“妙手神工 守望文明—晋祠博物馆馆藏纸质文物保护成果展”策展记略

田瑞媛

摘 要：“纸寿千年，绢寿八百。”纸和绢是中国古书画的主要载体，质地纤薄，容易破损、掉色，加之时间、环境等因素的影响，大量文物残损严重。2019年是中华人民共和国成立70周年，为了更好地贯彻习近平总书记关于文物保护工作的重要指示精神，利用科技力量让文物“活”起来，太原市晋祠博物馆举办了“妙手神工 守望文明—晋祠博物馆馆藏纸质文物保护成果展”，展出了太原市晋祠博物馆修复完成的纸质文物29件（组）。

关键词：文物修复;文物保护与利用

DOI：10.20005/j.cnki.issn.1674-8697.2022.08.017

造纸术是中国古代四大发明之一。这一改变世界历史发展进程的重大发明，促进了科学技术与艺术文化的传承，从此人们以纸为书传世，以纸画境写心，留下千古经典。以纸为媒，载轻如重，承重若轻，纸质文物是中华民族优秀文化遗产中不可或缺的重要组成部分。纸和绢是中国古书画的主要载体，“纸寿千年，绢寿八百”，因其质地纤薄，容易破损、掉色，加之时间、环境等因素的影响，大量文物残损严重，或残缺，或磨损，或腐朽。随着文物保护事业的发展，新理念、新材料被大量运用到文物保护工作中来，传统的文物保护修复技术和新型材料相结合，先进科技和先进设备广泛应用，众多珍贵文物得到了有效保护，成果令人瞩目。

2019年是中华人民共和国成立70周年，为了更好地贯彻习近平总书记关于文物保护工作的重要指示精神，利用科技力量让文物“活”起来，太原市晋祠博物馆策划举办了“妙手神工 守望文明—晋祠博物馆馆藏纸质文物保护成果展”，展出了太原市晋祠博物馆修复完成的纸质文物29件（组）。本次展览通过文物修复前后的对比，辅以对文物病虫害、文物保护修复方法、现代科技手段与传统文物保护方法的结合等方面的介绍，凸显社会主义文化大繁荣之下文物保护工作的丰硕成果，在满足观众精神文化需求的同时，普及关于文物保护的科学知识，使观众比较直观地了解了纸质文物保护的过程，进一步增强文物保护意识，坚定民族自信心和文化自信心，自觉传承优秀传统文化。

1 展览概述

1.1 晉祠博物馆纸质文物保护情况概述

晋祠位于山西省太原市西南25千米处，历史悠久，人文厚重，具有独特的历史、艺术和科学价值。它祭祀的是西周初晋国首任诸侯唐叔虞，叔虞是周武王子、成王弟，属皇室直系近亲，因此晋祠不仅是春秋霸主晋国的宗祠，也是皇家园林，营建年代居现存同类建筑之首。历史悠久，人文萃集，山水相间，古树葱郁，体现了中国传统文化天人合一、物我相融的理念，堪称我国皇家园林的典范之作。晋祠1961年被国务院公布为首批全国重点文物保护单位，2001年1月被国家旅游局评定为全国首批4A级旅游景区。

晋祠博物馆是我国古代建筑艺术的集约载体，自宋以来历代建筑时代序列完整，类型丰富，是一部生动的中国园林、古建筑史，附属的碑刻、彩塑、联匾、壁画所涉及的帝王将相、文人雅士就是一部中国自唐至今的编年史。馆藏可移动文物7000余件，其中历代书画作品2000余件，有纸本、绢本、绫本等，尤以纸本为多。部分古旧书画藏品由于年代久远，在收藏时已虫蛀霉蚀，多有残损。2016年，在国家文物局、山西省文物局和太原市文物局的大力支持下，晋祠博物馆启动了“馆藏书画保护修复项目”，历时两年，修复了230余件残损严重的馆藏书画作品，使这批文物得以重绽光彩。

本次展览遴选此次修复完成的文物29件（套），包括条屏、卷轴、扇面、对联等多种形式，绘画题材涉及山水、花卉、人物，书法方面涵盖篆、草、行、楷各种字体，极具艺术张力。

1.2 修复保护技术概述

在本次展览的策划中，纸质文物修复保护技术的介绍是重点，意在通过文物修复前后的对比，体现专业技术人员的精湛技艺;通过对文物基本病害和修复方法的讲述，使观众直观地了解文物保护过程;通过现代科技保护手段的介绍，普及文物保护知识。通过展览，增强观众的民族自信心和历史使命感，实现传承优秀传统文化的行动自觉。

