虽然是死亡的结局，但对李米来说，是一个比较圆满的结果。你相信这种感情比较圆满的结果吗？
周迅：其实我觉得爱情需要信念和力量。因为爱情存在很多方面的感受，现实不是一味甜蜜，它也存在残酷的部分。“李米的猜想”和“李米的遭遇”，当时这电影的两个名字弄来弄去的，其实我是比较喜欢“李米的遭遇”的，但是猜想是什么？轻松和愉快。
其实电影还是应该给一种希望的，虽然电影的故事残酷，但是为什么大家谈到梦想的时候，那么愉快？谈到希望的时候，大家这么愉快？每个人在生活中还是存有希望的，还是渴望能有往前、往上的希望，虽然可能人生变化无常，明天你可能就会面对死亡，但是在今天，还是要充满希望地工作和奋斗。
张英：邓超扮演的方文死亡的结局，有因为制片方或者其他原因，调整结局吗？
周迅：没有，其实方文当时就是摔在李米的面前，当然还有后续的结局，现在被剪掉了，但就算有后续的结局，也差不多，不是甜蜜的，还是一半一半的。
张英：后续情节是什么？
周迅：就是他没有死，但是瘫痪了，跟死差不多。
曹保平对生活的细微处体察很深刻
张英：和《李米的猜想》的导演曹保平合作，在表演上带给你什么新的东西？
周迅：曹保平导演理性又纯粹。他对生活的那种细微处体察很深刻，而且他勇于去说出来。每个演员经历这么一个导演，其实是很好的工作经历。就像拍完《李米的猜想》，我就跟我的演员朋友讲，如果有机会的话，你们要去尝试一下和这个导演合作。他在现场不会强迫某种表演方式，不会强迫说一定是这样，他跟你讲诸多生活经验和感受，你会认同的。
比如说，最后我看录像带那场戏，刚开始拍第一条的时候，我哭得稀里哗啦，就是那种女孩的情绪，完全不能控制。他就让我等一下，说这个戏其实已经拍得挺好的，但是，还有别的方式。
我现在不记得他具体给我讲了什么，因为那个时候的情绪，我不会记住每一个字眼，但是他跟我说那个要求，就是大家看到的现在这个复杂的呈现，就是她从疑惑、愤怒，到对男朋友的理解，那样的微笑，再到后来的爆发。
我很清晰地记得，方文说李米你想我的时候，就看我给你写的信;李米就一直哭一直哭，这场戏又重新拍了，重新拍的时候，就变成方文和李米讲，你要看我给你写的信，李米点头，她心里在想：信我已经烧掉了，但是我依然会记得。
包括最后录像带，方文对李米的神情，那个深情的爱，你会看到，李米回想自己这四年在街上的寻找，很无助的时候，自己换轮胎之类的，那段日子她不是孤独的，她不知道，其实方文一直在关注她、保护她，但她后来知道了。43018AFF-BE88-4F56-9C86-CA46A5A7FDC5
张英：你看过曹保平《光荣的愤怒》吗？这个片子讲述黑井村貌似懦弱的村支书叶光荣，用智慧将村中恶霸掀翻，替村民除害的故事，有冲击力;和《李米的猜想》是完全不同的两种片子。
周迅：对，我喜欢。《光荣的愤怒》很写实，在那个故事里，至少每个人物都是有闪光、有个性的人吧。村民和村霸，村支书和村长、会计之间，各种利益关系错综复杂，有正义感，也会有利益的小算盘。每个人都是从自己的利益出发，决定立场的变化，同时还有价值观和利益小算盘冲突的分裂感。
导演把故事和情节处理得很好，没有瞎编乱造，很写实的风格。而且把人物处理得特别好，对演员的把握很深刻。比如我印象很深的，是那个支书，村长来看他，提了两个兔子来看他的时候，他怕和他太接近，把办公室门打开，还把那个窗帘关上又拉开，就不知道该怎么办，怎么处理和村长的关系。通过拉个窗帘、关窗帘，把村支书的那种心情表达得特别好。
所以我觉得导演在这部电影里，对演员表演的把握是非常好的，而且故事的节奏感非常好;从现在影片呈现上来讲，电影可看的层次非常多。
张英：你跟娄烨和王小帅合作时，挑选剧本有没有什么标准？
周迅：《苏州河》是很难得的一个机会，这个电影完全是天时地利人和的东西，我当时也不像现在比较有经验了，懂得怎么去把握人物（笑），完全是本色出演。
我现在也不是很懂得，但至少有一些进步吧，还是一个需要导演的演员。我觉得演《苏州河》的过程当中，全是第一感受，而且娄烨，我们在拍之前，会有一个剧本围读。大家在一起读剧本就读了一个礼拜，然后开始拍的时候，他的机器机位是非常灵活的，不会固定在一个地方。
当时有一些感受，不由自主很自然地就出来了。比如有一个很长的镜头，我扮演的美美梳头，要去做美人鱼表演。完全没有什么提示，导演就说你在那儿梳头、盘头，就这样而已，但我的情绪很自然地就落泪了，因为想到了女人不同的人生时刻，眼睛里带了复杂和沧桑。
所以现在我拍影视作品，是有经历的表演;《苏州河》真的是原生态的，那种单纯直接的感受，和现在的更理性的状态完全不同。
张英：《如果·爱》那部电影也是获奖无数，里面的表演有什么差异？
周迅：可能我这个人也开始成熟了吧，我的角色也跟着一起成长，相较来说也成熟了，就是我对感情的处理方式，已经游刃有余，有很多经验了。
