服装设计在话剧中的应用——以作品《抓壮丁》为例

余佳薇

（四川文化传媒职业学院，四川 成都 611230）

1 服装设计在话剧作品中的现状

在话剧作品中，演员多则几十位少则几位。在现如今话剧作品的制作形式不断完善。在话剧中服装设计也变得越来越重要。话剧服装应当既贴合人物性格，又能突出故事发生的时代背景，还能够表现出话剧中人物之间的关系。所以，话剧服装设计工作人员需要做好各项工作，比如广泛查阅相关资料（包括当时的社会文化背景资料和那个时代的服装特点的资料等）、收集相关素材（包括老物件、旧照片等）。话剧的服装设计的前期准备可以快速塑造演员外部形象、并且在一定程度上展现主体人物任格，帮助演员表现剧中人物的情感变化。故事情节的延伸发展则通过对演员的外形变化的塑造，要做到这一点，就必须深入了解剧中人物的年龄、所处社会环境、经济地位、性格特征、生活习惯心理状态兴趣爱好等等。在整个戏剧设计人物服装时，服装设计者要做到了解古今中外的各个时期以及历史发展演变阶段的各种服装样式，正确处理好服装设计中的生活真实表现性与后期如何进行艺术加工的关系[1]。

随着物质水平提升，观众精神文化需求越来越高，对戏剧表演有了自己的审美，戏剧服装设计变得越来越重要。剧情的需求是在不断发展变化的的，为了符合在整个演出中的需要，服装需要变化和调整。在服装设计中既要使众多人物服装的整体基调相协调，又要突出每个人物形象的鲜明性与个性化。在设计服装时，不仅要参考话剧演员本身的身材、气质、环境等条件，还要有一个完整的人物形象构思。以剧本为依据，在全剧中所有的人物群体更是要把握服装色彩的基词，在追求整体感的同时与全剧的演出风格相统一，以确保整个戏剧舞台视觉效果的整体性。

在话剧表演中，服装设计给观众最直观的视觉体验。服装设计可以揭示话剧内容还能快速直观地塑造人物外部形象。不仅能够表现角色的身份、年龄、性格，还能结合布景、灯光设计营造舞台环境。更重要的是能够揭示环境，烘托话剧气氛，调节舞台色彩，共同揭示话剧的主题思想和内容设计。话剧服装可以展现时代背景、时代特征及地域文化[2]。服装的总体款式与剧情相符合的基本可以反映时间、地点、环境和人物的身份，突出了人物的特点，明确表现人物形象特征，还能清晰展现包括人物的性格以及人物之间的各种关系。

在话剧的作品设计中，服装设计在一定程度上是能够反映话剧角色身份以及性格特征。在顺应剧情变化发展下，突出话剧冲突性。不仅能够在色彩上烘托出话剧气氛，更是渲染舞台演出效果的重要组成部分。

2 服装设计在话剧《抓壮丁》中的应用

2.1 话剧《抓壮丁》时代背景

在中国抗战期间的四川乡村，国名党反动派借抗日之名，以前线兵员不足为幌子，大肆在乡村抓壮丁，欺压民众捞取好处，搞得民不聊生。师管区卢队长向王保长索要壮丁，王即向地主李老栓索要壮丁捐。地主李老栓层层盘剥手下的农民，逼死姜国富并抓走他儿子当替身。过了一段时间，李老栓在国民党当团副的儿子回到家乡，李老栓不知就里，指望儿子能压一压卢队长和王保长的威风，老婆和儿媳也吹起了枕边风。而卢队长和王保长不甘心失去买卖壮丁所带来的好处，设计陷害李老栓不成，干脆联合李团副加倍抓壮丁。在这时代背景下，剧中人物的服装设计尤为重要，不仅能够明确表现人物形象特征，还能清晰展现包括人物的性格以及人物之间的各种关系[3]。

