飞来珍禽自语

蘇东坡曾说：“诗画本一律，天工与清新。”当宋代文人将诗情挥洒在纸上，便有了花鸟画，花鸟画中的鸟儿，也由此成为画家笔下万趣融入神思的一种性灵抒写。

我特别喜欢北宋画家崔白的花鸟画。崔白传出生于北宋景德元年（1004年），濠梁（今安徽凤阳）人，北宋中期为翰林画院画家，擅长画一些花竹翎毛、飞禽走兽之类，尤其是在写生方面特别突出。宋神宗时期，崔白进入画院，从文献可得知他在进入画院之前是一位民间画工。由于生活困苦，不受重视，不得已以卖画为生，也正因此造就了他画面的“野逸”之趣。

史书上好像没有相关文字记载苏东坡与崔白的交往，但想，他们是同时代之人，相互认识是必定的。苏东坡曾写过一首《赵令晏崔白大图幅径三丈》，称赞崔白绘画“人间刀尺不敢裁，丹青付与濠梁崔”，表明了崔白的绘画风格自饶韵致，使人感觉到满纸的鲜活。

崔白的《双喜图》最为有名，现藏于台北故宫博物院，画面描绘深秋季节旷野的景物，一片萧瑟之中，两只喜鹊躁动飞鸣顶风而来，它们的叫声将这秋天的萧瑟与寂静划破，让落寞的荒野顿时忙乱起来。其中一鸟刚攀在树枝上，对着树下的一只野兔呼叫，在残枝败草中，褐色兔子正回头向它张望。两只鸣叫不停的喜鹊，不知道是因为褐兔的出现惊吓到了，还是因为凛冽的寒风预示了冬天的来临，它们要向褐兔传达这冬天的讯息。坡下的野兔也被吓到，倏然顿步回首。周围的小草、树叶枯枝、小竹和衰草好像也被风吹动，瑟瑟发抖。

这幅画作最初的时候并不叫《双喜图》，而叫《宋人双喜图》，因为没有题跋，也没有落款，这幅画作一直被认为是宋朝无名画家的作品。直到20世纪，有个学者为了进一步研究此画，将画作放大10倍来进行观察，才发现画面右侧的树干上有8个小字：“嘉祐辛丑年崔白笔。”这时候，人们才知道这幅画的作者是崔白，至此这幅画的名字才被改成《双喜图》。

这幅画名为“双喜”，除了有两只飞鸣的喜鹊，看不到喜从何来的痕迹。然而，如果将《双喜图》置于嘉祐六年（1061年），或许才能懂得画外之话，懂得宋画中的一花一鸟不在于仅仅追求美，而在于其空灵中的实有，静穆中的崇高。

宋明道二年（1033年），章献刘太后去世，仁宗悲伤过度，身边侍臣告诉他，刘后侍女李宸妃才是他生母，仁宗知道身世，为了弥补自己对生母的愧疚之情，一再擢升舅舅李用和的官位，还感到过意不去，将李用和之子李玮招为驸马。盛大的婚礼并不能保证婚姻的质量，公主与驸马的婚姻生活朝着糟糕的事态发展。几年龌龊下来，福康公主与府中内臣、宦官梁怀吉有了外遇。嘉祐六年（1061年）二月的某个夜晚，公主与梁怀吉相对小酌，李玮之母不顾身份悄悄在另一室偷看，不慎被公主发现，情急之下两人争吵得很激烈。公主连夜跑回宫，向皇帝哭诉，要求与驸马仳离。

宋朝制度不允许晚上打开皇宫禁门，即使是公主也不能例外，就有谏官向宋仁宗抗议，于是放公主进禁门的官员被治罪，公主被驸马领回，精神很快崩溃。后来，宋仁宗迫于压力，下诏褫夺兖国公主的封号，降为沂国公主，仍入宫廷居住，梁怀吉发配西京洛阳去扫皇陵，驸马李玮贬知卫州。八年以后，即熙宁三年（1070年），福康公主在宫中去世，年仅33岁。传说同年梁怀吉故友崔白重回翰林图画院，送给梁怀吉一幅画，即《双喜图》。

我近年也习画，有时也喜欢临摹花鸟画。在画中，鸟的喜怒哀乐都会在笔墨下透露出来，画境有聚有散，情意有来有往，一幅画就是一个故事，就像宋代文人所言：飞来珍禽自语。

唐禅宗南泉大师说：时人看一朵花，如梦中而已。

我于此改说：时人看一只鸟，如梦中而已。

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