《如果·爱》的故事是要大家放下。比如林见东对孙纳的执着，孙纳一味地要推开回忆。她的现实生活，跟导演的现实感情，我觉得这些人际关系和感情的东西，在现实生活中都是存在的。
我以前肯定不承认，怎么可能会因为利益出发，两人在一起谈感情？但是当你懂得很多东西，你会“哦哦”，原来各种情况的形态都存在，是相对的。
简单以后是复杂，然后再简单
张英：拍陈凯歌《风月》的时候，你试镜时讲述一句台词，说：“女人比姑娘漂亮。”现在回头看，这句话使你感动的原因是什么？
周迅：因为我觉得，我们女生都曾经从十几岁到二十几岁，到现在三四十岁，大家都比较向往人性的单纯、简单。
在你二十岁出头的时候，你的简单是与生俱来的，因为你没有经历过太多事情。当你从二十几岁跨到三十几岁的时候，你可能心里依然有天真，可是那个天真是一半一半。你依然有天真，可是在这时候，你经历了很多事、人、物、现实，很多复杂。
《夜宴》里的青女为什么吸引我？因为青女知道这些争斗，她知道、懂得权力的残酷。她虽然不是皇族，但她父亲是宫廷的将军，她知道这些残酷和复杂，但她依然选择单纯。从人物的角色设定来讲，我会非常容易做到，把人物立起来。有了这个概念，我选择这个角色的时候，去表达这个概念、达到极致，就好了。但是，从演员的角度来说，是说来容易做来难。就是说，当演员经历过一些事情以后，要回归单纯，这个不是靠说的，不是说我知道，简单以后是复杂，然后再简单，就可以做到的。
因为人不可能一下子达到这样的极致状态，你还是会经历复杂之后，去经历一些必要的人生关口选择，才可能做到。在这些过程当中，还面临许多不同的选择，因为你是人，有人性。这种人性，不能说它不好，我绝对不要，不可能。你只能选择去经历，直接面对和接受，以一个幽默的方式去对待。
我觉得表演其实跟生活是一样的，我一直在探索，现在选择角色的方式也是一样，我不知道我会走到哪里，在人生的哪个阶段。李米也是这样的状况，她是在一个极致状况下，才会出现人性上很多最基本的反应。
所以现在说到“女人比姑娘漂亮”，我会笑，不会再哭了，因为我觉得那种“不容易”比起你与生俱来的单纯，那种“不容易”更不容易。
张英：徐克的《女人不坏》里，有对爱情不坚持的女人吗？
周迅：有的。我演的欧泛泛是一个体检中心的验身员，长相平凡之外，还是个四眼蛙，直肠触检的技术比追男仔的功夫好上一万倍。她利用对男人的了解和科学实验的精神，通过费洛蒙气味剂，找到她的真命天子。但她追男人成功的秘密，也成了她这段恋情的最大危機……
泛泛以为她不需要爱情，有个男人陪伴就好了，其实不是。有些人觉得自己不需要爱情，一样好好地，一样会过得很好。但是我觉得，从古到今，任何作品里都是藏着爱情的。你画画也好，雕塑也好，里面都有爱。
张英：《女人不坏》是喜剧吗？
周迅：娱乐性比较强的喜剧，不是那种黑色幽默。
张英：《女人不坏》里演绎“泛泛”这个女性形象，有什么特别的经验？
周迅：因为徐克是一个很多变的导演，他没有一个规范的模式，是天马行空、哪儿都去的人。电影刚开始的时候，他会想让我去扮演各种各样的人，而不是角色。就像方力钧的画，他画的都是一个面孔。你的面孔代表不同的人，其实都有同一种面孔。43018AFF-BE88-4F56-9C86-CA46A5A7FDC5
我和徐克导演刚开始聊的时候，他谈到为什么要出现12个角色。他说，其实人面对不同的人，会有不一样的面孔，但那个不是虚伪，是你们互相之间的磁场或聊天的方式决定的。你有很多角色，女儿也好，父母也好，朋友也好，或者是你面对在路边不相识的，你帮助过的一个人或者伤害过的一个人，这些时候会有不同的面孔。但是到后来，每个人还是回归到一个比较纯粹的面孔。因为泛泛在电影里面是一个研究人员，这个角色就真的跟我的性格不太一样了，我是比较随性的人，可是《女人不坏》里的泛泛是很古板的人，她什么东西都是有刻度的，她的时间是不容打乱的。
从她的装扮上来讲，她是不具备吸引男人的一些条件的，但是她的内心又充满了想要得到爱情的愿望。她的脑子也是挺古怪的，所以她开始研究费洛蒙，是爱情的味道。在这个过程中，发生了很多有趣的事情。
张英：你曾经说你可以做个剪辑师，按照生活的逻辑，重新组接。如果让你真的把生活组接一遍，里面有些什么内容？
周迅：其实我没有什么逻辑思维，我现在还不知道。但我有一天看到关于徐克的一个对谈，提问是：如果你明天死了，你会怎么样？我很小的时候，就想过这个问题，我一看，我跟徐老爷的答案是一模一样的。
张英：他怎么说？
周迅：他说我会找我一些朋友，放我毕生的电影。我觉得到那个时候，你才知道你的人生会是什么。而且，这一路走过来，不就是一部电影的结构吗？
我很喜欢杜尚的一句话：我的生活就是我的艺术。好多人都会问我，你下一个角色是什么，你想要演什么？其实我不知道。
