《中弓》丰中锐末笔法略论

朱友舟 马佳乐

【摘 要】“丰中锐末”笔法是图画体向线条过渡的形态，最早可以追溯到商代的甲骨文及金文。上博简《中弓》通篇大量使用此法，呈现出空灵细劲的精神气质。除了受甲骨文、金文遗存的笔法习惯影响，“丰中锐末法”也与书者所使用的书写工具有关，尤其与毛笔的性能有关。

【关键词】《中弓》;丰中锐末;笔法

【中图分类号】K877.5;J292.1  【文献标志码】A  【文章编号】1005-6009（2022）37-0020-08

【作者简介】1.朱友舟，南京艺术学院（南京，210013）教授，博士生导师;2.马佳乐，南京艺术学院（南京，210013）书法系研究生。

近世出土的郭店楚简、上博楚简、包山楚简、清华简、新蔡葛陵楚简等战国简帛墨迹，真实反映了当时手写体汉字的书写风貌。这些书迹已经具备丰富的笔法特征，总的来说大概可以分为三类：“丰中锐末法”“倒薤法”以及“玉箸法”。上博简中的文字完整地体现了以上三类笔法，其中《中弓》一篇大量运用了“丰中锐末”笔法，在诸篇中独树一帜。本文即以《中弓》篇为中心，重点分析其“丰中锐末”的特殊笔法，并进一步探寻形成此特殊风格的原因。

一、《中弓》筆法分类

上博简《中弓》全篇现存简28支，共520字，另有附简24字[1]。“中弓”即“仲弓”，鲁国人，冉氏，名雍，仲弓为其字;孔子弟子，少孔子29岁，为孔子所推崇，被孔子比喻为“犁牛之子”。《中弓》第16简背后有篇题“中弓”，或因此而得名。

《中弓》章法疏朗，呈现瘦劲尖锐的艺术风貌。尤其是丰富的笔法形态，以“丰中锐末”最具特点。除此之外亦运用其他笔法，如“倒薤法”“玉箸法”等。

（一）丰中锐末法

“丰中锐末”是《中弓》中最具特点、运用最多的笔法，使《中弓》通篇呈现出空灵细劲的精神气质。周凤五将郭店竹简字体分为四类，其中第二类有“出自齐鲁儒家经典抄本，但已经被楚国所‘驯化’，带有‘鸟虫书’笔势所形成的‘丰中首尾锐’特征”[2]。王晓光认为殷代书迹的用笔可以分为“端尖中粗式笔画”及“头粗重、尾轻细式笔画”两种[3]。周凤五讲的第二类“丰中首尾锐”以及王晓光讲的“端尖中粗式笔画”即是本文所讲的“丰中锐末法”。此法尖锋入笔，毛笔逐渐下按，无顿笔、逆锋、调锋的动作。“丰中锐末法”在《中弓》篇中主要体现在竖画、斜画以及弧画。相比于上博简的其他篇目，《中弓》中起笔尖锐处较多，故本文主要讨论“丰中锐末”的起笔处，在整理例字时也主要以起笔露锋尖锐的笔画为例。