纸多由植物、棉麻等制成，纤维结构特殊，在收藏、研究与保护时具有很大的难度。一方面，纸质文物很容易被虫吃鼠咬，受到动物、细菌、微生物等的损坏;另一方面，受各类有害气体、温湿度变化等的影响，纸张也会出现红霉、霉斑、变色、污渍、虫蛀、鼠咬、折痕折裂、撕裂、残缺等情况（图1），文物修复者要根据不同的情况来进行科学的修复。

中国传统装裱修复技术是在文物千百年流传过程中产生的特色文化遗产，体现着深沉、细致的工匠精神。新科技的介入，如消毒、脱酸处理、虹吸清洗等技术手段，为历史悠久的传统技艺增添了无穷活力，脆弱的生命重绽光华。

1.2.1 纸质文物传统修复基本步骤

挑刮污物：细心地将画心以外的部分裁下，将画心处的各类污物用小刀尖轻轻刮掉。

清洗：如果文物污损情况不太严重，可用清水浸泡清洗。如果文物因年代久远或保存不当，表面产生了霉斑、污渍等，可用热水或高锰酸钾溶液清洗。

揭裱：热水闷烫、清水淋洗，以同一方向仔细揭下画心。在这一过程中需要注意的是，在揭去画作中的复褙纸的同时，要尽量保留原本的托心纸。

修补：用与画心同类纸修补揭取的画心的破损之处。该工序完成后，对作品的修补初步完成，将进入纸质文物修复的下一阶段。

托心：将修补完成的画心用宣纸托裱一层，上墙后挣平，在加固画心的同时使作品看起来平整柔顺。如在托裱后画心折裂，需以折条加固在断裂处。如出现画心色调不一致的情况，可通过全色来弥补。

隐补：画心托裱晾干后，用与画心的厚度、光度及色度接近的蒲宣纸裁出补条，修补画心处的破洞和裂缝。

套胶矾：用黄明胶和明矾调和，制成胶矾水，刷在托补、贴折条之后的画心背面，经此处理后的画心色度均匀，可保证全色时的色彩不漏不浮。此处所用的黄明胶多为牛皮胶或骨胶。

全色：全色是书画修復传统技法，是纸质文物修复中极为关键的一步，对修复成功起着至关重要的作用，极显功力。全色分为补色和接笔两个部分，就是以笔墨把文物中缺失之处补好，一般遵循“先小后大，由上向下，宁浅勿深，宁干勿湿”的原则，依照古人的笔法，使整幅画面色彩一致，不失古意。

装裱：完成修复保护后，对作品进行镶边、装框、安装天杆地轴等外部保护。

1.2.2 纸质文物保护现代科技

扫描电镜能普分析仪：该技术可以激发电子形成图像，将微米和纳米结构放大至千万倍，提供惊人的精细放大水平，可以分析纸质文物的分子情况。

拉曼光谱分析：拉曼光谱分析是一种散射光谱分析法。在拉曼散射这一过程中，入射的光子与物质相互作用后，不仅方向改变，而且有能量交换。显微分析技术的加入，扩大了拉曼光谱分析技术的应用空间，二者相互结合的显微共焦拉曼光谱技术相较传统拉曼光谱信号更强、灵敏度更高、样品需求量很小，可分析文物的颜料、染料、纸张、纤维等。

脱酸处理：纸张的酸性是纸质文物老化变质的主要原因，是影响纸质文物寿命的重要因素。纸质文物的脱酸处理是通过酸碱中和，以碱性媒质去除纸张中的酸性。具体做法主要有两种：一种是以浓度约0.15%的石灰水饱和溶液等碱性溶液浸泡纸张20分钟，以中和酸性;另一种是以碱性烟雾剂去除纸张的酸性。

虹吸清洗：某些纸质文物存在陈年或特殊污渍，水溶液难以清除的时候，需要选用适当的有机溶液，进行清除处理。多功能清洗液相似相溶的原理，配合虹吸技术，使纸质文物的清洗效果更佳。清洗完毕后，纸张的光泽度基本没有变化，酸度有所降低，纸张也不会发生皱缩现象。

纸质文物的修复工序细致复杂，专业化程度高，全部过程少则数月，多则经年，各门类专家老师分工协作，共同完成，既完美诠释了优秀传统文化，又集中体现了大国工匠精神。

1.3 文物利用

修复晋祠博物馆收藏的书画文物采用传统的修复工艺和修复材料，修复人员具有丰富的工作经验。在修复过程中，聘请了经验丰富的安徽博物院书画修复师洪夫龙进行指导。在修复项目开展之前，先制定了实施方案，对可能出现的情况进行了预判和前期调研准备，方案经过专家评审和修改，在确保修复过程无风险的同时，也保证了修复的整体效果。经过专业修复之后，文物的现状良好，结构基本稳定，达到了展出等后续利用的要求。