我也不想去知道。我不知道我会演李米，我也不知道我会演《画皮》里的狐妖小唯，而且以前我对动物的观察，居然在这么多年之后，用在了这个电影里。小唯是个狐妖，动物的反应是最直接的。
我家的猫，不会因为我是周迅就对我特别地好。在角色上，小唯基本上是一个运气不好的妖，她是个狐妖，可是她爱上了人，爱上了不该爱上的人。让我想到了那个童话《海的女儿》。她牺牲了她的鱼尾巴，忍着痛的脚，要去找她的爱人，可是她爱的人不爱她。
好多记者问我，二十岁的爱情观和三十岁的爱情观有什么不同？我觉得二十岁的时候，当你没有真正认识爱的时候，就是在扮演小唯之前，爱情是非常自私的，为什么会有嫉妒，会有占有，这是爱情里非常自私的一面。
当你三十岁的时候，你学会怎么去爱的时候，占有其实还是存在，但是不是重要的了，重要的还是给予。如果不是人鱼公主化为泡沫，怎么成全王子和公主？小唯不是牺牲她千年的修行，怎么把所有的人都救活了？
我《画皮》之前的创作，都会根据动物的本性去找一些感觉，那种直接的反应是什么。之后呢，我有了理性和丰富的经验，处理后面的电影角色。
在娱乐精神的世界里有一份坚持
张英：你觉得你现在拥有的智慧和力量是什么？
周迅：不好讲，因为现在正在过程当中。人生是一直在寻找、发现、感悟，一直都是这样的过程。三十多岁的体验，到四十多岁的时候，不知道会怎么样。
但是我觉得老了之后，有很多经历以后，会有智慧和云淡风轻。为什么说一个人有幽默感是最难的呢？幽默是你有许多体会和感受之后，才能把很多事情说成是一个笑话。
张英：《画皮》里的狐妖是第三者，也很有争议。
周迅：我不同意，那你说动物是坏是好？没那么简单吧？我们要承认复杂性，千万不要忽略有善就有恶，有黑夜也有白天，有阴有阳，不要只承认阳光下的东西。广州放映《画皮》之后，很多报纸都开始写第三者的问题，我觉得从我创作的过程来讲，其实我就是去演好一个狐妖，很职业很认真的态度去完成这个角色，不是有道德批判。
看媒体的新闻报道、一些标题的时候，我其实挺心疼的，大家没有看到小唯的精神力量在哪里，其实还是爱和勇气。大家一味就说第三者，从道德角度解读电影，是不好的。大家对“狐狸精”的设定，第一印象和反应都是不好的，可是《聊斋》里的狐狸精，很多都是美好的，比很多人物还要单纯美好。
所以我说，每个人都有爱的权利吧。我说小唯是一个运气不好的妖。她作为一个妖，为什么不能爱妖呢，她要爱人;爱上这个人又不该爱，那如果这个角色真的那么坏的话，从一开始就可以把所有人都杀掉，不需要有那么一个漫长的等待过程。
张英：在你以往塑造的那么多角色里，相对来说，你比较喜欢谁？
周迅：我一直不太回答这样的问题，就像问我到底喜欢十二岁的周迅，还是十八岁的周迅，还是三年前的周迅。这些都是属于我的过程。
我扮演过的所有角色，也是我创作的一个过程。从懵懂到现在，可以有一点理性加入在里面，我不能那么不公平地把谁挑出来。真要这么讲的话，我期待的是下一个角色。
张英：如果是周迅来采访周迅，你更愿意谈论什么样的话题？
周迅：其实从我的角度来讲，最重要的是寻找心灵的安静，要经过很长很长时间来体会和修为，才可以达到人生这样的境界。
作为演员来讲，我觉得更想知道的是，作為周迅来讲，你为什么要一直不放弃地努力？我一直觉得电影是一个跟心灵有关的艺术，它可娱乐，可悲伤，有各种丰富的情绪。
因为我自己也是一个观众，我也爱看电影。当演员不是一味风光亮丽，是有责任把生活的感悟带到角色里面，塑造那些闪亮的形象。因为我本身也是观众，我可能因为一部电影茅塞顿开，这是挺有责任感的艺术创作。虽然我这个表达可能有点严重，对于这么一个充满娱乐精神的世界;但对我来讲，我愿意有这么一份坚持。
张英：让你茅塞顿开的电影是什么？
周迅：我很喜欢的一部青少年电影《朱诺》，一个十多岁的聪明女孩意外怀孕生子，最后把孩子送给另外一对夫妇的故事。我觉得电影对大人和小孩之间的关系做了一个很好的思考。43018AFF-BE88-4F56-9C86-CA46A5A7FDC5
还有《窃听风暴》，我也非常喜欢，讲述了东德国安局的一个情报员，由忠于职守转而对自己的工作失去热情，继而改变立场，开始保护上级要求他侦察的东德作家德瑞曼的故事。就是在专制强压的一个社会，他保存了一些人性的善良。
“宝贝”活在自己的内心里
张英：你当初为什么选择拍《恋爱中的宝贝》这部影片呢？
周迅：因为这部片子在我看过的剧本里是比较特别的。少红导演不管做什么，我们也是全力以赴的。情感在我心里是非常重要的一块，是我非常愿意表达的。这是一部让我成熟的电影，一种心理上的成熟，我觉得自己变得稳重了。
张英：《恋爱中的宝贝》里，你对自己的表演满意吗？
周迅：我没想过一部戏的结果会怎么样。不是你付出体力就可以了，你有你的情感在里面，所以只是希望大家能够接受自己演的角色。
