李叔同办报

贾冬梅

办报之始

李叔同办报，始于他随母南迁上海。李叔同赴沪后，与袁希濂等人义结金兰，誓同甘苦。1900年，“天涯五友”即组成海上书画公会，每周出两期《书画公会报》，随《中外日报》发行。林子青《弘一法师年谱》对此有介绍：“书画公会报创刊于光绪二十六年（1900）四月，每星期（三、日）二纸。第一、二期交《中外日报》附送。第三期起自行发售。第二期4月25日礼拜三发行。第三期4月29日礼拜日发行。每张大钱一文。第三期第六幅（每张上下共分六幅）载有‘醾纨阁李漱筒润例（书例，篆刻例）。”

《书画公会报》的办刊宗旨曾发表于1900年4月27日的《中外日报》：

“本会以提倡风雅、振兴文艺为宗旨，专登书画、篆刻等件。他项新闻概不登载，以杜流弊。愿入会者，本会即酬以各款利益。各行欲登告白，另有章程载于本报。”

在《书画公会报》中，李叔同乃举足轻重人物。《书画公会报》只维持了6个月。1900年11月13日，《中外日报》刊登一则消息：“本馆自创办至今已六月，久为海内艺林称许。奈本馆主人志在游历，有扶桑之行，无暇及此。拟将公会及所有生财器用，一概招人盘顶，海内有主持风雅，愿承其后者，請向本馆账房面商可也。此布。书画公会报启。”

设计艺术的中国先驱

1911年3月，李叔同自日本上野美术学校毕业。他在日本的留学时间长达五年半之久。

李叔同回国后，先把日籍夫人安置在上海。自己则应好友之邀，先后供职于天津高等工业学堂、直隶模仿工业学堂，担任美术教员。

李家一直经营盐业与钱庄，生意红火。后因政局动荡不安，李家于1902年已失去从事盐业的资格，而在李叔同回国后不久，李家经营的义善源和源丰润两家钱庄也先后倒闭，损失达百万之巨，几乎倾家荡产。李家破产了，辛亥革命却成功了。1912年1月1日，中华民国临时政府成立，不久，清帝退位。清政府垮台，李叔同兴奋不已，内心因家产丧失而滋生的阴霾也一扫而空，他情不自禁，填了一首《满江红》，慷慨激昂，豪迈雄壮。

好友杨白民正在上海主持城东女学，邀李叔同来校教文学、音乐。在上海，李叔同任教的同时也在《太平洋报》兼职，负责编辑副刊，设计版面和广告。李叔同由此也成为“中国广告艺术的开创者”。

李叔同设计的广告，别出心裁，新颖别致。比如一则广告：几个漫画人物，身上的衣服写着醒目的“太平洋报”字样，手上举的牌子则是几行广告词。这样的广告，显露谐趣，让人过目难忘。

任职《太平洋报》期间，李叔同在版式和广告设计方面所做的贡献是开创性的。关于这一点，学者毕克官有详细、全面的分析。毕克官认为，李叔同设计艺术主要体现在以下几点：

一、简单明了，注重大效果。“运用比较粗壮的线条和黑白相衬效果，使之醒目。

二、绘画性强。“乍一看李叔同的设计，有一种清新之感。他的设计，不是描出和涂出的，更不是靠绘图工具描出的那种无生命的线和几何形。他不用刻板的点和线，而是讲究笔趣墨趣的生动性。”

三、注意生动性和趣味性。“广告必须有吸引人的效果。李叔同的设计有些是借用了漫画表现手法的。例如，《太平洋报》启事，主图是三个奔跑叫卖的人，身上都写着‘太平洋三字。《初等教育·女子教育》广告则是藤下垂瓜，上写文字。《福建新闻》广告则是一个漫画人物，大耳大笔。这些构思，比较巧妙，形象都生动有趣。”

四、书法和石刻气息。“看李叔同的图案设计，使人感觉书法和金石气息很重。这自然与他的书法家和金石家的气质和特长有关。他的书法润例广告，当时就经常夹在他所设计的广告间一起刊在《太平洋报》上。他从小就习写书法，石鼓文、汉魏六朝墓志、天发神谶、龙门二十品，都有深厚的功力。他二十岁即出印谱，以汉印风格见长。这些修养，都成为他图案设计艺术的‘后盾。”

五、民族气息。“李叔同是饱览过外洋形形色色的广告设计的。可贵的是他的作品却有非常浓郁的民族气息，而不见洋腔洋调和市侩气味。这无疑是得力于他既有的中华民族文化修养，这修养的根基是如此的深厚，任凭外洋东西怎样的熏染，是不可能喧宾夺主，是必定会经过消化才吸收的。”

孤芳致洁

李叔同在《太平洋报》还认识了两个富有传奇色彩的人物：画家陈师曾，文人苏曼殊。

陈师曾就是陈衡恪，大名鼎鼎的文史大家陈寅恪的哥哥。丰子恺小时候，陈衡恪的大名就如雷贯耳了。他在一篇文章里回忆道：“我小时候，《太平洋报》上发表陈师曾的小幅简笔画《落日放船好》《独树老夫家》等，寥寥数笔，余趣无穷，给我很深的印象。”

民国元年，陈师曾由北京来上海。《太平洋报》作了大幅报道，还刊出了他的半身照片，曰“朽道人像”。陈师曾居北京，李叔同住上海，当时的人们誉之为“北陈南李”。足见两人的名气口碑难分伯仲。

李叔同出家前为陈师曾的一幅荷花小像题诗一首。诗前小序中，李叔同写道：“师曾画荷花，昔藏余家。癸丑之秋，以贻德泉先生同学。今再展玩，为缀小词。时余将入山坐禅，慧业云云，以美荷花，亦以是自劭也。丙辰寒露。”题诗只有四句：

一花一叶，孤芳致洁。昏波不染，成就慧业。

显然，“孤芳致洁”是李叔同对陈师曾的评价，也是他的自我期许。

李叔同对苏曼殊未留下具体的评价，但可以肯定的是，李叔同非常喜欢苏曼殊的作品。苏曼殊名篇《断鸿零雁记》起初发表于南洋爪哇，李叔同为扩大其影响，将其连载于《太平洋报》，李叔同还请陈师曾为这篇小说画了几幅插图。陈师曾的号为“朽道人”，而苏曼殊又被称为“浪漫和尚”“怪僧”，时人开玩笑说，这是“僧道合作”。

苏曼殊去世那一年，李叔同在杭州虎跑寺正式出家。冥冥中，两人似乎有一种特别的缘。

李叔同早期书法作品