此次保护修复书画文物共117件（组），其中卷轴类书画94件（组）、册页16件、扇子7件。此次保护修复的晋祠书画藏品主要是清至现代的书画（图2），数量丰富，这些文物中不乏大家之作，如明末清初著名书法家傅山的书法、明末清初张积素的绘画、清代于成龙的书法以及民国柯璜、常赞春的书法作品。这些文物是研究我国明末至现代书法、绘画等方面发展史和艺术成就的重要实物资料，作品的题材、内容、形式反映了时代审美和社会变迁，蕴含的历史、艺术价值不言而喻。此外通过对文物材质、装裱、装帧工艺的研究，还可窥见明末至现代造纸工艺、纺织工艺、装帧工艺和技术水平。

2 经验与不足

2.1 经验

在这个展览策划之前，笔者虽然参与过多次陈列展览制作工作，但都只限于其中某一方面，从未从全局角度出发考量过整个展览。展览项目的实施对笔者来说是一次难忘的经历，从最初的展品遴选、大纲编写，到展厅规划、形式设计、制作实施、布展完成，笔者全程参与、统筹协调，圆满完成了各环节的衔接和各项工作任务，确保展览取得良好的展示效果。

在展品遴选阶段，笔者在前辈的指导下，学习到了根据展厅的具体情况确定展品的数量、尺幅，同时要注意在同一个展览中不同题材作品数量的多少、尺幅的大小对形式设计阶段的影响，在初选阶段即带着后续思考工作。

在大纲编写阶段，笔者根据展示内容和展览要求重新梳理了作品信息，按照陈列展览内容文本格式撰写大纲。在这一过程中，笔者注重内容编写的可操作性与后续工作的可持续性，提早考虑序厅设计、图文版设计等内容，在编写内容时即带有形式设计的思考在内，确保内容文本向形式设计转换衔接的顺畅。

在形式设计阶段，因为在内容编写时已有充分考虑，所以原有的思路和理念基本得到了体现，整个设计色调沉稳、形式丰富，在充分表现出文物展品艺术魅力的同时，穿插介绍了文物保护相关知识，使观众在精神享受的同时，不知不觉中增强了文物保护的能力和意识。

在展品提取和布展时，笔者从保管部老师那里又学到了很多关于书画保护的相关知识。一位老师说的一句话让笔者印象深刻：“过去学徒进门，卷画要学一年。手上不可有伤，不可留指甲。卷的画松紧要适度，不可偏一边……”正是在这些以工匠精神为指引的文物工作者的默默守护下，这些人类文明的宝贵遗产才能代代相传、光耀至今。

2.2 不足

虽然在前辈的指导和自己的努力下，展览取得了成功，但是经过认真总结思考，笔者觉得仍有一些可以提高和丰富的地方。

在展览的内容设计上，囿于水平所限，所展示内容的深度和广度还有待提高，在语言表述上，还要进一步注意，尽量少用刻板的语句，而应该深入浅出、娓娓道来，从观众的角度出发，从展览的定位考虑，以适合的口吻和易于学习接受的陈述方式介绍展品，制作辅陈，向观众传达相关知识。文物保护是很专业的学科，要向没有相关学术基础的观众尽可能介绍清楚是比较困难的事，这就需要辅陈展品的延展。在这次展览中，这方面略显不足。在展览相关配套活动等方面，本次展览也有待提高。

3 今后的努力方向

通过本次展览，笔者学到了很多。在今后的展览策划制作中，笔者将在以下几方面努力补齐短板，提高水平，争取更好的展览制作效果。

首先是全方位学习提高，全面夯实学术基础。陈列展览策划是一项要求很高的业务工作，历史文化、艺术修养、材料技术等方面的综合能力决定了策展水平的高低和展示效果的优劣。今后，笔者要全面学习理论知识，积极参加业务培训，努力提高自身的综合素质，争取最佳的展示效果。

其次是完善展示项目的各个方面和环节。如今的陈列展示不再是展览本身，还包括围绕展览所展开的一系列延伸项目的制作和开发，如多媒体数字技术在陈列展示中的运用、相关文创产品的开发、专题学术交流活动的举办、相关社会教育活动的开展等。今后，笔者会在展览策划中融入更多的项目，使博物馆的宣传、展示、社教、研究等方面的职能有机融合，更好地发挥博物馆的社会公益服务职能。

最后是取长补短，通过学习交流促进展览策划水平的提升。它山之石，可以攻玉。在今后的工作中，笔者要多向业内专家老师学习，积极参加博物馆展览和学术交流活动，学习兄弟博物馆的先进经验和做法，努力提升策展水平。

文物保护工作始终在路上。笔者将一如既往，努力奋进，在最好的时代，展现最好的自我，通过讲好文物故事，丰富人民文化生活，让文化遗产在永续传承的同时，更好地为社会主义现代化建设服务。