其实演员跟观众最好的交流就是角色。每次演完一个角色，你当然得回到平常生活当中，但是每次你会找不着自己，因为一个角色留在你身上的东西太多了，而且长年累月下来，你本身的性格会随着你演的角色的性格去增加或者去改变。
张英：少红说“宝贝”这个人物是为你量身打造的。宝贝实际上是一个活在自己世界中的人，她与这个世界格格不入，她活得真实、自然，而且决不妥协。这个角色对你是不是很有挑战性？
周迅：《恋爱中的宝贝》是以“宝贝”的视野看待现今社会的变化，她完全沉浸在自己的主观世界，只对自己感兴趣的事产生化学反应。“宝贝”的个性不能用通常女孩的个性来概括，她有一种精神化的东西。看这个戏，观众要把自己惯有的理解推翻掉，进入到宝贝的主观世界，去想象她的东西。
宝贝没有特定的性格，她发生了事情之后会怎么样？她发生了事情之后还是继续走，她有她自己的轨道。无论这个轨道怎么样，她还是往那里走，只要前面有光。
拍这部戏之前，我没发现自己身上有这样的性格，后来拍着拍着发现，这是我性格上很大的一部分。我会觉得自己现在还是这样子的：一直活在自我的世界里面。我应该算一个比较懒惰的人吧，只愿意去看见美好的东西、感受光亮的东西，其他东西我不知道是逃避还是害怕，我是不愿意去碰。以前我又不太愿意承认现实，有些现实的东西我会躲掉，喜欢觉得什么都很美好啊。
张英：《恋爱中的宝贝》里的这个形象，和你以前演的角色有什么不同？
周迅：有很多不同，以前我演的人物都是实实在在的，比如《大明宫词》《橘子红了》里，虽然不是当代片，但是比较实在。
《恋爱中的宝贝》里我演的宝贝，她比较精神化，总是活在自己的内心世界里，而且她完全是凭感性生活的，没有明显的性格特征。可以感觉到她，也可以感觉不到她，在把握这个角色的时候难度就特别大。
张英：难在哪里呢？
周迅：刚开始的时候，少红以为这个角色对我而言很容易，她以为我的性格很容易把这个角色表现出来。但是在演第一场的时候，我们俩就遇到了障碍;我找不着感觉，因为宝贝的精神状态要表现在行为上，这是一个很难的转换。
我记得拍洗澡那场戏的时候，我自己出现了幻觉，真的听到一个小孩子在哭。少红看到我那个情绪上来了，就喊开机了。
拍完这部电影之后，很多时候我都属于脑子完全空白的状态，什么都不能想，在街上走的时候，突然宝贝的画面就会出现。
我第一次看这部电影是在法国，从听到“我的出生……”就开始哭，完全控制不了情绪。第二次看是在北京电影制片厂，这次就比较能够面对了，但是从放映室出来的时候，人是轻飘飘的，跟别人打招呼的时候，脑子也不在那里，那种感觉以前从未有过。
张英：《恋爱中的宝贝》结尾，有没有按照你的意思进行修改？实际上这个爱情是一个悲剧。
周迅：我看完剧本就给少红打电话，我认为电影的结局似乎不应是这个样的。我觉得他们就应该在一起，不应该这样分开的。当时少红安慰我说，不一定两个人非要在一起就是美好的结局，很多东西你只要心里有，就永远不可能磨灭。
刚开始我觉得两个人相爱，不管怎么样都是能克服一些困难、都能在一起的，但是有些时候，社会现实不是这样的，相爱是种感觉，来了就来了，走了就走了，不爱了就不爱了。我忽然想起我很小的时候说过一句话：爱情带给你快乐，你也要去接受它给你的伤害。我觉得这可能是冥冥当中的一个感觉，我那个时候也没有那么深刻地去体会。
后来我慢慢长大，有一些经历之后，就体会到爱情里的很多事情就是这样的，有阴就有阳。有时候你以为是这样的，但拍出来的时候，会发现我错了，有那么一个意外的过程。在某场戏、某句台词当中，你就卡在那里了，你是有感觉的。但《恋爱中的宝贝》这个电影不是，宝贝这个是你一直在觉得有点不对，你回头一看你已经在里面了，情绪出不来了。但这种感觉挺好的，拍戏的时候，我什么都不管，每天就在车上坐着，世界还是这样。
拍完电影之后，我更加喜欢待在一个地方不动，晒晒太阳，胡思乱想，我觉得这样很简单快乐。
張英：你说《恋爱中的宝贝》讲述的是珍惜，到底是珍惜感情中的什么？
周迅：我觉得人有了感情就应该珍惜，不然就不会发生感情。两个人在一起，说对不起，不说对不起，都不是最重要的，心灵上的沟通才关键……其实，我也说不清楚。
我希望大家看完《恋爱中的宝贝》能读懂“珍惜”，不仅珍惜两个人之间的情感，还珍惜那些越来越多失去的东西。大家不是没有“珍惜”的意识，其实每个人心里都有，只是因为太忙太乱，有些时候就淡忘了。但是有的东西在的时候你不太在意，等它不见的时候再去找，找不到了，它就会成为你心中永远的“痛”。无论是对父母、爱人还是朋友，都要去珍惜。
张英：大家都叫你宝贝，是不是因为这个角色跟你很像？43018AFF-BE88-4F56-9C86-CA46A5A7FDC5
