脱胎漆器工艺的实践探索及应用

陈国勇

作为传统漆器种类之一的脱胎漆器，经久耐用而且坚韧轻盈。这种漆器最明显的特征便是“轻”，虽然小型器物没有明显体现，可大型器物比其他胎体的重量会小很多，逐渐成为艺术家进行自我表达的一种工具。实用性和艺术性的协调，是所有从业人员一生的追求，脱胎漆器不能仅具备优美的外形，也应兼顾实用性功能。

一、简析制作脱胎漆器的一般过程

（一）制胎

胎体的初始造型直接影响到漆器的最后造型，以往是通过泥巴制作相应的形状，随着时代发展，现代脱胎漆器使用苯板、石膏进行胎体造型，因为材料特性不同，所以适用面存在一定的区别。苯板和泥制成的胎体均属于一次性的，而石膏首先制成模子，因此可以进行批量制作。

（二）裱布

裱布采用的材料为夏布、棉布和麻布等，可以依据漆器的尺寸与用途进行选择，纤维最粗的是夏布，制成的胎体更加结实，通常用于大件漆器。至于漆糊，是用体积相等的糨糊与生漆均匀调制，其中面粉和水的配置比例是1∶4。首先在胎体上均匀涂抹漆糊，再将布料覆盖，之后用刮刀刮平，需要注意的是刮平时要保证力度合适。通常裱布时选取中部当作起始点，然后朝着两侧方向裱布，如果遇到转折应剪去多余布料，在接缝位置应避免有缝隙出现。等到漆糊干燥之后用粗砂纸进行打磨，然后削除接缝或者转折位置的多余布料。若是观赏漆器，只裱一层薄布。

（三）刮灰与底漆

完成上述操作的胎体初见雏形，可是布胎依旧附着在初始胎体上，这样的强度很难做到单独成型，而刮灰便是提高胎体强度的重要环节。该环节采取的漆灰是由瓦灰、生漆调和而成的，瓦灰有成细、中、粗三类，通常依据相反的顺序刮三次。刮灰后需要入荫，干燥后的漆灰用400~800 目砂纸来打磨，最终层的漆灰需用更细的砂纸进行水磨，然后涂抹底漆。一般使用的是生漆，在每次涂完之后应该入荫干燥并进行打磨，在进行三遍后便表示胎体完成。

（四）脱胎与髹饰

完成底胎之后无法马上脱胎，因为漆灰从干燥至彻底定型需要在荫房存放30 天左右，如果能放置更久的时间造型便愈发牢固，通常90 天便可以完全定型，而此时便能脱胎。脱胎主要指的是将胎体中的石膏、泥等去除，仅留下由漆灰和布组成的胎体，材料不同去除方式也不同。例如，石膏与泥应将其泡软之后挖出，至于苯板则将其直接掏出，若是因为造型很难掏出，可以用汽油等溶解苯板并倒出，部分苯板胎体是封闭性造型，由于苯板本就很轻因此不必脱出。完成脱胎操作能获得最后的胎体，然后通过适合的髹饰方式进行髹饰，完成以上操作脱胎漆器也就完成制作了。

例如，瓜棱瓶属于一种常见的宋元瓶式，由于腹部弧线体现为瓜棱状，因此得名，加之造型十分复杂，多数为素面，不需要进行装饰。因为其造型相对复杂，在使用苯板胎体进行制作时，首先应该将无棱素瓶削出，瓶体上也要将棱位置标注出来，和瓶体表面相垂直沿线将棱切出，铲掉切线两边的苯板，从而制作出瓜棱造型。再比如梅瓶，可以选择宋代时期的修长体型以及明清时期的圆滑肩部，将双方结合后让造型更具现代性，同时肩部装饰方面选取斑驳肌理纹路，梅瓶放在桌上，其侧面能用于观赏，而且花纹聚集到视线上方，让整体不会因为花纹过多略显杂乱。如果放于地面会有较小观赏面，花纹则能充斥全部观赏面，这样表面不会显得单调。

《初尘》 陈国勇/作

二、脱胎漆器工艺的复兴及传承

（一）培养脱胎技艺人才

第一，高校层面。相关调查表明，脱胎漆器主要创作人员来自福建、江苏和四川等地，相比油画、国画等相关画种，队伍的规模较小。大部分创作人员属于高校师生，虽然每年毕业于漆艺专业的学生有很多，可是创作队伍依旧有限，课程主要倾向于漆画，未能广泛涉猎脱胎漆器的设计和制作。面对这样的情况，不管是脱胎漆器还是其他传统技艺，均应在高校内部培养及输送相关专业人才。此类人才的理论基础扎实而且审美水平较高，可以通过相应的信息化技术传播传统技艺。因此，我国相关院校应该注重技艺人才的积极培养，同时还要培养其他传统技艺的专业人才。一方面，在院校中应该开设相关理论课程；另一方面，应该给予学生必要的实践指导，例如聘请业界的手工艺人亲身操作、讲解和示范，让学生可以切身体会该工艺的艺术价值，让其发自内心地欣赏这一艺术，这样能够为其走上艺术之路奠定基础。

第二，社会层面。脱胎漆器属于传统技艺的一种，常见的传承方式是师徒传承，此种方式比较古老，会受限于地理环境，致使培养技艺人才存在封闭性及限制性。通过家庭作坊模式进行传承，在当今时代不利于传承脱胎漆器。进入新的历史发展时期，信息交流速度较快，同时也加快了人员流动速度，依据地缘与血亲关系所形成的关系网渐渐被瓦解。师徒关系在此情况下正在分崩离析，由此也对培养此方面技术人才造成影响。现阶段，脱胎漆器有很多种传承方式，其中社会培养也是一个重要渠道。与此同时，面对社会环境出现的改变，人才培养也可以依托职业学校进行，可以让拥有丰富经验的教师传授经验，从而避免传播对象的单一性。

（二）创新创作观念

第一，脱胎漆艺有机融合现代艺术设计。因为时代始终处在发展变化中，所以不同时代对美的理解不一样，脱胎漆器应和现代艺术相结合展开设计，充分满足现代化发展要求。多数脱胎漆器无论是造型还是装饰功能，均难以满足实际使用需求。以往的脱胎漆器具有显著的装饰作用，若是将其放置于当前的家庭环境中，装饰效果会和室内整体装饰风格不协调。基于此，在创新和传承时，应在观念层面将脱胎漆器和现代艺术相结合。通常情况下，采取脱胎漆器传统工艺加以制作，有关设计方面可以运用现代元素，例如色调方面可以适当创新，运用现代审美的配色，从而满足具体装饰环境下对于装饰功能的有关需要。

第二，加强民间艺人和高校之间的交流。现阶段，我国很多高等院校均会设置艺术设计或者美术专业，其中漆艺也作为选修或者是必修课程，可是通常为平面漆画，很少涉及漆器课程。在专业教育过程中应进行漆艺的系统传授，帮助学生更为熟练地掌握此项技艺使之得到更好的传承。

三、结语

脱胎漆器工艺能够做出不同造型而且工艺体现出装饰性，而现代漆艺往往立足视觉效果，在一定程度上忽视脱胎工艺、材料性质的实用性。现代艺术更注重作品与观众之间的互动，而脱胎漆器工艺具备装饰、实用两种属性，将这两方面充分结合，从而促进脱胎漆器更好地发展。