1.竖画

“丰中锐末法”在《中弓》竖画中较为常见，主要表现在中竖及右侧竖。

（1）中竖

《中弓》中主笔竖画多向右下倾斜，笔势比一般楚简更加欹侧，用笔多为“丰中锐末”，而且往往通过饰点的美化，强化了中段丰厚的特征，如同优美的梭形。《中弓》篇题和正文中共有15个“中（仲）”字，其中10个主笔竖画均为“丰中锐末”，均因饰点中段更加饱满，两端更显锐利（如表1所示）。另有几个“中（仲）”字由于起笔处残破不清晰，不能准确判断其笔法，暂且不谈。简16篇题的“中（仲）”字不同于正文的“丰中锐末法”，属于我们讨论的第三种“玉箸法”。关于简16简背上的篇题，李松儒认为“两字与正文是由同一抄手所写”，理由是篇题“中（仲）”字竖画的倾斜角度与正文大致相同，篇题与正文“弓”字的“”部分均由两笔写成，写法、“弯曲弧度及运向较为一致”[4]。但篇题的“中（仲）”字竖画起笔处有明显顿笔，而正文中的“中（仲）”字竖画起笔几乎都是尖锋入笔直行，用笔动作为由提到按，而非篇题竖画的由按到提（见下页表2）。除此之外，正文的“中（仲）”字相较于篇题的“中（仲）”字体势更纵长，竖画中有椭圆形或梭形饰点，是正文抄手的书写习惯。正文中的“弓”字最上方横画用笔由粗到细，最后出锋尖锐，而篇题“弓”字上方横画为“玉箸法”，起收处用笔均匀，没有明显的提按变化，也没有出锋，篆意较浓。更为明显的是“弓”字的“部分，篇题与正文的写法不同，笔画提按也不同，体现了不同抄手的书写习惯。冯胜君认为“抄手最直观的表现形式就是字迹，字迹是我们区别抄手的唯一标准”[5]。故《中弓》篇题与正文为不同抄手所写。

《中弓》中“才”字竖画也是“丰中锐末法”。与横画“玉箸法”不同，竖画起笔处尖锋入笔，行笔过程线条渐粗，收笔处提笔出锋。其中简9“才”字的竖画中下段有梭形饰笔，使笔画中段更丰满。再如“不”字，横画与两斜画逆锋起笔，线条均粗厚饱满;而竖画起笔尖锐，不逆锋不调锋，入笔直行，逐渐下按，收笔出尖。与“中（仲）”“才”二字相比，“不”字竖画饰点居中偏上。“古”字在《中弓》中共出现两次，在简9中意为“故”，在简21中与“之”字构成一个合文单位。简21中“古”字竖画上的饰点更圆厚，凸显了其“丰中锐末”的特点。

除上述主笔长竖外，其他偏旁或独体字中也多用“丰中锐末”的中竖。如表3所示，“东”字有两处中竖，上部短竖起笔尖锐，行笔逐渐下按，收笔含蓄不出锋。第二个竖画较长，起笔收笔均出锋尖锐，竖画中下段有梭形饰点，使竖画呈现“丰中锐末”的形态。“丞”“罪”“惓”几字的竖画起收笔处均呈尖锐状，“生”“星”二字将第二横画变为点，增加了竖画“丰中”意味。简18“王”字中竖起收笔尖锐，笔画中段调整笔锋行笔方向，笔画加重，形成“丰中锐末”形态。

（2）右侧竖

右侧竖写法与上文所讲主笔中竖相似。《中弓》中共有4个“唯”字，其中3个字（如表4所示）用笔均为“丰中锐末法”，但其“丰中”形态略有不同。简13与简21“唯”字的竖画“丰中”饰点处于第三个横画之下、接近笔画的收尾处，圆劲厚实;而简29“唯”字的竖画饰点在线条的中上段、第一横与第三横之间，呈梭形，线条中下段较细。《中弓》中“惟”字右侧竖起笔至笔画三分之二处均较为细劲，后三分之一处为线条“丰中”部分。《中弓》中有7个“雍”字，其中有5个字右侧竖为“丰中锐末法”。其中简4、简21中“雍”字的竖画“丰中”主要通过毛笔的提按来表现;而简6、简9中则通过饰点加重线条中下部。这似乎可看作书手的审美自觉，丰富的“丰中”表现形式增加了其艺术性与审美价值。

2.斜画

《中弓》中斜画多向右下倾斜，大致可分为长斜画、平行斜画以及“人字头”竖撇三类，这些斜画多为“丰中锐末”形态。

（1）长斜画

表5中“民”“女（汝）”及“谋”三字上部写法相似，长斜画均向右下倾斜，笔画入笔纤细，行笔渐粗，尖锋收笔。“民”“女（汝）”二字的斜画上均有梭形饰点，凸显笔画“丰中”的特点。但饰点的位置不尽相同，有的在斜画中部，有的在中下部，有的在尾部，避免了重复性，增加了审美多样化。