周迅：我喜欢他们这样叫我。“宝贝”是让我特别珍惜的称呼，能被叫作“宝贝”是很幸福的，说明周围的人很疼你。戏里的宝贝是想要什么就会去做的人，对爱情的态度十分纯粹，没有乱七八糟的东西。突然间，我发现自己身上也开始有这样的个性，有的时候会很执着，勇往直前。
好多人都说这部电影是给我量身定做的，可是我看完电影之后觉得这不是我的全部，只是我性格中的一部分被放大。我性格中也有很多传统的东西，比如说女人要相夫教子啊，这就很传统。而且这个传统，是从我父亲的认知那里延续下来的，人到了一定的时候，不管怎么样都想要一个家庭。通过这个角色，我更多地认识了我自己。
和少红的感情越来越深
张英：第一次见李少红，她给你留下了怎样的印象？
周迅：第一次和少红见面的时候，我刚拍完《红处方》，刚演完一个吸毒女，头发乱着，穿有破洞的牛仔裤。陪男朋友去少红公司，我陪他去的，他在试戏，我在旁边待着。
第一次见到少红，我觉得这个人真女人。她穿着紧紧的衣服、小小的短裙子，戴耳环。她特别喜欢耳环，很有女人味的那种。因为要留电话，他们找到我的朋友就找到我了，当时也觉得很意外。我朋友没演成戏，我却被看中了。有些时候，命运就是偶然中的必然吧。
第一次拍《大明宫词》的时候，演员都很怕她。我大概是脸皮厚吧，我就不怕她，老想跟她开玩笑，那慢慢地我们俩的关系就越来越熟。她在现场真是疼我。每个导演肯定会疼演员，演员有时候是非常脆弱的，你给他一些温暖的东西，演员就会很认真拼命了。
在现场你知道那种疼爱，导演也不说。少红拍完《恋爱中的宝贝》这部戏，她觉得把我带到那个状态里面，觉得自己残忍，会内疚。她疼爱我的东西，看我有那么一段时间处在那种状态里面——那个时候完全不能想东西，脑子里完全是空的，少红会觉得内疚，但是我觉得这是我们共同去做的一件事情。抛开我是周迅她是少红，我作为演员能演这样一个角色，对我来讲是件很幸福的事：在生活里面要多久才能碰到这种事情？这部戏之后我和她的感情，又会深很多。
张英：为什么一到少红的戏里，你演的人物就有了魂？
周迅：这是现场的感受。我和少红合作很多年了，从《大明宫词》的小太平开始，到《橘子红了》里的秀禾。有些角色很透明、单纯，就像《像雾像雨又像风》里的角色，她就那么单纯。但少红会拿着锄头那样一直挖啊挖，挖掘那个角色不同的性格特征，你给我找出来。
少红在现场给我营造了一个可以肆意的氛围;包括我们公司的人，他们都给了我一个可以任性的氛围。可能就从那么些时候开始的，一直让我保持我特有的任性。有时候我在捣蛋，他们不会把我特有的东西给破坏掉。他们用心良苦，我以前是不知道的，以为大家就这样。现在慢慢长大了，拍完《恋爱中的宝贝》再来看，就明白这是他们宠我，不想把我的东西破坏掉。
张英：少红是一个很强势的导演，当你和她在角色的理解上有偏差、表演上有不同理解时，怎么办？
周迅：少红不是个不听意见的人。她觉得我说得有道理的时候，会按照我的来;有时候她觉得我完全没道理，就跟我犟着，我也跟她犟着，到最后实在没办法了，演员总得听导演的，我就听她的。
少红在每部戏里循序渐进地教我成长，这种感觉比她说很多理性的东西要来得快、要好，那是我有过经历和体会才会知道的事情。很多东西，你想象的，和你自己经历过的，是完全不一样的。
张英：你会影响她吗？
周迅：就像拍完《恋爱中的宝贝》之后，明显地觉得少红变了。以前她还是很严肃的，有些演员会怕她;拍完之后，有些时候她开朗活泼了很多，你会纳闷，会觉得这是李少红吗？她也会释放自己，变得比以前开朗、活泼些了。拍戏拍了四个多月，后期做了十个月，加上磨剧本什么的，加起来一共快三年了。
张英：你会一直和少红合作吗？
周迅：会一直和少红合作。我们有多年的基础，双方一直这么了解。少红是个很可爱的人，她是个心理年龄很年轻的人。
我是一个需要导演的演员，自己完全放手的能力不是那么强。我需要导演告诉我现在这场戲需要什么。我跟少红是比较熟悉的，在一起拍了很多戏，她说话的方式，我听某个字就能听懂她整个的意思。她说话有很多手势，能让我读出她要的东西。我的感受力还不错，一旦我懂了，我就会变得特别自由。
我是觉得不管怎么样，不怕一个东西不完整，就怕一个东西不成长。我觉得很多合作里，大家都非常积极地在成长，互相碰撞出火花。我觉得再往后的合作，更加能碰撞吧。
太平、秀禾、林徽因、黄蓉
张英：你是什么时候觉得，可以将演戏当成你的职业？
周迅：我是演完《橘子红了》以后，才确定演戏是我生命不可分割的一部分，就像我每天要吃饭一样。
《橘子红了》是我当演员以来难度最高的一部戏。我演的秀禾是个别人高兴她就高兴的女人，虽然表面文弱，但内心非常澎湃。她有怀孕、难产等许多情节，女人所有最苦的事，在戏里我都经历了，常常梦里我都在哭。
张英：与少红合作的几个角色都很出“彩”，而且“太平”“秀禾”“宝贝”三个人物的性格、形象反差极大，你怎么看这三个不同的角色？
