时隔26年傅抱石《醉僧图》再“回嘉”

作于1944年端午、取怀素自作诗《题张僧繇醉僧图》首句“人人送酒不须沽”之意、画面疏朗开阔、潇洒肆意……这便是傅抱石《醉僧图》。1996年，此作曾在中国嘉德拍场以高价拍出，而后便被藏家秘藏。时隔26年后，它将再度“回嘉”，现身中国嘉德2022春季拍卖会。届时这幅佳作将表现如何，令人拭目以待。

傅抱石《醉僧图》设色纸本 立轴

1944年作104.5厘米×61厘米

出版：

1.《嘉德十年精品录》（中国近现代书画·油画·雕塑），第153页，文物出版社，2003年版。

2.《傅抱石全集》第一卷，第265页，广西美术出版社，2008年版。

3.《嘉德二十周年精品录》（近当代书画卷·三），第1291页，故宫出版社，2014年版。著录：

1.《傅抱石年谱》，第81页，上海古籍出版社，2004年版。

2.《傅抱石年谱》（增订本），第123页，上海书画出版社，2012年版。

3.《希古幽怀：傅抱石的人物故实画》，第317页，中华书局，2020年版。

20世纪40年代以来，傅抱石以历史人物画闻名画坛。其人物造型极为严谨，但严谨之中，又以十分流利的衣褶和略为夸张的人物表情，表现出严谨和潇洒的和谐结合。他的人物画追求“线性”，运笔速度极快且富有弹性，灵活而准确。人物造型上力求高古，不肯媚俗。所绘人物无论是谈诗论道、策杖行吟，还是蕉荫对弈、临泉听瀑，其造型都高古超然，气质安逸清雅，营造出一种旷达疏远、清新古雅的文化精神世界。

對于傅抱石人物画的成就，黄苗子先生曾回忆：“抗战后期在重庆，傅先生在物价飞涨、生活紧张时期，曾在重庆举办过展览会，当时轰动山城……他的人物画，那时候比山水画更获观众欣赏，倾囊相购。”

在傅抱石所绘众多人物故实画中，《醉僧图》是其最喜欢画的题材之一，发轫于1942年端午节后，至1946年共画过8幅。对于创作《醉僧图》的缘由，傅抱石在其著作《壬午重庆画展自序》中曾做过详细介绍：“前人已画过的题材，原迹不传，根据著录参酌我自己若干的意见而画的。如《人人送酒不须沽》，这是写怀素的故事，李公麟以下的画家，常喜采取此题，有的名之曰：《醉僧图》。醉僧图和醉道图的问题，从初唐起是画史上一件不易清理的问题。我是根据安岐的《墨缘汇观》和王世贞的《弇州续稿》而写的。因把怀素诗的第一句做题目。”

怀素是唐代名僧，俗姓钱。酷爱书法，家贫无纸墨，尝种芭蕉万株，以叶为纸，以水代墨，整日沉浸在草书研习之中，兴之所至，往往解衣盘礴，醉态而书，终成大家。怀素擅草书及嗜酒声名远播，众人景仰。有投其所好，送酒求书者络绎不绝，以致怀素嗜酒善书的故实千古传诵。而傅抱石在重庆时期也常以酒遣闷，长此以往甚至到了无酒不能画的地步，仿佛是怀素千年后的异代知己。如此看来，傅抱石屡屡将怀素作为原型而创作《醉僧图》也就情有可缘了。

“人人送酒不须沽，终日松间系一壶。草圣欲成狂便发，真堪画入醉僧图。”是怀素自作诗《题张僧繇醉僧图》。傅抱石此作取诗的首句“人人送酒不须沽”之意，将表现的主题放在饮者与送酒者间的传情对白中。此幅《醉僧图》创作于1944年端午之时，画中僧人即为怀素，他盘坐于松间石上，左手握卷，右手拿着一只酒杯，眼神朦胧，地上散落有毛笔、书卷和鞋子，俨然已是酒醉欲狂的情态。画幅左侧，怀素身旁的松枝上系有酒葫芦一只，石上有砚台、墨、水盂、酒具以及数幅书卷相伴。画幅右侧有一石桌，桌上放置有红色笔筒、蓝色函套线装书、青铜陈设器具，用色丰富而不艳丽。石桌旁有携书卷而来的童、叟二人携觞捧酒。

傅抱石《醉僧图》1944年作 109.7厘米×31.2厘米南京博物院藏

同绘于1944年端午的两幅《醉僧图》（局部）对比相比之下，左图的人物安排更为疏朗开阔，细节之处也可见更为细致地处理，比如童子怀中酒壶嘴由右图（南京博物院藏）的背对怀素变为正对怀素，更合乎常理。

观整幅，画面疏淡高雅，用笔潇洒灵动。以游丝描细致勾画人物，人物线条简洁硬挺;以淡墨粗笔扫写松树，墨迹粗放，以笔墨之间的对比渲染出怀素醉书的精神氛围，对比强烈，人物突出。傅抱石在人物面部刻画上细致入微，虽仅寥寥数笔，但人物神态却活灵活现，怀素醉眼惺忪，醉僧虽安欲动，颇有“草圣欲成狂便发，真堪画入醉僧图”的画外之意。

傅抱石《醉僧图》1943年作 87.2厘米×59.7厘米中国嘉德2018年秋拍拍品

值得关注的是，在1944年端午这天，傅抱石先后绘制了两张《醉僧图》。第一张现藏于南京博物院，由傅抱石的夫人罗时慧捐赠。第二张即为本幅，许是傅抱石在画完第一张之后意犹未尽，于是前后花了两天时间绘制，题识中亦提及，此幅为“端午日写，翌日竟”。

与端午当天完成的《醉僧图》相比，翌日完成的《醉僧图》在画面构图上更加丰富，画面中多了一位提壶老者，人物安排疏朗开阔。细节之处也可见更为细致地处理，比如在前幅之中，童子怀中的酒壶嘴是背对怀素的，在此幅中却是变为正对着怀素，这似乎更合常理。若详加研究则可发现，此幅《醉僧图》的人物主体安排沿用了傅抱石于1943年所作《醉僧图》，只是将童叟二人的位置进行了调换。

这件由傅抱石精心创作的《醉僧图》完成后，便被赠送给了当时四川知名金融家丁次鹤。丁次鹤是时任西康省（后撤并）主席、二十四军军长刘文辉属下金融巨子之一，曾任国民革命军二十四军驻渝办事处处长。1940年前后系西康省银行董事长、大康公司总经理以及若干银钱行号的股东，1942年担任川康兴业公司监察。丁次鹤是留英回国的，极爱请客交友。抗战时期，政界高层、社会名流、军界、文化界人士纷纷向重庆汇集，逐渐成为了丁次鹤的座上客，傅抱石、张大千、徐悲鸿、谢无量等当时知名的书画家也因此与丁次鹤有了交往，并时有书画相赠，且多为精品。