（2）平行斜画

除长斜画之外，《中弓》中的平行斜画也运用“丰中锐末法”。表6中“之”与“先”字的上半部分“<f：＼教育8本书＼江苏教育2022＼江苏教育5期＼书法5期＼书法5期图片＼清稿-马佳乐《中弓》（四稿）-12C8＼image72.png>”写法相同，此部分两平行斜画一短一长，起笔处尖锐露锋芒，是典型的“丰中锐首”。“过”字右上方“<f：＼教育8本书＼江苏教育2022＼江苏教育5期＼书法5期＼书法5期图片＼清稿-马佳乐《中弓》（四稿）-12C8＼image73.png>”二笔画长短、形态均不同，但其右下斜画起笔均较为尖锐，笔画中段渐粗。简15“足”字下部有右下、左下两个方向的三个斜画，三个斜画的起笔处均尖锋入笔，入笔后立即下按，故笔画相对简3“臣”字的斜画更显健壮挺劲。

（3）“人字头”竖撇

“人字头”在此除典型的人字头外，也包含形状类似“人”字的部件，或字中其他部分的“人”字（不限于上部）。如表7所示，简2、简8、简10、简16、简23中“夫”字的第一个“人”字竖画较长，尖锋起笔，行笔逐渐加粗笔画，至转折处调锋向左下行，收笔出锋。此种人字头“丰中锐末”的表现方式与简26“因”、简6“昏（闻）”、简11“既”相似，均加长了“人”字本身的竖画部分，使字的结构趋于长方。简29“夫”字的第一个“人”字竖画起笔回锋顿挫，第二个“人”字才是尖锋入笔，转折处调锋向左下行，收笔出锋，与简23、简24“立”字以及简5“余”字的人字头写法相似。简2“亦”、简18“内”二字“丰中锐末”笔法表现在下部第二个“人”字的撇画，简11的“兴”字则表现在字中的“人”部。故表7中字均有或包含“人字头”，但其中“丰中锐末”的表现方式略有不同。

3.弧画

具有象形性的弧画为古文字的重要笔画，《中弓》中的“丰中锐末法”也表现在弧画处。主要形态分为“U”形、“V”形及竖弧三种，其中包括此三种的变形。

（1）“U”形弧画

《中弓》中的弧画圆转流畅且特点鲜明，多为“丰中锐末法”。如表8中的字均有“U”形的弧画，弧画两端起笔处尖锐细劲（表8中除了“孔”字的“”部分之外，其余字的“U”形笔画应均为两笔写成，起笔处为上方两端）。此处“U”形并不只是典型端正的“U”，也包括其旋转与变形。“又”字弧画为主笔，像小手臂之形。中部筋骨饱满，起收笔出锋尖锐。“以”字则开口向右上。它们的共同特征是“U”的两端出锋行笔、笔画细劲，中部线条更显厚实，是典型的“丰中锐末法”。除此之外，一个字中也可能含多个“丰中锐末”的“U”形笔画，如“而”“孔（子）”“若”“惓”等字。

（2）“V”形弧画

（3）竖弧

表10中簡21“与”字中上部竖弧及简26“怠”字左侧竖弧，起笔尖锐，行笔线条渐粗，是典型的“丰中锐末法”。简26“吾”右上部竖弧入笔轻细，渐行渐粗至转折处。

简2“河”字水旁竖画起笔处尖锋入笔，中段笔画渐粗，尾部提笔出锋，线条整体呈外拓状。“海”字有两个长竖画，水旁的竖画起笔尖锐、向右下倾斜，行笔笔画渐粗，中段调整笔锋向左下方行笔，之后毛笔逐渐提起、笔画渐细，直至收笔尖锐出锋。但不同于“河”字水旁竖画的外拓，而近似于后世所讲的“内擫”。“海”字右边的竖画于左边笔势相同行笔方向与转折处也与左竖相似，而线条上端较左竖细劲，避免了相同笔画的重复。