周迅：像以前的角色，秀禾啊太平啊，她们都是真实的存在，但“宝贝”是一种感觉，像戏里面碰到老教授、碰到毛毛，她就是个沟通障碍者，你得去把这种感觉演出来，她没有突出的性格。我每天拍的时候，都在找特点和个性，宝贝那个剧本你看过一遍两遍就不用再看了，它本来就是个感觉性、开放性的电影。它给你一个空间，没有条条框框，我来演宝贝是我的生活感受。
太平就是一个小孩，她是公主，她任性刁蛮。我在现场会哭喊，就比较情绪化。演林徽因也好、秀禾也好，角色会有一个比较固定的那个人的感受，而宝贝是我对生活的感受，我对人生和爱情的理解。43018AFF-BE88-4F56-9C86-CA46A5A7FDC5
女人在很多地方是很像的，就像时时刻刻，三个不同的时代，但她们的感受是一样的。不管发生什么，女人对外界所有事情的反应，都是一样的，这是天性。
张英：“秀禾”的表演更像是话剧，强调眼神、动作、形体、行为，还有爆发力，对音乐的要求非常高。
周迅：有些时候，就像演《橘子红了》的时候，有些东西你没有办法去说，在我以后的性格里面，有些东西我也会变得沉默不爱说了。以前我演的一些人物还是比较表面，但秀禾让我真正领会到表演的痛苦，这个角色对我的挑战在于让我从未有过地去深入挖掘一些东西。相较杜心雨而言，秀禾的内涵更加丰富，更加深刻。
就那场戏，秀禾是小孩，她比较知恩图报，所以她决定嫁给大伯。穷人家的女儿被娶进门做妾，在那个年代不可能去发表自己的意见，只能处在唯一的状态里：为了别人高兴而去生活。但她懂得认字读书，因而像地球，外表平静，内心却有汹涌的岩浆在翻滚。这个人物的感觉，我记得是差不多拍了一个礼拜的时候，我终于进去了。
我印象特别深，《橘子红了》有一场戏，我一直到拍《巴尔扎克和小裁缝》的时候才真正领会。那时我们每天要坐一个多小时的车到山上去拍，是夏天吧，我每天看那些田野啊山啊，有天我看到禾苗被太阳照着泛着光，我觉得生命真是美丽……当时我一下子想到《橘子红了》里秀禾为什么怀孕了，哭个不停，就是这个东西。
张英：《人间四月天》里的林徽因呢？
周迅：林徽因是我比较遗憾的一个角色。这个角色要从十几岁演到三十多岁，如果我现在来演的话，会更加丰富一点。因为林徽因是个知性的人，又理智，她生活的时代，其实离我是很远的。
拍这个戏的时候，我也没有读过那么多书。有些时候你看书可以用生活经历去替代，你又没看那么多书、又没那么多生活经历的时候，你演出来的角色是单一的。现在我回看，这个女孩挺好看的，演得也还可以，但这个人物在我心里不那么饱满。
这个戏需要静下心来看，从中你可以找到心里特别想要的东西。戏中的三段感情包含、囊括了所有的情感状态。在林徽因的感情世界中，她与徐志摩、梁思成并不是那种三角关系。因为徐志摩认识林徽因的时候她只有十四五岁，他们有共同的底蕴，共同的“根”，所以，他们用不着多说一些话，就是相通的，这是一种幸福。而林徽因与梁思成的生活是另外一种幸福。她有她的丈夫梁思成，她有心灵的沟通者徐志摩，而且重要的是，她还有她的事业。就是说她又有生活又有梦想，还有生命切切实实的存在，她这样的活法，在世界上无论哪方面都是让人羡慕的，她应该满足了。
我想，我要有林徽因的一半儿，我这辈子就满足了。
张英：《像雾像雨又像风》里的杜心雨呢？
周迅：我和赵宝刚导演合作的意向由来已久。当时赵宝刚导演给我看剧本，让我从四个女性角色中先挑一个。后来我选了杜心雨，放弃了女一号方紫仪。当时赵宝刚对我说：“咱们两个人想到一块去了，这个杜心雨就是给你写的。”当时怎么演我还没有想好，像演杜心雨这样一个因童年受刺激而心智停止发展的少女，你稍微演不好就会特恶心。直到开拍前两天，我看到了朱迪·福斯特和一个小孩主演的一部影片，一下子找到了人物的感觉。
杜心雨是很单纯，对什么事情都特别执着，想怎么做就怎么做。
张英：《射雕英雄传》里的黄蓉呢？
周迅：黄蓉这个角色，我是尽了力的。我不爱看武侠小说，也不喜欢打来打去的那种戏。我也属于小时候看1983年版《射雕英雄传》的人群，那时觉得这一版的黄蓉真是聪明、机灵调皮，很喜欢那个女孩。
我那个时候还偷家里的钱去买翁美玲的画册。她是敢爱敢恨的性格，跟我有一点点像，我没她那么聪明。
张英：出道以来，最喜欢哪个阶段？
周迅：我觉得演员就是这样，一个阶段、一个阶段的。很早，十几二十岁的时候是一个阶段，那时候可能你比较聪明，就这样把一个戏给演过去了。但是越往后我发现，你以前演戏的经验就没有用了，完全靠你眼睛里的丰富。
就像我拍《恋爱中的宝贝》之后演的《买办之家》，那里面的造型有一些是從《橘子红了》里出来的，我没把两个照片放在一起看。拍我定妆照的时候，我一看吓了一跳，我说少红你看我眼睛变了，眼睛里的东西完全变了。这个东西你没法骗人的嘛，眼睛就是那样的。