2.2 话剧《抓壮丁》服装设计

话剧中各位人物形象鲜明，服装设计也各具特点。各人物社会地位、性格特征也根据服装设计展现出来。

刚从黄埔军校毕业“根正苗红”的李团副，师管区的卢队长，还有肆意横行、作威作福、鱼肉乡里的王保长，如图1。三个人性格各异，地位不同，服装设计的选择也大不相同。

在文献资料中显示黄埔军校据统计一共有三种军服：黄绿色、灰色和灰蓝色。但在剧中选择了黄绿色军服作为李团副服装，这样服装颜色对比更加醒目，并且服装穿戴整齐，纽扣也是扣的紧紧的，穿着高筒军靴。这样的服装颜色选择以及整齐的服装穿着展现了李团副作为经过正统培训的黄埔军人，有其严峻军纪。剧中卢队长服装设计选择了颜色较深的绿色军服，在服装设计中里面穿着白色衬衫，外衫大敞开着，斜挎手枪。此种服装设计体现出卢队长所处四川偏远地区，缺乏上级管理，毫无军纪的鲜明特征。为了震慑住百姓，一般保长的人选都是地方有威慑力的人，比如地主、恶霸之类的。因此，其中的一些会欺压百姓，借助这个职位给自己捞更多油水。王保长的服装设计选择了剧中颜色最深的黑色中山装、纯黑绅士帽、黑裤子。颜色的选择在侧面表现出王保长在整个剧情中属于一个黑暗的角色，他做着最肮脏的事情，对上阿谀奉承，对下巧取豪夺。他佩戴的绅士帽也是整个话剧中最重要的一处服装设计：面对李团副卢队长他低眉顺眼、点头哈腰、脱帽示好;骗钱事情败露，面对李老栓全家的围殴他抱头鼠窜帽子掉了还回来捡。面对穷苦佃农姜国富，他戴着地主帽，丑恶的嘴脸体现的淋漓尽致。在上世纪三十年代，常凯申为了避免民众包庇红军，再度恢复了保甲制度，实施起连坐法来。保长被任命为基层军政教育长官，管理着一百多户人家。王保长作为国共内战产物，是地方恶霸，没有文化。他的服装设计却是戴着绅士帽，穿着中山装，中山装上佩戴党徽，这中服装设计方式是地方恶霸想要跨越阶层的一种隐喻。

在剧中地主李老栓一家和穷苦佃农姜国富一家的服装设计也有极大的区别。如图2，李老栓一家穿着艳丽：李老栓穿着红褐底金烙金色图案唐装，戴着显示身份的地主帽，脚穿黑布鞋。家中女眷也头戴配饰花朵，地主婆帽上也扎着金簪子，脚穿花纹布鞋，在服装设计上无不展示着李老栓一家的富裕。此时来拜访李老栓的王保长换了一身行头，头戴地主帽，身穿黑灰色长衫，穿着黑布鞋，服装设计的色调以灰黑色为主。戏剧服装同时是一种文化地位的象征，帽子选择的是地主帽，衣服是长衫。这些服装设计都象征了戏中王保长这个角色想要彰显地位，显示自己是有文化的人目的。

姜国富一家穿着朴素，如图3，姜国富穿着深褐色粗布衣，在膝盖和手肘处都缝着补丁。在平时的劳作中这些地方最容易磨损，体现了被苛捐杂税逼得穷愁潦倒的困苦劳动人民形象。在此话剧服装设计中也出现了一些问题：姜国富一家的服装设计中鞋子应当穿手工制作的草鞋才能贴合时代，才能体现劳苦人民当时的基本情况。包括在第三幕中，姜国富去世后他的妻子到李老栓家里讨要说法时，选择的是纯白的衣服。衣服非常干净，没有任何污渍，衣服的质量过好，也没有任何补丁，不能体现剧中家徒四壁的姜国富一家穷困潦倒的情况。所以在话剧服装设计的过程中，应当注意每一个小细节是否契合剧情符合时代变化。

话剧在服装设计上，需根据剧情的发展设计多重衣服，便于演员及时更换服装，从而改变整个剧情的走势。

王保长利用潘驼背冒充成为带枪的小兵，冲进李老栓家里想要帮助王保长恐吓李老栓骗取钱财。如图4，在这个剧情中潘驼背的服装设计外面套着着兵服，头戴兵帽，冒充小兵，凶横的冲进李老栓家里。但是当他们发现李团副在家里，他们的奸计被戳破，他马上脱掉身上的外套兵服，快速撇清关系。

3 结语

话剧表演是通过话剧人物的塑造来表现人物的形象，塑造话剧人物离不开服装设计。在话剧舞台上，服装设计是话剧作品表现角色生活面貌最直接的事物，我们在欣赏话剧的过程中对角色的服装敏锐度也达到了高度集中，所以我们可以通过角色的服装设计在话剧中轻易识别角色人物的社会地位、经济条件等特征。

“每一件话剧服装设计都需要让故事中的角色变得栩栩如生，话剧服装设计在于创造独一无二的角色。”不同题材、内容、时代的话剧中角色的服装设计都各具特色，以其唯一性的特点帮助角色表演进而推动话剧的发展。

话剧的服装设计与影视剧不同的是，话剧作品一气呵成，而影视作品是剪辑的艺术。话剧在服装设计上，需根据剧情设计多重衣服，便于演员及时更换服装。保证服装符合人物角色要求还需根据导演设计的舞台调度，在特殊的剧情上隐藏小型道具，方便演员完成舞台调度。

总之，服装设计是以满足剧本由人物角色的设定，同时保证演员在舞台上能够很好的完成舞台调度的展现形式。