（二）倒薤法

除“丰中锐末法”之外，《中弓》也运用“倒薤法”，又称为“科斗笔法”[6]139。“倒薤”一词较早见于南朝梁庾肩吾《书品》：“参差倒薤，既思种柳之谣。”唐代韦续《墨薮》卷一《五十六中书》记载：“殷汤时，仙人务光作‘倒薤书’，今‘薤叶篆’是也。”对于此种笔法，黄惇认为：“倒薤法，古笔法之一，俗称倒薤叶法。从形象上说，薤叶在生长时是上尖下宽的，然而因用笔时先需着力下笔而后向不同方向运笔，故而笔划多形成先宽而后尖的形态，此一宽、尖的顺序与人们看到的薤叶相反，故谓之倒薤法。”[6]139可见“倒薤”笔法的特点为“先宽而后尖”。

（三）玉箸法

“玉箸法”即“玉箸篆”的笔法。关于“玉箸篆”，宋代《玉海艺文校证》称“秦丞相斯变苍颉籀文为玉箸篆”，指出“玉箸篆”为李斯所创。明代陶宗仪《书史会要》有：“李斯，字通古，楚上蔡人，始皇丞相也，少从荀卿学，知六艺之归。参古文、复篆、籀书，颇加改省，作小篆，著《仓颉篇》九章，世谓之玉筯篆。”说明李斯结合诸体而创玉箸篆。

“玉箸法”的表现形态介于“丰中锐末法”和“倒薤法”之间，起笔藏锋，没有明显的顿笔痕迹，线条粗细均匀。如《中弓》简21“其”字的第一笔横画，起笔与行笔处过渡自然，线条粗细均匀、行笔流畅。简12、简24中“不”字和简29“正（政）”字的横画，虽收笔处微微向下，使横画呈拱形，但从起笔到行笔的中段保持了均匀的提按变化，无明显先下按再提笔的痕迹。

二、《中弓》“丰中锐末法”成因

（一）古法遗存

甲骨文有单刀刻成，有双刀刻成，也有单双刀并用（如图1至图2）。单刀刻成的甲骨文字起笔处定为尖锐形态，笔画由细到粗，这是由龟甲兽骨的材质和刀的特性所决定的。商代甲骨文多用于王室祭祀，庄严谨慎，且商代已开始使用毛笔，故甲骨文有可能为先书后刻。因此“透过刀锋看笔锋”尚可推断此种笔法早在殷商已经出现，只是未有强力证据。从商代后期司母戊方鼎铭文（如图3）、戍嗣子鼎铭文（如图4）等可窥见当时书迹笔画的“丰中锐末”习惯。

西周中期散伯车父鼎铭文（如图8）、晚期己白鼎铭文（如图9）的横画也多为“丰中锐末法”。到西周中期至晚期，铭文“符号化”特点减弱，肥厚的点团逐渐减少，更趋向“线条化”，笔画增强“篆引”意味，起收笔规整秩序化，“丰中锐末法”在此时减少使用（西周晚期铭文趋向整饬秩序化，秦国僻居西土延续了西周晚期的文字特征。而六国文字虽然也来源于西周金文，但在急速的演变中逐渐远离西周的文字风格，朝着便携化、浪漫化的方向发展。秦简与六国墨迹的起笔方式差异较大，正因如此）。