小的时候，眼睛就是透明单纯那样的;演完《恋爱中的宝贝》，可能我也有一些生活经历，一下子就成了这样。对于我来讲，这都是挺好的，所以经历过的生活、感受到的感觉，对任何人来讲都是宝贵的。
如果有人没有经历过真正的快乐、真正的痛也挺好的，没有什么不好的;所有给你的东西，你把它看到、把它消化了，那真是挺好，以后你会有更多平凡的快乐。
张英：在演戏之前，你通常会做哪些准备？
周迅：会挑戏。比如说有时候你看完了剧本，也不知道它在说什么，那就不要了;有时候你看剧本看到有个闪光点，就会再看一遍。
我演戏不会去做很多功课，我是看完剧本以后，有个大致的方向，其他准备的功课我都是在现场做的。我没办法确定在导演喊卡的时候，还会发现什么。我就有一点点聪明吧，小聪明。
张英：你喜欢看谁的电影呢？
周迅：我没有看很多电影。《中央车站》《此时此刻》《天堂》是我喜欢的电影，有时候看一两部，又会有很长一段时间不看。看太多可能会有影响。我也不知道，反正就是顺着呗。
我有多少生活，可能那些生活不是真正发生在我身上的，可能是我在马路上看到的，都会积累起来。我有个习惯，我在车上看，也不是看什么，就这样看看，有时候忽然会用得上。
以前我会坐在马路上看人。现在也会，去什么地方，有人会说这个是谁，那个是谁，我也不管，就坐在那里看风景。43018AFF-BE88-4F56-9C86-CA46A5A7FDC5
女人要相夫教子
张英：你现在心情是不是好些了？
周迅：去年没有什么伤心的事情，去年所有的事情对我来讲都是好的，那不是伤害，我刚才也讲，人在最痛的时候是最好的时候，能看到很多东西。
如果有不开心，我会和我朋友在一起。我们前段时间朋友聊天，自己快乐不是很重要的，只要身边的人快乐，就会给你很多感动。
张英：为什么把长发剪了？
周迅：我也是突然想到要把自己的头发剪了，没有任何原因。我想换个形象，短发可能看上去更清爽一点。其实在拍《恋爱中的宝贝》时我就剪了短发，此后一直就没留长过。
张英：戏里的情感会影响你生活中对情感的把握吗？
周迅：情感这个东西，不是说我演了多少部戏、懂得了很多情感的道理，就能处理好的。这不太现实。很多事情的发生都是你无法控制的，你只能选择一个方向性质的东西。
比如说爱情来的时候你能控制吗？你控制不了。你也知道应该做一个理智型的人，为以后的生活考虑，然而当那个人出现，一瞬间碰撞出火花，你可能就忘了一切。也许这个人并不适合你，我觉得在情感上我是一个特别感性的人。
张英：熟悉你的人说你在处理情感问题时并不成熟。
周迅：我以前一直以为自己很成熟，但后来慢慢发现原来自己并不成熟，很多事情是当局者迷、旁观者清。
我现在还没办法分辨哪一方面更成熟，可能还需要一段时间来感悟。另外我觉得成熟是相对的，某个阶段你会觉得自己很成熟了，可过了一段时间回头看看，你突然觉得自己那时太孩子气了。我想每个人都会有这种感觉。
我喜欢“爱情”这两个字，看起来就很温暖。我觉得只要有爱情就是完美的，不管在过程中我曾遭遇多少挫折或伤害，我依旧眷恋它。“宝贝”的爱情是纯粹的、真正的爱情，不含任何杂质，我认为这个世界的确有这种精神性质的爱情，一个人一生只要遭遇一次这样的爱情就足够了。
张英：你给人的印象是很勇敢、坚强，一个人离开学校，在外飘荡多年，但是在情感上又非常传统，怎么解决这样的冲突和不协调呢？
周迅：这么多年下来，像我们这一代，有特别传统的东西，也有特别叛逆的东西，都融在一起。
这个传统，你没有办法去抗拒，因为你从小在这个环境、这样的教育下长大，就像《恋爱中的宝贝》一样，我们这一代大部分都这样。
在演这部戏的时候，我不太往后看的，不看自己曾经做过一些什么事情。因为成长、往前走的那种不确定性，是你没有办法预先知道的。它可能会有周期，但那种不确定性是你无法预知的。
张英：在“快”的生活状态中，一切都是那么匆忙，连痛苦都变得那么轻，到很远的时候才会显现出来。
周迅：我现在特别希望把自己的速度放慢，因为前几年一直在工作。我这个人喜欢工作，在工作中有乐趣。我小时候生活很幸福，家里父母对我也很宠爱，就像温室里面的一朵花，不知道温室外面会刮风会下雨。你慢慢长大了，知道天是会刮风的还会下雨，更加可怕的时候有风暴，但那个东西是需要时间去经历的，还要说服自己把这些东西融入到自己的生活当中来。
拍完《恋爱中的宝贝》这部戏呢，让我以更快的速度看到这些东西。看到这些东西之后，有一段时间我是排斥的，我不要这些，宁愿一个人也不要这些。但这是不可能的嘛。
张英：你是一个我行我素的人吗？
周迅：我是一个无规划的人，我喜欢那种不确定性的东西。就像我出去旅游那样，有些人是安排得满满的，今天我们要到哪里、明天要到哪里，我是比较随性。首先我要睡到自然醒，醒了之后再想要干吗。