（二）新笔佳颖

“丰中锐末法”也与书者所使用的书写工具有关，尤其与毛笔的性能有关。在商代，人们的日常书写中就已经开始使用毛笔。考古发现的最早的毛笔属于战国时期，而“书法创作风格与毛笔的大小、软硬、长短等种类关系密切。笔的材料质量会引发不同的审美趣味，由此而形成不同的语言特色。选择不同毛笔可能导致书法风格变化”[8]。黄惇也认为：“个体风格可以有粗、精、拙、丽之别，所用毛笔或为新笔佳颖，或亦可是旧笔秃颖，这都影响其风格。”[6]136尤其是毛笔的锋颖，对表现书写面貌起着至关重要的作用。“楚简线条流动飘逸，弧曲劲健，浪漫妖娆，别具品格，應该说与楚笔之‘锋’的良好性能有着密切关系。”[9]《中弓》的笔画起收尖锐，线条中实，笔毫未分叉，无破锋、飞白的现象，所用毛笔应该为锋颖挺健的新笔。作为对比，上博简《三德》抄手使用的毛笔锋颖较秃，起笔处无尖锐锋芒，行笔破锋、飞白的现象时有出现。

三、“丰中锐末”露锋起笔的影响与流变

秦统一之后实行“书同文”，秦书法多逆起铺毫，行笔线条迟重均匀，与楚简顺锋斜切或露锋尖起的率意快捷行笔方式不同。秦王朝灭亡后，“丰中锐末法”在汉简的书写中大量出现。以敦煌马圈湾汉简（如图13至图15）为例：

“丰中锐末法”在汉代之后的演变过程中逐渐摒弃了“锐尾”这一部分，而变为“左尖右粗”。王晓光认为：“早期楷书横画之左尖右粗写法在民间书写中很普遍，从东牌楼东汉末简到走马楼、郴州吴简到郴州西晋简、西部出土的西晋简纸墨迹中都有这种情况。”[10]黄惇认为：“如果将战国简中的这类横画，与新近出土的西晋郴州简及南朝陈智永《真草千字文》对比，即会发现其用笔如出一辙，横画皆出锋起笔，收笔一按，此即古称‘一拓直下’法。”[6]149黄惇所讲的“一拓直下”法类似“丰中锐末法”。湖南郴州出土的西晋简（如图16至图18）中的几乎每个字横画的起笔均无藏锋、无顿笔，由尖到粗，是典型的“丰中锐末法”。魏晋南北朝时期敦煌的写经中也常用此种用笔，如东晋写本《三国志·步骘传》（如图19）以及北朝写本《大般涅槃经》（如图20），其横画几乎均“左尖右粗”。

四、小结

“丰中锐末”笔法是图画体向线条过渡的形态，是笔画在过渡时期快捷实用的表现，《中弓》通篇大量使用此法。以后世书写成熟正体的习惯来看，通篇使用此种用笔貌似不严谨。其实“丰中锐末法”由来已久，最早可以追溯到商代的甲骨文及金文。在之后的历史进程中也时有书家挖掘此法，将其运用到创作中。由此可考虑将“丰中锐末”笔法运用到日常书法创作中，不限于隶书与楷书，行草创作时也可掺入以丰富笔法，将学术研究成果应用到书法实践中，以学术驱动艺术。

【参考文献】

[1]马承源.上海博物馆藏战国楚竹书（三）[M].上海：上海古籍出版社，2003：263.

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[3]王晓光.秦简牍书法研究[M].北京：荣宝斋出版社，2010：158.

[4]李松儒.战国简帛字迹研究——以上博简为中心[D].长春：吉林大学，2012.

[5]冯胜君.从出土文献看抄手在先秦文献传布过程中所产生的影响[M]//武汉大学简帛研究中心.简帛：第四辑.上海：上海古籍出版社，2009：416.

[6]黄惇.战国竹简墨迹的笔法问题[J].书法研究，2016（1）：136-151.

[7]王鑫玥.先秦墨迹书法整理与研究[D].长春：吉林大学，2016.

[8]朱友舟.中国古代毛笔研究[M].北京：荣宝斋出版社，2013：207.

[9]王祖龙.楚简帛书法论稿[M].武汉：湖北美术出版社，2016：127，192.

[10]王晓光.新出土郴州吴简墨书及其书史价值[J].中国书法，2018（6）：196.

本文系2019年国家社会科学基金艺术学项目《战国楚简书风研究》（19BF074）的阶段性成果。