你身边有那么多喜欢你的人，有时候我要去做一些事情，对于我来讲是无所谓的，但我会顾及到身边的人，比如说喜欢你的影迷啊，你肯定要给他们一个正面的影响。因为我们小时候也有偶像，小朋友总会学点什么，所以有时候我会为他们收敛一点。但是基本上，我还是比较自我的。有些时候不太走得出自己，比如说我要特别狂野的时候，我会觉得不行，那个传统的东西就出来了。我又是天秤座，永远在找个平衡。
張英：其实了解你多了，发现你是一个很传统的人。
周迅：我个性中有很多传统的东西，比如女人要相夫教子啊。这个“传统”是从父亲那里延续下来的，他常跟我说：“女人到一定的时候，怎么也得有一个自己的家庭。”有一个场景我印象很深，有一次妈妈在厨房做菜，爸爸就坐在一边扇扇子。
张英：这些年，春节怎么过的？
周迅：在家陪父母，这是给他们最好的节日礼物。我觉得儿女对父母的孝敬最重要的是一颗心，能在他们身边待一分钟、能让他们多看一眼就是好的。对他们来说，我是健康、快乐的，就是最大的安慰。
张英：爸爸妈妈其实更愿意看到你结婚成家、生子，幸福快乐。
周迅：我在想象那个画面，我特别老的时候，我有幸有孙子，跟他说：你看你奶奶。那个画面应该是特别温馨的。
走自己的路，让别人去说
张英：为什么会想到唱歌呢？
周迅：我觉得相对于演戏来讲，唱歌是更加个人化的东西。唱歌和演戏对我来讲是一个道理，就是去表达。我又是属于在平常生活中不太会去表达的，我所有的表达都在角色里、我的歌里。其实在生活里我挺无趣的，也不太能跟人交流得那么好。
张英：你觉得自己在唱歌上有天赋吗？
周迅：我从要做这件事情，就没有想过这个问题。这部戏在重庆第一天放的时候，下面就有个观众对我说：周迅你还是跟以前一样，走自己的路，让别人去说。这句话我已经很长时间没有想起来了。那一天晚上我就说，对啊，我小时候就是这样的，我怎么把这句话给忘了呢。
我觉得以后我还是会这样吧，就大家原谅吧，让我把唱歌当作兴趣来做吧。43018AFF-BE88-4F56-9C86-CA46A5A7FDC5
张英：在音乐上有自己的原则吗？
周迅：我还是会坚持自己的原则吧。我不会因为签了唱片公司，他们给我不喜欢的东西我要去唱;如果我不能接受的話，我可能不会去唱。原则就是唱我自己喜欢的，不要逼我，不要因为这首歌有市场啊，就要我去唱。
张英：喜欢听什么音乐？
周迅：现在听得比较软，爵士啊，听很老的卡伦·卡朋特啊，上世纪六七十年代的。现在还喜欢旅游，喜欢到新的地方去。以前不愿意走，现在喜欢到处去看看。春节都在北京，我特别希望我爸妈能出去旅游，希望他们有个愉快的晚年。
他们现在已经不要求我一定要结婚、有孩子，他们唯一要求我的是要健康快乐。不结婚不生孩子，作为父母来讲，当然会觉得有些不完整，但是对于现在社会来说，这个不是最重要的。
张英：读书上学的计划什么时候实施呀？
周迅：有些时候不是去读书，而是换个环境去生活。这是我想的，也不知道对不对，我觉得书上所有的东西都是从生活中来的。你换个环境去感受，换个环境去生活。我很清楚自己，如果让我安安静静地去读书，对于现在的我来讲可能会有点困难。如果我回到学校的话，是去感受学校的气氛，我觉得最重要的是换了环境去生活。
现在你让我像个普通人那样生活是不太可能了。留学只是个说法吧，到时候做不做再说。我没有把自己排得喘不过气来，我现在需要的是呼吸，需要看一些东西。我现在要拍的一个戏，拍完之后没有让我怦然心动的感觉，那我就走了。我不想让自己永远在跑步、永远在前进，我希望可以缓一缓。
张英：闲下来的时间怎么打发呢？
周迅：现在我慢慢看一些书。小的时候你会觉得看书很烦，现在有一天你自己在那里躺着，觉得洗个热水澡、看本好书是多幸福的一件事啊。现在会开始看书，但是看得很慢，这是小时候养成的习惯，会慢慢看，然后去听听音乐，我现在特别喜欢。
我的朋友也都是比较自我的人，大家在一起没什么负担，想走就走想来就来，想干吗就干吗，没有人会觉得你这样不对。因为大家都知道各自的性格，他要是想走，你勉强他是没有用的。
除了和朋友待在一起的时间，就喜欢待在家里摸摸这个、摸摸那个，现在还喜欢拍拍照片。都是比较个人的活动，还有就是和朋友说说笑笑。我觉得拍照片就是给生活留个纪念、做个记录吧。在一定的时候我很愿意拿出来跟大家分享。
张英：你喜欢和什么样的人交朋友呢？
周迅：我觉得，有些时候，有的人棱角会磨得越来越圆，但有的人会越来越尖锐。我喜欢就喜欢，不喜欢就是不喜欢，没有办法。
小的时候人家跟我说这个东西怎么样怎么样，我还有可能接受;但是等你有了自己完整的判断能力，不管人家认为是好的还是不好的，他就无法强迫你去接受你认为不好的东西。
我觉得我以后可能就是这样，更加两极分化。能说话的就说话，不能说话的我也没有办法。
（责任编辑：丁小宁）43018AFF-BE88-4F56-9C86-CA46A5A7FDC5
